淺析創(chuàng)意轉(zhuǎn)省在現(xiàn)代合體女裝連衣裙中的運(yùn)用

廖雨婧

摘 要：“省道”是合體服裝中最為常見的一種技術(shù)結(jié)構(gòu)，在服裝款式設(shè)計(jì)中具有不可替代的地位，隨著現(xiàn)代時(shí)尚資訊的飛速傳播與消費(fèi)者喜好的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的省道位置和轉(zhuǎn)省方法越來(lái)越不能滿足現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的需要，怎樣才能更好地利用省道的功能性并將其創(chuàng)造性地運(yùn)用在現(xiàn)代合體女裝連衣裙的設(shè)計(jì)中，成為本文探討的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)省；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；立體裁剪；結(jié)構(gòu)分割；裥褶

1“轉(zhuǎn)省”的歷史源流

現(xiàn)代合體女裝中隨處可見的“省道”是美化服裝外形、修飾人體體型、收納服裝面料多余寬松量的技術(shù)結(jié)構(gòu)。在其最早出現(xiàn)的13世紀(jì)的歐洲，它更是將服裝的裁剪方法從古代平面的二維空間中解放出來(lái)，從而確立了現(xiàn)代三維空間構(gòu)成的重要結(jié)構(gòu)。由于省道的出現(xiàn)，使服裝中產(chǎn)生了在此之前不曾出現(xiàn)過(guò)的側(cè)面，所以說(shuō)省道的出現(xiàn)不僅是服裝發(fā)展的古代（寬衣時(shí)代）與現(xiàn)代（窄衣時(shí)代）的分水嶺，更是東、西方服飾風(fēng)格的分水嶺，從此之后，歐洲服裝逐漸在世界服裝歷史上展現(xiàn)璀璨光彩從而占據(jù)時(shí)尚霸主的地位。

服裝中的主要省道有“胸省”、“腰省”等，為了迎合現(xiàn)代女裝款式時(shí)尚感的需要，常常對(duì)服裝中的常規(guī)省道進(jìn)行轉(zhuǎn)省處理，例如胸省通常以BP點(diǎn)為中心，360°全方位地將其進(jìn)行省道轉(zhuǎn)移（簡(jiǎn)稱“轉(zhuǎn)省”），從而產(chǎn)生不同的省道，并且相應(yīng)產(chǎn)生不同的款式分割線。常規(guī)的“胸省”和“腰省”均可根據(jù)其具體要求而轉(zhuǎn)移到人體常規(guī)的結(jié)構(gòu)線上，如肩公主線中；“創(chuàng)意轉(zhuǎn)省”則是在此基礎(chǔ)上根據(jù)不同的款式和審美需求，設(shè)計(jì)出非常規(guī)的結(jié)構(gòu)分割線，并巧妙地將省道轉(zhuǎn)移進(jìn)這些款式分割線中，從而在視覺(jué)上更具趣味性，使服裝在結(jié)構(gòu)上更加靈活多變。

2“創(chuàng)意轉(zhuǎn)省”的分類與技術(shù)原理

根據(jù)對(duì)近年國(guó)際秀場(chǎng)與國(guó)內(nèi)服裝品牌設(shè)計(jì)案例的分析，筆者以具體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)操作時(shí)是否對(duì)完整的服裝面料進(jìn)行分割為原則，將“創(chuàng)意轉(zhuǎn)省”分為兩類：即通過(guò)結(jié)構(gòu)分割實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省與非結(jié)構(gòu)分割的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省。

2.1通過(guò)結(jié)構(gòu)分割實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省

結(jié)構(gòu)線是服裝設(shè)計(jì)表達(dá)的一種重要方式，風(fēng)格獨(dú)特的設(shè)計(jì)作品離不開服裝結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，形態(tài)多變、功能多樣的結(jié)構(gòu)分割線成就了服裝樣式的多樣化。服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)可根據(jù)輯省、分割等方式在完整的布片上進(jìn)行曲線造型、分割處理等設(shè)計(jì)實(shí)踐，從而產(chǎn)生出形式新穎、風(fēng)格多變的結(jié)構(gòu)分割線，結(jié)合這些非常規(guī)且具有隨機(jī)性的款式結(jié)構(gòu)線，將合體所需的省量巧妙地轉(zhuǎn)移至臨近的結(jié)構(gòu)分割線內(nèi)，或按一定比例均衡地收入兩條甚至多條結(jié)構(gòu)分割線，一方面避免常規(guī)省道破壞整體設(shè)計(jì)的完整統(tǒng)一感，另一方面規(guī)避了過(guò)度設(shè)計(jì)，同時(shí)簡(jiǎn)化了工藝環(huán)節(jié)。

來(lái)自日本文化服裝學(xué)院的女教授中道友子極為擅長(zhǎng)通過(guò)充滿想象力的結(jié)構(gòu)分割進(jìn)行省道的創(chuàng)意轉(zhuǎn)移，她設(shè)計(jì)的“正人字分割造型”與“倒人字分割造型”、“竹筍形分割造型”等結(jié)構(gòu)分割方式在業(yè)界造成了巨大的轟動(dòng)，而她的立體裁剪技術(shù)也被稱為“魔法立裁”被業(yè)內(nèi)學(xué)者廣為推崇。通過(guò)分析中道友子的大量案例可知，她首先以立體裁剪的方式建立全身或局部的立體造型，并在此之上進(jìn)行突破性的分割設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)這些分割線的時(shí)候幾乎可以不考慮省道的位置與走向， 隨后從選擇領(lǐng)口、肩部、側(cè)縫或下擺等常規(guī)結(jié)構(gòu)線作為起點(diǎn)進(jìn)行切展，將之前建立起來(lái)的立體造型重新歸于“平面形態(tài)”；此時(shí)的平面形態(tài)還存在常規(guī)省道的部分省尖突起，接下來(lái)通過(guò)平面制版技術(shù)將剩余省尖切開，以不破壞整體效果為原則進(jìn)行省道轉(zhuǎn)移。中道友子的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省自然流暢，技藝高超，將結(jié)構(gòu)分割運(yùn)用到極致，其設(shè)計(jì)思路與可操作性極強(qiáng)的設(shè)計(jì)方法值得學(xué)習(xí)和借鑒。

在另一種情況下，設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于創(chuàng)意轉(zhuǎn)省，設(shè)計(jì)人員從某種特定效果得到靈感，從省量的去向出發(fā)，回溯到服裝結(jié)構(gòu)分割線的設(shè)計(jì)，即“轉(zhuǎn)省”的逆向設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)思路常用于完整系列的延伸設(shè)計(jì)或是最初設(shè)計(jì)作品的研發(fā)。澳大利亞設(shè)計(jì)師Dion Lee善用逆向思維進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，從2013春夏發(fā)布會(huì)的“熱感成像連衣裙”、2013秋冬發(fā)布會(huì)的“衛(wèi)星云圖交頸連衣裙”、貫穿于2014春夏發(fā)布會(huì)的“中國(guó)結(jié)纏繞造型”、2015春夏酷似中道友子的“流動(dòng)線條拼接”一直延續(xù)到最新2017春夏的時(shí)裝設(shè)計(jì)，Dion Lee不斷嘗試創(chuàng)意轉(zhuǎn)省的極限，他通常會(huì)從設(shè)計(jì)靈感出發(fā)尋找廓形上、結(jié)構(gòu)上、材質(zhì)上和色彩上的最佳表達(dá)方式，在設(shè)計(jì)過(guò)程中嘗試多樣的設(shè)計(jì)表達(dá)，這種嘗試使他的作品既保持高度的系列感，同時(shí)兼具強(qiáng)烈辨識(shí)度的個(gè)人風(fēng)格。在令人印象深刻的2013秋冬發(fā)布會(huì)中，Dion Lee從悉尼歌劇院獲得靈感，從中衍生出“航海”的主題風(fēng)格，利用通感效應(yīng)在廓型上做出了讓人能夠聯(lián)想到風(fēng)吹的特殊效果，并以此為基礎(chǔ)延伸設(shè)計(jì)了一款時(shí)髦感十足的颶風(fēng)印花與之搭配；在結(jié)構(gòu)上延續(xù)了他鋒利的流線型分割結(jié)構(gòu)，同時(shí)做到線條流暢和視覺(jué)強(qiáng)烈并存，完全把創(chuàng)意轉(zhuǎn)省與服裝結(jié)構(gòu)融為一體，同時(shí)從廓形、分割線和內(nèi)部結(jié)構(gòu)三點(diǎn)互相發(fā)散、自由變換，以近乎智力游戲的技術(shù)難度不斷實(shí)驗(yàn)，以超越人們想象力的設(shè)計(jì)復(fù)雜性不斷挖掘探索設(shè)計(jì)的極限。雖然近期Dion Lee的風(fēng)格趨向于簡(jiǎn)約化，但他早期的眾多設(shè)計(jì)案例及優(yōu)秀的設(shè)計(jì)方法仍具有很高參考價(jià)值。

2.2非結(jié)構(gòu)分割的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省

非結(jié)構(gòu)分割的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省主要指在完整面料上進(jìn)行的創(chuàng)意轉(zhuǎn)省，即在不破壞面料完整性的同時(shí)將合體所需的省量隱蔽地轉(zhuǎn)移至服裝各處的轉(zhuǎn)省方法，通常借助裥褶的形式加以實(shí)現(xiàn)。20世紀(jì)80年代中期，時(shí)裝界出現(xiàn)“無(wú)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)”的趨勢(shì)，注重面料的整體性和自然表現(xiàn)，為保持面料的完整性，設(shè)計(jì)師們采用別、折、疊、纏繞等立裁手法，在途經(jīng)人體的胸、腰、臀、腹、背等曲面形態(tài)時(shí)，以垂墜褶、排褶、放射褶與碎褶等多種方式包裹人體以達(dá)到合體的作用。由于裥褶結(jié)構(gòu)具有立體性，存在面部（服裝表面可見的部分）和底部（里側(cè)或反面的部分）兩部分，設(shè)計(jì)師在制作這些裥褶結(jié)構(gòu)的同時(shí)自然而然地將人體各部位省量放進(jìn)裥褶的底部，從而達(dá)到了轉(zhuǎn)省的效果，可進(jìn)行局部設(shè)計(jì)也可從整體出發(fā)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將省量與服裝款式靈活地合二為一，形成一個(gè)整體，在保持合體性的同時(shí)為服裝增加了充滿韻律的肌理效果。這種技術(shù)手法最初出現(xiàn)在禮服與高級(jí)時(shí)裝的制作中，現(xiàn)已普及于各類服裝形態(tài)。

圖1 中道友子立裁作品 圖2 Dion Lee設(shè)計(jì)作品 圖3 Zac Posen設(shè)計(jì)作品

此處的裥褶并非三宅一生的“一生褶”，日本著名設(shè)計(jì)師三宅一生以裥褶聞名于世，他所堅(jiān)持的“一生褶”指的是將經(jīng)過(guò)裥褶處理而立體化的面料制成的時(shí)裝，追求舒適性而非合體性。而美國(guó)高定設(shè)計(jì)師Zac Posen則以他的“解剖式縫線”和高超的裥褶工藝來(lái)凸顯女性的曲線美。他的作品中充滿了精密復(fù)雜的流線型線條，常以人體中線上的胸部、腰部、肚臍等位置作為圓心向四周放射性地發(fā)散隨機(jī)線條，并圍繞它們進(jìn)行禮服裙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，將裥褶以一種纖細(xì)妖嬈的形態(tài)與結(jié)構(gòu)分割線交錯(cuò)安置，作品華麗大氣，結(jié)構(gòu)無(wú)比精妙。至今不斷嘗試將高級(jí)定制禮服成衣化，對(duì)現(xiàn)代女裝合體連衣裙的設(shè)計(jì)開發(fā)有著重要啟示。

3結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代時(shí)尚設(shè)計(jì)的飛速發(fā)展，創(chuàng)意轉(zhuǎn)省不再是某種或幾種單純的技術(shù)手法，而是現(xiàn)代合體女裝連衣裙設(shè)計(jì)改革的一個(gè)重要方向，即追求技術(shù)性與設(shè)計(jì)性的完美統(tǒng)一。通過(guò)轉(zhuǎn)省與服裝廓形、結(jié)構(gòu)、材料的創(chuàng)造性結(jié)合，可以達(dá)到修飾人體的自然形態(tài)，創(chuàng)造理想的身材比例，豐富設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性等效果。國(guó)內(nèi)外許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)先驅(qū)為我們帶來(lái)了許多優(yōu)秀的發(fā)展案例，創(chuàng)意轉(zhuǎn)省的內(nèi)涵與外延還有巨大空間等待我們?yōu)橹M(jìn)行探索。

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