企業收藏：藝術品市場最大推手

江珊

近年來，在海內外各種藝術品拍賣會上，中國企業家的身影頻頻出現，他們往往“千金一擲”，購下天價作品，成為收藏的主力軍，改變著中國藝術品市場的收藏格局。

收藏進入億元時代

2013年的《中國機構收藏調查報告》就曾指出，從2012年以來，中國國內的企業收藏資金增幅較大，涉及的領域也很豐富，當代藝術的收藏比例也明顯增加。企業藏家購買力占整個藝術品市場的60%以上，活躍在北京、上海各大拍賣場上的買家，70%以上都是企業家。機構收藏已經成為中堅力量。

另據相關媒體報道，2016年度中國市場范圍內，包括大陸和港澳臺地區，一共出現了15件過億元拍品，其中既包括年度大熱的企業金主，亦包括一些資深的藏家。

其中最引人注目的是蘇寧博物館在北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”中，競得清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》，成交價3.036億元，創下迄今為止年度最貴藝術品拍賣紀錄；寶龍集團以1.955億元競得北京保利2016秋拍“中國近現代書畫夜場”中齊白石的《咫尺天涯——山水冊》，創齊白石作品第二拍賣高價；中國嘉德2016秋拍“大觀·近現代”夜場中，張大千《巨然晴峰圖》以1.035億元成交，同為寶龍集團競得；三胞集團以1.725億元競得北京匡時10周年秋拍“澄道·古代繪畫夜場”中吳鎮的《山窗聽雨圖》，創吳鎮拍賣作品最高紀錄。

從去年秋的嘉德、保利、匡時等一線拍賣行的拍賣現場觀察，掐尖的高端拍品幾乎都被企業所包攬。企業攜大量資本正在大張旗鼓地進入藝術品市場，從先前的新疆廣匯、萬達集團、龍美術館等，到新浮出水面的一批，如蘇寧集團、寶龍集團、華誼兄弟、三胞集團等。由于許多實力雄厚的企業介入，使得中國藝術品價格發生巨大的變化，迅速進入億元時代。

企業家的豪擲之舉或許一些人會質疑其“炒作”之嫌，但他們不可否認地成為了當前藝術品拍賣市場的收藏主力。正如有評論指出，中國的藝術品市場正在成為民營資本關注的新興領域，未來可期。

投資保值的避風港

業內人士認為，企業熱衷收藏的主要原因是由于國內外經濟環境所導致。隨著國內股市的不穩定、房產限購的調控、人民幣的貶值以及遺產稅征收的落地，使得非常有限的投資渠道變得愈加收窄，而藝術品收藏正成為了逐利性資本為數不多的、既便捷同時又有效的選擇途徑。國外因素，特朗普的上臺，美國乃至全球經濟都受到一定影響。中國流動性面臨變數，而藝術品市場的資金除了逐利的特點外，它的避險功能也充分體現出來。它作為一種新興的資產配置方式進入了企業的視野。

對此，中央財經大學拍賣研究中心研究員季濤表示：“對于企業來說，資金不能放在同一個籃子里，投資藝術品收藏是一種企業多渠道投資的思維模式。從近20年國內投資市場來看，文物藝術品珍稀真品的回報率要遠高于股票、房地產以及貴金屬等，因此，企業家會將一部分資金用來做藝術品投資，分擔通脹風險和投資風險。”

藝術市場專家、收藏家李大鈞也表示：“2016年是企業收藏的一次拐點，‘競買現象將使藝術品市場出現不斷的熱點。藝術品的價值在中國具有綜合性的特征，從過去比較單純的喜歡、欣賞型已經轉變為財富管理，兼顧了增值保值、資產質押、金融工具、企業宣傳等功能。藝術品是資產管理的重要方式，也是消費的終極。人民幣貶值、遺產稅方案、銀行賬戶管理收緊等因素疊加而來，藝術品成為了避風港。”

“企業將拍得的藝術品用于企業辦公室的陳列裝飾，有助于彰顯企業和個人的文化形象，更有助于提高客戶的信任以及文化產業上的發展。其次，一些企業進行藝術品投資是出于避稅的考慮。根據國家抵稅的相關政策，進行藝術品收藏可以獲得一定抵免資格，這樣既能夠保值又相當于給企業留出了后續發展的資金，企業何樂而不為呢？”季濤表示。

收藏公共化各顯其能

從1939年美國IBM集團以企業名義收藏藝術品開始，到如今，已經有越來越多的公司把企業收藏納入到企業的運營規劃之中。一些國際大財團更開設藝術館展出自己的藏品，在更好地樹立自己品牌文化內涵、彰顯企業性格和文化理念的同時，還可以豐富地區和城市的文化生活，為大眾提供欣賞高雅藝術的公共空間。而這些最初由企業創辦的藝術館，現在已經成為公共化的社會資源。對于企業來說，企業收藏更大的意義在于藏家將拍得的藏品放進私人博物館，面向公眾開放，使藏家的個人收藏變成一種公共服務行為。

此前，華誼兄弟董事長王中軍曾在采訪中表示，他將于2017年在北京建立私人美術館，并坦言做美術館是一個收藏家的終極目標，需要具備充足的資金和力量，在他看來，美術館是一個公益行為，對老百姓和熱愛美術的人士是免費開放的。他斥重金收藏拍品的目的也非常簡單，就是希望在自己的美術館里有中國最頂級的藝術品。

資深收藏家劉益謙也早在上海和重慶建有3家龍美術館，為了能夠把龍美術館打造成世界級的博物館，他更是不惜重金以10.73億元拍下莫迪利亞尼的《側臥的裸女》。除此之外，新疆廣匯以及蘇寧集團都在為各自美術館的建設和籌備增添重量級的藝術品。

此外，一些企業已不再只局限于開辦藝術品收藏館本身。中超電纜控股子公司中超利永紫砂陶有限公司在從事紫砂品收藏、開設博物館的同時，更著力于重構中國傳統紫砂產業鏈，實現以紫砂為代表的，全新“文化+互聯網+金融”的閉環生態圈。中超利永總經理沈映斌表示：“今年3月，中超利永紫砂藝術創意產業園就將建成，它匯聚優秀的紫砂藝人、組建研發設計團隊、創建紫砂產品線上線下交互體驗模式……，真正搭建起一個集藝術創作、文化傳播、藝術品流通等的典型原產地特征的產業聚合平臺，全面帶動中國紫砂行業的發展。”

企業收藏向社會開放，進行文化傳播是一件好事，但業內人士也同時指出，企業收藏需不需要都成立藝術館，還應該打上一個問號。成立藝術館不難，但對于欠缺經驗的企業來說，要運營和維護好藝術館卻不是一件容易的事。對于目前還不具備成立美術館條件的企業來說，可以通過舉辦藏品展覽等其他方式與公眾進行文化資源的交流和分享。總之，如何用最恰當和最佳的方式通過收藏來回饋社會，是很多企業應該深入思考的重要問題。

“顧問+企業家”形式還將延續

著名藝術品市場研究學者趙力認為，企業搞收藏必須要做好兩個前提，“第一，企業收藏是為建立企業文化而采取的一種資金良性配置方式，必須有一個底線保障，一定要用企業富余的、閑置的錢來做收藏，這部分資金不能影響企業的未來發展和擴大經營；第二，機構決策人或者團體對藝術品收藏的愛好要出于正確的目的，如果是因為看中藝術品收藏未來的增值潛力而大肆投資收藏，頂多只能算是企業改行做藝術品買賣。”

至于企業進入收藏之前要做的功課，趙力認為，企業在資金、知識和規劃方面都應該做好充分的準備。“比如請藝術顧問列出購買計劃，買什么樣的藝術品，花多少錢買，通過多長時間建立自己的收藏體系；財務人員要對資金量把關，企業營銷團隊要對收藏計劃進行考評等等。”

著名收藏家郭慶祥則對企業收藏給出了一定的標準，他認為，企業收藏就像北大、清華等名牌大學的錄取分數線一樣，差一分也不行，如果標準放松，收藏的質量就會大打折扣。它是建立企業收藏準確與否，收藏質量高下與否的重要標志，也是企業收藏是否成功的一個關鍵。因此，他建議，企業收藏的首先必須是歷史公認的藝術大師的作品。他們的藝術成就經得起歷史的考驗，并且已經為歷史所證明。其次，必須是精品才能收藏。一方面，從藝術價值的角度衡量，它是畫家的代表作品，一生中最為精彩的那部分；另一方面，從作品的保存狀況來講，它又必須是一件干凈、漂亮、完整的作品，沒有任何瑕疵可以挑剔。

對于企業而言，正確預估藝術品的價值預期以及學習藝術品鑒賞能力成為當下企業收藏的關鍵，季濤表示，藝術品收藏具有一定的門檻，需要專業的藝術投資顧問來進行測評和引導。像萬達、新疆廣匯等都擁有一支專家隊伍，藝術投資顧問會對拍品的真偽、未來預估以及能否成為系列收藏等方面進行分析，未來還將延續現在的這種“顧問+企業家”的形式。

企業與藝術多元合作將成新趨勢

企業收藏區別于個人收藏，具有制度性、系統性、專業性、大資本等優勢，能夠更大程度上推動整個藝術品行業發展，推動藝術品金融化企業收藏制度的建設，也會推動國家對企業收藏、免稅捐贈等文化政策的完善；推動收藏與學術結合，成為美術史的沉淀者；很大程度上影響藝術生態價值評估；對企業來說，除了能夠獲得很好的投資回報，更讓企業的文化和精神核心有所提升。因此，近年來，企業藝術品收藏伴隨著中國藝術市場的發展而發展，是中國藝術市場的中堅力量，更是中國藝術市場發展趨勢的一個方向標。

但是，目前國內很多企業還處在業務發展的關鍵階段，尚未萌生藝術收藏的意識，對企業與藝術之間的關系更缺乏了解，導致對藝術收藏、贊助藝術的認識存在嚴重的不足。業內人士指出，隨著國際經貿的發展和全球化的競爭，中國企業對國外企業收藏的成功經驗和豐富案例的認知度在逐步提高，逐漸也會意識到藝術收藏對于企業的重要性。企業收藏藝術、贊助藝術將不會只是企業與藝術之間一種簡單交換資源的方式發展，而是會更加強調雙方的互動及參與程度。在企業贊助藝術的策略性合作規劃中，企業的參與程度會逐漸增加，并且不再只是單純的金錢資助和等著利用藝術帶來的附加值收成。未來企業收藏藝術的發展趨勢將是企業品牌與藝術品牌的對等合作，強調企業與藝術的互動也就是加強企業的參與度，企業與藝術都強調顧客的體驗與參與，企業與藝術的合作將會更多地跨界，實現多元合作。