馳躪百家 我用我法

魏伯元 金玟廷

鄭軍健先生自幼習書，大學畢業(yè)后從事文學、書法教育，后又從政，現(xiàn)為廣西書法家協(xié)會主席、中國書法家協(xié)會國際交流委員會副主任，廣西藝術學院教授、書法碩士生導師。他身兼數(shù)職，即使從事繁忙的政務，依然數(shù)十年如一日地致力于書法理論研究、創(chuàng)作和教育工作，令人贊嘆不已。

他早在1986年即作為廣西唯一入選者參加由中國書協(xié)舉辦的書學研討會和國際書法理論研討會。有數(shù)十萬字的書法理論著作面世，出版學術專著《雙楫泛舟藝文叢談》。他又是20世紀90年代初書壇“廣西現(xiàn)象”的主要參與者之一，與陳國斌、張羽翔兩位先生一起在極短的時間內(nèi)培養(yǎng)了一批書法新銳，顯示了其在書法教育領域的卓越能力。當然，最能代表其成就的還是他那有著鮮明個性的“鄭家樣”書風。他的書法委婉含蓄而又樸拙雄強，結構跌宕多姿而又書卷氣盎然，既根植于傳統(tǒng)，又富于創(chuàng)造，陶鑄萬象，獨辟蹊徑，習古而又渾融無跡，全是自家樣式，其高明處識者自知。

先生的創(chuàng)作以行草為主，偶作篆隸，皆以意象出之，姿態(tài)橫生。每觀先生的草書作品，便不由得使人想起唐代詩人白居易《琵琶行》中句：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤，銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴……”他的草書用筆時而短促，時而如長槍大戟，下筆“風檣陣馬、沉著痛快”，而又有緩有急，乍徐還疾，忽往復收，且筆筆分明，絕無“春蛇秋蚓”般的信筆習氣，誠可謂是“翰不虛動，下必有由”。結字更是獨出新意，先欹側取勢后縱橫變化，似斜反正，氣貫神足，每字必有一奇。他善用異于尋常的“反結法”體勢，在動態(tài)平衡的原則下，正者斜之，聚者散之，縱者收之，收者縱之，平齊者參差之，深悟淹留勁疾、縱橫牽制之理。章法上則字字獨立，如春林落蕊，大小相間，字態(tài)如人之坐臥、行立、揖讓、醉狂、顛伏，各盡其態(tài)，而始終未亂其法度。先生的草書有著“鐵騎刀槍”般的鏗鏘之勢，很大程度上是因為善用折筆，其書交接處從不圓滑帶過，而是每于圓轉處還見方折，處處立骨，字里行間充滿著剛正不阿、倔強不屈的個性。宋人姜夔在《續(xù)書譜》中有言：“真以轉而后遒，草以折而后勁”，可以說他的草書將折筆的運用發(fā)揮到了極致。另外，觀先生的書作會很自然的使人想到于右任，不知先生有無取法過于右任書法，但其字字獨立，圓中帶方的碑派草書用筆實與右任先生暗合。于右任先生曾提出草書之四忌：“忌交、忌觸、忌眼多、忌平行。”觀先生書對此“四忌”可謂理解至深矣。

先生的書風無疑是碑帖融合的典范，這在展覽體盛行，千人一面的當代書壇是極具書史意義的。先生嘗自述學書經(jīng)歷，言初學趙孟頫、二王，后學顏真卿、米芾，繼而又旁涉魏碑，取其意態(tài)奇逸之筆意。誠然，我們能從他作品的典雅、寬博、縱逸之風中體察到趙、顏、米的影子，更有一條碑派的主線貫穿始終，可以說是魏碑的剛性書寫氣質元素與草書的形式法則相結合共同構成了他的技法語言。先生在創(chuàng)作中對空間的重視為常人所不及，小到字內(nèi)空間，大到整體章法，挪讓、顧盼、呼應，離合、聚散、虛實相生，隨勢賦形，有些字意態(tài)跌宕奇逸到極處，似是信手偶得，實則包含著數(shù)十年來對書法空間的苦心經(jīng)營，其高妙處誠可謂是“疏可走馬，密不透風”，充滿了筆情墨趣。

此外，評論家在談論先生風格的形成時常會提到他的學養(yǎng)，誠然，藝術風格的形成應是一個人修養(yǎng)和閱歷的自然體現(xiàn)，即便是有了嫻熟的技巧，如果缺少詩學情懷，或者審美意識缺乏，無論如何也是進不了大家之門的。先生大學時就讀于中文系，畢業(yè)后留校任教，擔任古典文學和書法教學，平日除了教學以外，更多的是與詩文、書法相伴，打下了深厚的傳統(tǒng)文化基礎。后又在理論研究過程中旁涉歷史、哲學、美學，進行縱向分析，同時又將書法與同期其他門類的藝術進行橫向比較，包括西方藝術和藝術理論的比較分析，這些都為他的書法創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)。我們能從先生的作品中感受到由豐厚文化學養(yǎng)滋養(yǎng)而成的書卷氣質。先生外表剛毅、不怒自威，性格卻溫文爾雅，待人坦誠寬厚，交往中使人如沐春風，極富謙謙君子之風，這與其書法剛勁中帶有儒雅之氣是一脈相承的。清劉熙載在《藝概》中言：“書者，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”先生人品、書藝的高度一致性再次印證了這句至理名言。