2017年“胡潤藝術榜”緣何引爭議？

于娜

日前，胡潤研究院《2017年胡潤藝術榜》的公布，引發了藝術圈的廣泛關注和爭議。依據2016年度公開拍賣市場作品總成交額，榜單公布了前100位中國在世藝術家的排名，其中國畫家崔如琢、當代藝術家曾梵志、國畫家范曾分列榜單的前三名。但是對于這樣一份榜單的學術性、權威性目前各方頗有微詞，有人表示對用表面的成交記錄評判藝術不看好，也有人覺得如今各種榜單已經越來越娛樂化，不必太當真。

藝術榜還是成交榜

盧森堡人胡潤因1999年推出中國第一份財富排行榜“百富榜”，而在中國享有很高知名度，2008年，他又涉足藝術品收藏領域，第一份《胡潤當代藝術榜》發布，翌年改名《胡潤藝術榜》并延續至今。

根據《2017年胡潤藝術榜》，4位新進入前十的都是油畫和當代藝術家。其中，58歲的陜西油畫家王海力，首次上榜便以6446萬元總成交額位列第十；73歲的油畫家王懷慶是今年榜單上漲幅最大的藝術家，總成交額增長3倍多，從去年的第54位一舉進入前十，以8665萬元的總成交額位列第六；52歲的油畫家劉煒，總成交額增長近2倍，達到1.1億元，首次進入前十，位列第四；59歲的油畫家張曉剛，總成交額增長84%，以8510萬元回到前十，位列第七。

73歲的國畫家崔如琢連續3年蟬聯胡潤藝術榜榜首，成交額比去年增長5%，再創新高，達到8.2億元。他的8.2億元成交額共來自76幅作品，比去年的126幅少了四成。前十名價格最貴的在世藝術家作品中，有一半是崔如琢的作品。崔如琢已連續8年入圍胡潤藝術榜，這5年一直保持在前十名。

曾梵志被認為是胡潤藝術榜創榜10年以來最穩健的藝術家，一直保持前六。曾梵志在2016年拍賣總成交額1.4億元，比去年增長28%，衛冕第二。這1.4億元的成交額共來自于23幅作品，成交量與去年持平。他的總成交額中，有一半多來自于4幅拍得最貴的作品，由佳士得以2544萬元拍出的1992年作《肉系列之三：獻血過量》和以1512萬元拍出的2007年作《不可思議的夜（07-18）》，由保利華誼以2128萬元拍出的2007年作《無題07-14》，以及由香港蘇富比以1864萬元拍出的2001年作《江湖之三》。

79歲的國畫家范曾總成交額1.3億元，比去年增長38%，排名上升1位，重回第三。這1.3億元共來自于212幅作品，比去年少成交12幅。范曾已連續10年入圍胡潤藝術榜。過去8年，除了去年位列第四之外，一直都保持前三。

當代藝術家劉煒總成交額比去年增長181%，達到1.1億元，首次進入前十，位列第四。這1.1億元共來自于17幅作品，比去年少成交1幅。他的總成交額中有一半多來自于3幅拍的最貴的作品：由香港蘇富比以3259萬元拍出的1994年作《革命家庭系列（三聯作）》，由北京匡時以1438萬元拍出的1994年作《泳客》，以及由佳士得以1411萬元拍出的1994年作《游泳美女第三號》。劉煒已9年入圍胡潤藝術榜。

這份《2017年胡潤藝術榜》中，前100位中國在世藝術家的總成交額連續5年下滑，比去年又下降8%，比2012年的最高峰下降六成多。其中，國畫藝術家總成交額比去年下降16%；油畫藝術家總成交額比去年增長8%。上榜門檻比去年下降36%，至577萬元，比前年的最高峰下降七成多。總成交額過億藝術家有4位，比去年多2位，比2012年的最高峰還是相差了20位。

但是對于這份用數據說話的榜單，有業內人士并不看好，表示這些藝術家的藝術地位、藝術水準，無法用價錢來衡量，并不適合中國藝術品市場的“國情”。

榜單該不該講究學術性

胡潤藝術榜有多少學術性成為爭議的焦點之一。一向直言的藝術市場評論人牟建平認為，這份胡潤藝術榜并不關注去世藝術家的成交數據，而只在意在世藝術家的拍賣數字，中國自古講“蓋棺論定”，畫家還在世自然就沒有定論，拿數字說事說明不了什么，數字并不能與藝術畫等號，這種榜單很容易被市場機構人為左右和操控。近些年中國的藝術品市場炒作已經成為人所共知的事實。

胡潤藝術榜的排名依據來自于公開拍賣的成交數據，但牟建平認為，有些入榜畫家成交的拍賣公司卻是名不見經傳的公司，很難令人信服。如某藝術家憑借一幅《夢瑩金湖灣》3080萬元躍居“前十名價格最貴的在世藝術家作品”第9名，拍賣公司是一家小公司。

再比如今年首次上榜就位列榜單前茅的某畫家，關注拍場多年的業內人士都對他表示不熟悉，他的兩幅西藏風情油畫分別拍出千萬元高價，在當下國內寫實油畫市場整體疲軟的境況下，還能逆勢走高，實在令人稱奇。

牟建平認為，對于高價成交的當代畫家拍品，胡潤藝術榜應該采樣于那些在國內排名前10的業內大拍賣公司才具有可信度，因為這些行業龍頭畢竟還注意一點圈內的口碑。或者要有多家拍賣公司的成交數據或3-5家知名拍賣公司的真實成交，而不是僅憑借三四流小公司或一家公司的成交就能搞定。

牟建平也坦承2017胡潤藝術榜中也有基本符合市場的數據，對一知名畫家的“成交額漲跌”一項進行了客觀呈現。

不過，也有一些藝術圈人士覺得，沒必要太在意、太關注這份榜單，甚至可以說是一種娛樂，成交記錄對于學術、對于市場只是一個參考因素之一，決定不了藝術家的價值會如何，不是說一旦入榜了，你就能寫入藝術史了。

值得注意的是，歐洲藝術博覽會（TEFAF）發布的2017年度報告顯示，拍賣銷售額在2016年全球藝術品銷售總額中的占比降至37.5%，而經銷商模式的銷售額占比已超過60%，全球藝術品市場正由拍賣模式轉向經銷商銷售模式。雖然在中國藝術品市場上，私洽還沒有統一數據，但是市場已經發生了變化。

胡潤藝術榜對藝術品市場給予關注本來是一件好的事情，但是業內人士認為，無論什么出發點的榜單，都要建立在科學性和專業性的基礎上，否則受到誤導的收藏者可能就是受害者。