淺析花腰傣女裝造型的韻律美

何嘉

摘 要：少數民族服飾具有鮮明的民族特色和豐富的審美情趣，本文通過分析花腰傣女裝服飾造型中的韻律美感，從而增進對服飾造型中形式美法則的領悟。

關鍵詞：花腰傣 韻律美 服裝造型

中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082 （2017） 04-0286-01

韻律在服裝上的運用手法是多樣的，通過飾物、圖案、紐扣等位置大小、聚散、重復、交錯等方式形成點的韻律，通過服裝的褶皺、輪廓線、衣擺線、結構線等線條的疏密、長短、粗細形成線的韻律，通過面積大小和分割方式形成面的韻律，通過服裝色彩的搭配、對比、漸變形成色彩的韻律。由此可見，在服裝中運用韻律美，不僅符合美學法則更為服裝造型增加了情趣和感染力。

一、花腰傣女裝與韻律美

女子花腰傣服飾精美、色彩明艷，著重裝飾胸、腰、腹部，又以絢麗的腰帶纏繞在腰間，所以被世人稱為“花腰傣”。花腰傣分為傣雅、傣灑、傣卡三支，服飾造型基本相似，局部裝飾略有不同。花腰傣每一類型服飾的部件多達十余種，包括頭飾、內衣、外衣、筒裙、圍腰、腰帶、裹腿、銀飾、竹編斗笠、秧籮等，而且每一種又有五六件，穿戴這些服飾的過程就是一次美的過程[1]。在許多少數民族的審美意識中，女子服裝層層疊疊的穿著方式不僅是美的表現更是勤勞財富的象征，而花腰傣女子服飾的重疊穿戴錯落有致，更將服裝的韻律美感發揮淋漓。

1.服飾造型的韻律美

花腰傣女裝造型上體現出韻律美。從服裝本身造型上看，花腰傣女裝大致由外衣、內褂、下裳組成。外衣短小，無領無鈕，長度僅過胸前，而袖子形態細長，長度至手腕處。內褂為貼身直領無袖，右襟內褂，長度剛好及腹部。外松內緊、外短內長的錯落方式使得女子上身造型挺拔婀娜。花腰傣女裝的下裳由腰帶（圍腰）、筒裙、和綁腿組成。筒裙為A字長筒裙，筒裙必須自上而下穿著，并將筒裙的左邊向上提，折別至腰間，再用細長的彩色腰帶系緊筒裙，使筒裙的裙邊出現傾斜，打破了原有的橫向規律。筒裙通常是三條疊穿，穿著后極富有動感和層次美感。綁腿為半米寬一米長的布塊，兩端配上紅繩或彩色布帶構成。整體觀察花腰傣女裝造型，形成松緊有致、起伏錯落的韻律美。

配飾是花腰傣服飾藝術中最具魅力之處，它包含頭飾、腰飾及布飾。頭飾上，傳統花腰傣少女都是將頭發挽成發髻，盤于頭頂用層層布條纏繞，布條上鑲滿銀花麻鈴。此外，花腰傣三個分支在頭飾上略有不同：傣雅少女在發髻上再佩戴一頂獨特的“雞樅帽”， 帽子狀似飛碟，帽檐向上翻翹，中間有一個精致的尖角，佩戴時總是高高斜于額前，給人予靈動之感。傣灑少女則喜愛頭戴一頂斗笠狀的竹蔑帽，黃色的帽子表面光亮，邊緣處有一條紅色的油漆，在陽光下灼灼生輝，美不勝收。傣卡少女則喜愛配戴一頂鑲滿銀泡、帽檐綴滿銀芝麻鈴的小圓帽，舉手抬頭間，叮咚作響。腰部的裝飾是花腰傣服飾裝飾的藝術核心，在腰飾上，花腰傣少女通常在腰間系上精致小巧的“秧籮”，籮上點綴的彩色絨花，“秧籮”的寓意在婚戀習俗中發展演變，它承載并象征著勤勞智慧和對著愛情的忠貞。除了腰間纏繞的層層繡花布腰帶外，身后臀部通常會別上一塊布飾，三角形狀的布飾鑲著銀泡或各色絨花，邊緣還綴滿紅色的纓穗，將花腰傣少女身姿襯托得十分動人。從層層疊疊的穿戴方式到錯落有致的服飾造型，花腰傣服飾造型充分體現出韻律美。

2.服飾中點、線、面的韻律美

在服裝造型與服裝審美中，點的美、線條美與塊面美，都是其形式美的表現形態 [2]。形式美中的點是構成服裝視覺審美的重要元素，服裝的鈕扣以等距排列的形式可產生節奏的韻律，面料中類似點的圖案也可以根據規律和不規律的排列變化產生不同的視覺效果。以花腰傣女裝為例，花腰傣女裝喜愛在內褂衣領、衣襟、衣擺處鑲嵌銀泡作為裝飾，銀泡為規則的圓形蓋帽狀，銀泡均勻排列成連續的三角形或菱形，內褂為直領無袖，右襟內褂，從款式上看較為貼身，裝飾性地鑲嵌銀泡后，使內褂的局部具有收縮感和運動感，從而產生強烈的跳躍韻律。

線的韻律美感運用在服裝上更具有流暢性和優雅性。將繡片條、花邊條、彩色織布按照一定的比例拼接并縫制形成直條形的圖案，直條形的圖案多用于外衣領圍、袖口和筒裙腰帶、裙擺邊緣處。這些直條形圖案間隔疏密相不一又經過精心配色，在服飾造型上形成十分獨特的裝飾效果，在增強衣服邊緣耐磨性的同時，也強調服裝的結構線和輪廓線的流暢。面通常可以被看作是點的集合狀態或是線的運動軌跡形成的具有一定面積的形狀。花腰傣女裝采用平面的直線裁剪方法，為追求對身體曲線的塑造，十分注重服飾各部份的比例尺度。花腰傣女裝外衣基本呈現矩形，短小而寬松，腰部纏繞的腰帶裝飾并強化腰部線條，裙子為A字長筒裙，裙邊立體并層層傾斜，從視覺上看，整體造型上輕下重。內褂裝飾豐富且華麗，外衣只在領圍和袖口稍作裝飾，上身造型對比鮮明。下身層疊的筒裙被直條形圖案分割，分割后的不同面積對比產生了更多的節奏韻律。

3.色彩的韻律美

色彩是服飾裝飾藝術中一個重要的組成部分，由于受到的民族情感、宗教信仰、民族審美等因素的影響， 花腰傣族人在服飾色彩運用上遵循著一定的排列和組合規律，形成了特有的色彩裝飾藝術。花腰傣女裝服飾給人的第一印象是鮮明亮麗，以黑色和靛藍為底色，大量使用的鮮艷色彩貫穿成整體，既避免彩色直條形圖案造成的零碎分割感，也將彩色線條襯托得更加鮮亮。

花腰傣女裝的外衣、內卦及筒裙都以黑色、靛藍為底色， 與之相縫接的顏色主要以紅色為主，此外還有白色、紫色、黃色、綠色、藍色等都是花腰傣族人喜愛的顏色。這些彩色布條寬度不等，面積不超過5cm， 層層疊縫后形成直條形彩色圖案。將直條形彩色圖案直接縫制在衣襟、衣擺、衣袖和腰帶、裙擺上作為色彩裝飾，不僅代表著花腰傣族人對自然的崇拜，同時，通過色彩間的比例和寬窄面積的組合變化，在以黑色為基調的服裝中形成了豐富的層次感和韻律美感。

二、結語

韻律美感不僅僅存在于音樂形式，也存在于其它視覺藝術中，包括服裝藝術形式。少數民族服飾具有鮮明的民族特色和豐富的審美情趣，在給予我們審美享受的同時，讓我們對服飾造型中形式美法則的有了更深的感悟。通過分析研究花腰傣女裝服飾造型中的韻律美感，并將它積極地運用到當代服裝造型設計中，才能無限啟迪我們的創作之路，創造出更具備生命力的作品。

參考文獻

[1]鐘茂蘭，范樸.《中國少數民族服飾》[M].中國紡織出版社.2006：141

[2]王芳《探尋服裝造型中的節奏美與韻律美》[J]設計藝術與理論65-66頁