論中國古代山水畫技法的南北差異

摘 要：山水畫是我們中華民族優異文化的主要組成部分，其在長久的發展過程中形成了豐碩怪異的技法理論。由唐朝后期開始，中國政治動蕩，戰亂頻繁，軍閥割據，導致了南北地域上的隔離，在這種情形下北方人民為躲避戰亂向南遷徙，促進了南方繪畫藝術的迅速發展。隨著北方畫派的創建，南方文人受其影響，創建了南方畫派，自此以后我國形成為了南北分明的山水畫。以南北山水畫派的代表荊浩、關仝等為例，對南北派山水畫家們因地域風景的差異而在畫面表現上相互分歧的技法特色進行研究。

關鍵詞：地理環境；技法分析；南北差異

1、山水技法南北差異的形成

唐朝末年、五代到宋初，中國政局處于不穩定的五代十國時期，天下局勢戰亂，這個時期由于地方割據政權的大量存在，導致了南北方地域上的隔離，北方相繼涌現了后唐、后梁等政權輪番執政，而南方則出現了吳越、吳一系列的地方割據勢力。在這種戰亂的背景下，仍然沒有阻擋中國畫向前發展的步伐。

在我國的繪畫歷史上，由于南北地域地貌的不同，繪畫風格也不盡相同，尤其是中國山水畫。我國的南北方分界線以秦嶺——淮河為尺度。秦淮以南，山體多以平緩的山丘為主，植被蔥蘢，氣候溫潤多雨。山川的輪廓柔和，并且風景多煙云變換，基于南方的環境條件，南方常見荷葉皴、披麻皴等皴法，在山水畫的表現上以溫雅、清潤的作品占多數。在南方山水畫派中，董源、巨然等在繪畫表現方式上多以南方地區秀美的風景為主，而龔賢則多以南京清涼山的景色為表現主題。由此形成了秀麗、溫柔的南方畫派。而北方地區四季分明，晝夜溫差較大，山脈眾多，山石的輪廓剛勁有力，所以多以斧劈皴、折帶皴表現山體的轉折面。在北方山水畫派中，被稱為“三家山水”的關仝、李成、范寬三者共同表現的是北方雄偉峻厚、風骨峭拔的堅凝山體。因此形成水墨蒼勁的北方山水畫派。由于南北畫派的繪畫特點不同，所以在發展過程中出現了不同的筆墨技法特點。

2、山水技法南北差異的分析

（1）南方筆法分析。在地理方位上通常以秦嶺--淮河定義南北方。秦嶺淮河以南地形多以緩坡圓峰為主，相對于北方來說，南方氣候較為濕潤，植被常年蒼翠挺拔，風景秀麗，景色宜人。在南方溫和濕潤的環境條件下，南方畫法多以披麻皴、荷葉皴等皴法為主，在山水畫面上以文雅柔潤，平淡天真的作品為主。南派山水畫家以董源、巨然為首，他們主要以南方秀麗的景色為所選題材，黃公望畫中所表現的一般是富春山一帶的景色，而龔賢則多以南京清涼山的風景為表現題材。因此，南派畫家多以表現南方風景的氣韻、溫柔為主。細看董源代表作《瀟湘圖》，作者以江南層層疊疊的山巒為主，江上有一輕舟飄來，江邊的迎候者紛紛向前。首先從畫面中部來分析這幅圖，中部有成片茂密的樹林，密林后有著幾家農舍，江中有多人在拉網捕魚，整幅畫給人生機勃勃的感覺。從畫面卷首來看，山體多運用點子皴法，用潑灑的水墨點來表現遠處山上的植被，以此表現出畫面的深度透視。畫中又用墨點間接點色，用花青運墨勾染皴擦，幾乎看不出有線條的存在，整幅畫營造出一種朦朧而富有質感的山型輪廓。董源在作水墨渲染時留出空白，營造出山林深蔚，煙水渺茫的感覺。近處的樹木，同樣用點子來表現，但點子形式所賦予的形象卻變全樹為茂葉，林木成排而列，遠近高下參差，林中隱約露出漁村茅舍。畫中的蘆葦畫得稍顯細小，但仍然沒有脫離想象中的感覺。整個畫面，近處的樹、遠處的山清晰明朗。而站在畫面前方看，看到的全是點子，令人有眼花繚亂的感覺。畫面整體的描繪具有南方畫派的風格。

（2）北方筆法分析。與以文雅柔潤描繪平淡天真的江南山水的南方畫派有著本質區別的是筆簡氣壯、景少意長的北方畫派。北方畫派以荊浩、關仝、李成、范寬為代表，幾位畫家是各具特點；關仝的“峭拔”、李成的“曠遠”、范寬的“雄杰”，而他們三位畫家都師于荊浩，共同表現的是雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑，用硬性的“釘頭皴”、“雨點皴”、“條子皴”描繪出北方石質堅凝的山體。北方畫派以關仝代表作《關山行旅圖》為例，畫面展現的生活場景真實生動，富有生機，近處板橋上三驢躑躅而行，兩位行旅者挑擔、背筐后隨，顯出長途跋涉后即將歇息的放松狀態。畫面中部的村落中幾間簡陋的茅屋，有卸擔的行人，有招待客人的店家，有玩鬧的兒童，還有臥在村頭的小狗，所畫的這些情景表現出遙遠山村平和的生活。關仝在畫中用線勾勒出山石的紋理，又運用了點子皴法，畫中巨大的山頭給人一種要炸開的感覺。畫中層層疊疊的山石則用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線。畫中皴法多樣，有斧劈、披麻等皴法，顯示出富有北方山水畫特有的風格。

隨著現代的科技迅猛發展，人們的觀念、審美和古人發生了翻天覆地的變化。山水畫技法也在全球一體化的統一下加入了西方的藝術元素，中國山水畫的發展也面臨著東方和西方的融合，對古代技法的繼承與創新。作為中國山水畫的繼承和學習者，我們應該利用繼承和創新的互補。繼承是為了創新，創新是推動山水畫發展的動力，沒有傳統就沒有創新。這樣才能探索出與時代相隨的技法。

參考文獻：

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[3]王克文.山水畫審美與技法[M].上海書店出版社.1999.

[4]北京市文史研究館.傳統山水畫選[M].北京出版社.2000.

作者簡介：

李敏鑫（1992-），女，漢，山西太原，藝術碩士，聊城大學美術學院，美術國畫

（作者單位聊城大學美術學院）