“不妨”：作為男性藝術(shù)家的另一種視角

臺(tái)馨遙

2017年6月，黃璜首場(chǎng)個(gè)人畫展“不妨——黃璜個(gè)展”（Might as well-Huang Huang Solo Exhibition）在了98藝術(shù)區(qū)Nuoart畫廊開幕。作為藝術(shù)家黃璜的首次個(gè)展，策展人李恩多匯集了他近兩年來的繪畫創(chuàng)作共16件。這些作品通過多種媒介和藝術(shù)語言的綜合，表達(dá)了黃璜內(nèi)心深處對(duì)一種本真和真我的追尋與釋放。值得一提的是，與畫作一并得到展示的展墻上的68個(gè)關(guān)鍵詞，是而立之年的黃璜觀看自己的生命影像所提取出的68個(gè)片段。繪畫結(jié)合文字，表達(dá)了他對(duì)世界與自我生命軌跡的觀察和自省，共同組成黃璜對(duì)藝術(shù)界的首次發(fā)聲。

策展人李恩多在展覽現(xiàn)場(chǎng)說道：“和黃璜聊天的時(shí)候，他調(diào)動(dòng)起來的表情、動(dòng)作和詞匯量都是相當(dāng)大的，由這樣個(gè)性的藝術(shù)家創(chuàng)作出來的作品，每一張畫面的信息量也是相當(dāng)大的。為什么會(huì)呈現(xiàn)出這樣的效果？對(duì)于黃璜來說，繪畫是一種本真與本意的釋放，其次是一種自己與自己的相處方式——他通過畫畫，來和自己說說話。創(chuàng)作一張作品的過程，就是一個(gè)自我調(diào)侃、自我開導(dǎo)、自我解脫的儀式。比如說，他把對(duì)家人的思念畫進(jìn)了畫里，把對(duì)小時(shí)候的自己說的話放在了畫里，在畫里他思考人生。在這一構(gòu)想的過程中，幫助他連詞成句的環(huán)節(jié)，不是文本和標(biāo)點(diǎn)，而是線條、色彩和畫面構(gòu)成。”

在張方白看來，黃璜的作品令人耳目一新，“因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)討論的話題和主題有大而泛的傾向，而黃璜的藝術(shù)表現(xiàn)，采用了一種自然的方式，用線條和感受進(jìn)入到一種自然的狀態(tài)，我認(rèn)為他能代表中國藝術(shù)的新生力量。”

何汶玦在現(xiàn)場(chǎng)說：“在美院學(xué)習(xí)的時(shí)候，總覺得宏觀上有些條條框框，創(chuàng)作沒有那么自由。就像現(xiàn)在我看到的一些國外藝術(shù)家的展覽，他們已經(jīng)不分油畫、丙烯……就是材料的綜合表達(dá)，很自由。我看到黃璜作品時(shí)，感覺也是這樣一種自由的狀態(tài)。”

黃建成見證了黃璜一路來的成長，“他一直能夠保持心中的直覺，他的畫面呈現(xiàn)出一種明確的思想性，還有流行的表現(xiàn)形式。當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該富有批判性，應(yīng)該具備自由的屬性，他也或多或少具有這些，但最重要的是，他有自己的藝術(shù)面貌。”

展場(chǎng)里的許多作品都采用了九張、六張、五張這樣的拼圖形式，很像微信朋友圈里發(fā)送照片的狀態(tài)，朋友圈可添加照片的數(shù)量上限就是9張。“做拼圖、組合和構(gòu)成，在一片信息的叢林中，挑選要點(diǎn)，在一種協(xié)調(diào)和搭配之間獲得美感，是黃璜進(jìn)行創(chuàng)作的基本工作方式。他把這種二次加工整理出意義的權(quán)利充分留給了觀眾。”比如《結(jié)痂的魔術(shù)盒》這件作品，曾經(jīng)在2017年紐約藝術(shù)中國匯上展出過，這件作品集聚了藝術(shù)家創(chuàng)作喜歡運(yùn)用的元素和手法，波普、構(gòu)成、拼貼和街頭風(fēng)格，“這件作品探討的，是我們?cè)趯W(xué)習(xí)了很多的技法或者說生存方式之后，似乎遺忘掉當(dāng)初那個(gè)稚嫩的本真，我想把這種本真再找出來，同時(shí)以九宮格的擺放方式把作品陳列出來，也像在說一個(gè)故事，意義也因此顯現(xiàn)。”

作品《雀斑》也采用了九十六件作品陣列的方式陳列，因?yàn)辄S璜本人偏愛長雀斑的姑娘，這是他情感的偏愛，移情到繪畫語言上，他偏愛線條、符號(hào)密密麻麻、疊加的畫法。“這種基本上是伴隨性的繪畫狀態(tài)，也是我的工作方式，因?yàn)槲彝瑫r(shí)是藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，在白天工作過后，晚上在小方格上涂抹、描繪、記錄每天的所思所想，現(xiàn)在每天都會(huì)畫，已經(jīng)形成習(xí)慣。”

如張方白所說，中國當(dāng)代藝術(shù)討論的話題和主題有大而泛的傾向，黃璜的此次個(gè)展或許為我們提供了當(dāng)代藝術(shù)家的另一種男性視角。他與前輩的男性藝術(shù)家關(guān)注國家、社會(huì)、事件、政治危機(jī)等宏觀命題不同，黃璜關(guān)注男性與女性的家庭關(guān)系、情感狀態(tài)，更重視對(duì)自我內(nèi)心的剖析和審視，他敢于將自己真實(shí)的生活和內(nèi)心揭露給外界，因而我們也得以看到一位不同于一般視角的男性藝術(shù)家的個(gè)人表述。

再比如《私人日記》，這是藝術(shù)家給自己寫的日記，也是展場(chǎng)里尺幅、規(guī)格最大，用時(shí)最長的一件作品，這幅畫綜合了藝術(shù)家?guī)缀跛械奶攸c(diǎn)，喜歡紅色、紫紅色、黑色的搭配，畫面富有構(gòu)成感，畫面最右邊的男性是藝術(shù)家本人，左側(cè)是他懷孕中的妻子，作品是他今年的新作，黃璜將回憶中對(duì)妻子懷孕的感覺和當(dāng)時(shí)兩人的情感狀態(tài)通過畫面中充滿線條、符號(hào)、文字的表現(xiàn)，密密麻麻、層層疊加，愛與爭吵……這件作品探討的是家庭中男性和女性真實(shí)的情感關(guān)系，愛恨交織，在矛盾中拉扯。

黃璜的畫面語言有種出其不意、隨性自由的感覺，“我不是學(xué)院派，我覺得我反而可以從非學(xué)院的角度出發(fā)，如果從最開始的素描說起，素描的線條講究寧方勿圓，在我這里，我拋棄掉寧方勿圓，線條可以有很多可能性。線條本身是很東方的、中國的，它的運(yùn)用和西方的那種直線、美院式的方式不一樣。我的繪畫也是我完全遺忘、拋棄掉美院、學(xué)院派的繪畫語言所做的嘗試。”

坦誠的自我剖析與自由恣肆：當(dāng)畫面扮成一張大網(wǎng)，藝術(shù)家力圖去捕捉這個(gè)世界，它或許會(huì)不怎么輕松，五味雜陳，可又何妨，因?yàn)椋矣趯?duì)自己真誠，對(duì)藝術(shù)真誠。作為觀眾，不妨一看。