一曲悲歌哀松山

1

崇禎十五年，松山戰(zhàn)役的失利，這是繼崇禎十二年賈莊戰(zhàn)役之后的又一次慘敗，它無疑加速了明王朝走向滅亡的路程。松山一役，規(guī)模之大、人數(shù)之眾、失敗之慘，在明代歷史上都是少見的。

吳偉業(yè)《松山哀》一詩，以凝重的筆觸對松山戰(zhàn)役作了歷史性的回顧。顧名思義，此詩重點(diǎn)在一個(gè)“哀”字，圍繞著“哀”而層層展開，“哀”就是這首詩的主旋律。詩以慷慨悲歌開始，一股悲郁壓抑的氣氛仿佛迎面撲來，且聽：

拔劍倚柱悲無端，為君慷慨歌松山。盧龍蜿蜒東走欲入海，屹然搘拄當(dāng)雄關(guān)。連城列障去不息，茲山突兀煙峰攢。中有壘石之軍盤，白骨撐距凌巑岏。十三萬兵同日死，渾河流血增奔湍。

松山一帶，山高地險(xiǎn)，洪承疇曾命曹變蛟在松山北、乳峰山西筑壘列營，并在周圍修筑長壕。然而卻抵擋不住清兵的攻勢，明軍慘遭失敗，制造了一幕“十三萬兵同日死”的悲劇。誠然，松山之戰(zhàn)，歷時(shí)數(shù)月，非集于一日，所謂“十三萬兵同日死”，實(shí)是夸張的寫法，不過是表達(dá)“全軍覆沒”之意，因?yàn)榉侨绱司碗y以烘托這一驚心動(dòng)魄的悲壯場面。據(jù)《扈從東巡日錄》載：“自杏山迤南沿海赴海死者，以數(shù)萬計(jì)，浮尸水面如乘潮雁鶩，與波上下?！边@一記載，可作為“流血增奔湍”的注腳。松山戰(zhàn)役的失敗，喪失了明朝在東北的屏障，之后不久，錦州、杏山、塔山相繼陷落。從這一戰(zhàn)役中已露出清盛明衰的端倪，或者說它是明朝覆亡的前兆。因此，作者“哀”松山，實(shí)際上是“哀”明王朝，這是《松山哀》的第一層次。

2

“哀”的第二層次是經(jīng)戰(zhàn)火洗劫后松山一帶的冷寂荒涼：

天山回首長蓬蒿，煙火蕭條少耕作。廢壘斜陽不見人，獨(dú)留萬鬼填寂寞。若使山川如此閑，不知何事爭強(qiáng)弱。

田地荒蕪，野草叢生，營壘廢棄，杳無人煙，戰(zhàn)爭使農(nóng)業(yè)生產(chǎn)遭受嚴(yán)重破壞，它留下的創(chuàng)傷久久不能平復(fù)，而在戰(zhàn)爭中喪生的冤魂又何止成千上萬！天山即祁連山，這里當(dāng)借指長白山為代表的東北地區(qū)。長白山一帶是女真族的發(fā)祥地，也可以說是清朝入關(guān)前的大本營。昔日的大本營，如今卻如此蕭條，詩人不禁發(fā)出無限的感慨：“若使山川如此閑，不知何事爭強(qiáng)弱?！焙茱@然，它的矛頭是指向清朝統(tǒng)治者。為了爭奪統(tǒng)治權(quán)，統(tǒng)治階級(jí)總是把戰(zhàn)爭強(qiáng)加在廣大民眾的頭上。戰(zhàn)亂造成的結(jié)果是，山川破壞，滿目瘡痍，而統(tǒng)治者對在戰(zhàn)爭中遭受巨大不幸和痛苦的人民是不會(huì)顧惜的。我們看歷史上一次次改朝換代的戰(zhàn)爭，又何嘗不是如此。“不知何事爭強(qiáng)弱”，可說是對這類戰(zhàn)爭的委婉批判。

3

“哀”的第三層次是，清朝統(tǒng)治者入主之后，不惜招募關(guān)內(nèi)的少壯遷往關(guān)外，再次使他們離鄉(xiāng)背井，陷入流離失所的痛苦境地：

聞道朝廷念舊京，詔書招募起春耕。兩河少壯丁男盡，三輔流移故土輕。牛背農(nóng)夫分部送，雞鳴關(guān)吏點(diǎn)行頻。早知今日勞生聚，可惜中原耕戰(zhàn)人。

舊京，指清朝入關(guān)前的都城盛京。清朝定都北京后，以盛京為留都。長年的戰(zhàn)亂，生靈涂炭，死的死，逃的逃，舊京一帶勞力奇缺，延誤春耕，不得已，皇帝只得下詔，令兩河地區(qū)少壯遷徙關(guān)外，連京畿地區(qū)的人民也不能幸免。詩人目睹如此情形，從心底發(fā)出深深的哀嘆：“可憐的中原老百姓！”我們可以想象，中原地區(qū)的人民，剛剛經(jīng)受了慘重的戰(zhàn)禍，還來不及重建家園，卻又被迫離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)涉關(guān)外，這種雙重的苦難，壓得他們喘不過氣來。詩中顯示出這種種苦難和松山戰(zhàn)役有著內(nèi)在的聯(lián)系，或者說它是松山戰(zhàn)役慘敗所帶來的惡果。因此，用“哀”作為主調(diào)，貫串首尾，使整首詩飄蕩著愁云慘霧，無疑增添了詩的感染力。

吳偉業(yè)的《松山哀》，實(shí)際上是哀嘆明王朝的滅亡。詩中滲透著對故國的眷戀，字里行間洋溢著愛國的精神。吳偉業(yè)無疑受杜甫《悲陳陶》《悲青坂》等詩的直接影響，甚至在遣詞造句方面，其學(xué)杜的痕跡也十分明顯。如“十三萬兵同日死”，顯然出自《悲陳陶》中“四萬義軍同日死”之句。