自然與心靈的交融

趙佩珩

雷務(wù)武是個(gè)版畫與油畫兼長的畫家，年幼時(shí)就跟隨父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木刻版畫，大學(xué)期間攻讀的又是子承父業(yè)的版畫專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)幾十年來從事版畫教學(xué)與版畫創(chuàng)作，在創(chuàng)作中確立了自己獨(dú)特的版畫思維習(xí)慣和藝術(shù)風(fēng)格，并對(duì)他的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

作為版畫出身的雷務(wù)武，剛開始從事油畫創(chuàng)作，與大多數(shù)油畫科班生一樣，以強(qiáng)調(diào)造型基礎(chǔ)和色彩冷暖變化為主。他最早的一張油畫風(fēng)景作品，是畫墻外的一棵樹，樹枝縱橫交錯(cuò)的變化讓觀者被他強(qiáng)大的造型能力征服，陽光打在樹叢中引起的色彩變化和在墻面上造成的光影變化，使這張油畫似乎成為一張經(jīng)典的色彩范本。

雷務(wù)武對(duì)繪畫的表現(xiàn)力是很敏感的，他發(fā)現(xiàn)這不是自己所要追求的畫面效果，便馬上跳出這個(gè)固有的模式，開始進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的油畫創(chuàng)作。這一時(shí)期，他用裝飾性的色塊與有強(qiáng)烈節(jié)奏的點(diǎn)和扭曲而有力的線塑造了螞蚱、鳥和馬等動(dòng)物構(gòu)成畫面進(jìn)行油畫創(chuàng)作，這些是帶有探索性的畫面，用筆大膽、粗狂，色彩強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的裝飾性和表現(xiàn)性。這些動(dòng)物在他筆下富有童趣且充滿了野性，雷務(wù)武試圖通過這些動(dòng)物表現(xiàn)一種自然界的原始生命力，這是他初涉油畫的興奮與陌生并存，而本能與主觀引發(fā)的一種內(nèi)在情緒的寫照。畫完這些作品后，雷務(wù)武的油畫技術(shù)熟能生巧，他開始把油畫當(dāng)成一種工具，醞釀著自己獨(dú)特的想法。他開始觀察現(xiàn)實(shí)生活中的事物，風(fēng)景畫成為這一階段的重要題材，作品《蕉香系列》是這一時(shí)期的代表作，他用亞熱帶的芭蕉樹、鳥和孩童為符號(hào)構(gòu)成畫面的主要內(nèi)容，突出生命與自然的和諧，鳥在芭蕉林中棲息、玩耍、飛翔，沒有任何的顧慮，其中一張作品，孩童只露出了半張臉，似乎在跟鳥捉迷藏，一切都那么自然，沒有任何威脅。在技法上，雷務(wù)武刻意以平面純色塊的分割構(gòu)架畫面，注重疏密關(guān)系，這是他運(yùn)用版畫套色木刻的原理，并搭配了抽象性的筆觸，去尋求畫面在不同空間的平面性表現(xiàn)，以達(dá)到視覺上的統(tǒng)一。

油畫與版畫是既相近又有差異的兩個(gè)畫種。油畫最早以再現(xiàn)客觀事物為主，強(qiáng)調(diào)客體，所以有諸多限制，到了印象主義才開始得以解放。而版畫的創(chuàng)作更加嚴(yán)苛，需要遵守一系列制作過程。看似兩個(gè)死板的過程，一旦交叉運(yùn)用就會(huì)產(chǎn)生新的效果。雷務(wù)武的油畫作品帶有很強(qiáng)的思辨性，這是他長期進(jìn)行版畫教學(xué)和版畫創(chuàng)作的結(jié)果。他利用版畫所特有的印刷、復(fù)制、凹凸、肌理、套色、黑白、分板、繁衍、傳播等制版過程的思維方法和版畫獨(dú)特的形式語言與油畫進(jìn)行融合，試圖將兩者合二為一，這種創(chuàng)新既是對(duì)版畫語言的掌控與開拓，也是把繪畫綜合運(yùn)用的一種嘗試。

雷務(wù)武常年在學(xué)院教學(xué)，在體制內(nèi)的教學(xué)環(huán)境影響下，也曾經(jīng)有一段時(shí)間在探索學(xué)院派寫實(shí)油畫。當(dāng)接到廣西壯族自治區(qū)宣傳部安排創(chuàng)作歷史題材作品任務(wù)的時(shí)候，為了盡可能的把作品呈現(xiàn)出完整的歷史感，他開始研究寫實(shí)技法，甚至一度著迷，還讓遠(yuǎn)在北京求學(xué)的兒子給他買了很多關(guān)于寫實(shí)技法的材料。在創(chuàng)作歷史畫《廣西大學(xué)的創(chuàng)辦》的同時(shí)期，雷務(wù)武的其他油畫作品基本都偏向?qū)憣?shí)風(fēng)格。寫實(shí)繪畫是一門手藝活，雷務(wù)武是全國恢復(fù)高考的第一年考上的大學(xué)生，是現(xiàn)在國人引以為傲的77級(jí)大學(xué)生。他們這一代人有著非常好的基礎(chǔ)造型能力，這種能力使他在創(chuàng)作歷史題材的時(shí)候得心應(yīng)手。《廣西大學(xué)的創(chuàng)辦》的油畫創(chuàng)作雖然風(fēng)格寫實(shí)，但在藝術(shù)處理、色調(diào)把握和人物造型上卻充分地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的審美精神追求。這一期間他的人物寫生、風(fēng)景寫生都多少帶有這種人文理想的呈現(xiàn)和鮮活的繪畫形式探索。他的繪畫風(fēng)格的形成，既保留了他的寫實(shí)優(yōu)勢(shì)，又在形式上有所創(chuàng)新。雷務(wù)武是一個(gè)不拘成規(guī)的人，他在繪畫的不同樣式中不斷的尋找新的養(yǎng)分，好在他的精力實(shí)在太充沛了，沒過多久，水彩的介入、水墨的介入、材料的介入，又讓他找到了新的繪畫語境。

雷務(wù)武的油畫變化還體現(xiàn)在風(fēng)景寫生上。他鐘愛自然，多年來，他基本承包了版畫系的下鄉(xiāng)寫生課程，也經(jīng)常跟隨學(xué)院和美協(xié)組織的寫生活動(dòng)走遍全國各地。在他的油畫風(fēng)景世界中，沒有城市的喧囂和現(xiàn)代文明，更多寄情于鄉(xiāng)土民風(fēng)。他對(duì)廣西本土的山水人文生態(tài)，有一種濃厚深沉的關(guān)注和熱情。但是雷務(wù)武并不滿足于對(duì)自然的描繪和歌頌，他開始關(guān)注和表現(xiàn)來自內(nèi)心更深處的情懷，他深知繪畫不單只是依靠技巧，更重要的是一種投入的精神，于是在他的畫里有了更多的思考。這種感悟應(yīng)該來源于中國的傳統(tǒng)文化，在雷務(wù)武迷戀油畫創(chuàng)作的同時(shí)期，水墨畫也曾是他的偏愛。在假期時(shí)間充裕的情況下，他經(jīng)常是早上兩張水墨畫，下午再畫油畫，甚至有一段時(shí)間他的書桌上擺滿了唐詩宋詞、中國畫論、老子孔孟之道等書。他也曾在閑暇之時(shí)跑去古玩市場(chǎng)淘淘印章石，甚至在創(chuàng)作油畫的時(shí)候，還要放上一曲二泉映月，邊舞著畫筆邊哼著調(diào)調(diào)。中國傳統(tǒng)文化中“儒”、“禪”、“道”等思想表達(dá)在雷務(wù)武的油畫和版畫創(chuàng)作中也并不罕見。

近兩年，雷務(wù)武卸下行政職務(wù)后，有更充足的時(shí)間思考繪畫的問題，畫畫已經(jīng)成為他的一種生活方式，環(huán)境、個(gè)人、修為、心性、閱歷都是他畫里的內(nèi)容。這個(gè)時(shí)期的作品，很難說是版畫、油畫還是國畫，每個(gè)畫種似乎都是他修煉的一種途徑，畫的不是畫而是一種修養(yǎng)——不拘小節(jié)，不強(qiáng)求專業(yè)畫的嚴(yán)謹(jǐn)，游心于藝，享受畫畫過程的快感。年紀(jì)越大，經(jīng)歷得越多，對(duì)自己了解也越多，越能發(fā)現(xiàn)自己不足的一面，也越能不斷地調(diào)整自己的奇異怪想。回頭看雷務(wù)武的藝術(shù)道路，終能穩(wěn)健、清醒地把握自己的藝術(shù)生命和真誠的心靈追求。