新中國“22大明星”出爐記

近日，中國第一所24小時最美社區校園圖書館——歌德圖書館在濟寧市宣布對社會全面開放，著名表演藝術家、新中國“22大明星”之一的謝芳受邀參加了活動。雖已82歲高齡，但謝芳依然精神煥發，風采依舊，無不引來大家的關注。

“22大明星”這個詞對于四五十歲的中老年觀眾來說并不陌生，他們曾經是一個時代的象征；他們的照片曾經是一代人相冊中的珍藏；他們出演的影片濃縮了新中國電影從誕生到成長的歷程……

周恩來與新僑會議

評選電影明星不是新中國的首創，早在1933年2月，老上海的《明星日報》就票選出“電影皇后”胡蝶。同月《電聲日報》選出“中國十大明星”，胡蝶再次榮膺“電影皇后”，阮玲玉緊隨其后，年僅22歲的男演員金焰則當上了“電影皇帝”。

1949年以后，“明星”一詞漸漸淡出公共場合，“演員”和“電影工作者”成為正式的稱呼。在當時的政治氣候中，“明星”一詞容易讓人聯想到“資產階級腐朽生活方式”。

然而，事實遠比我們想象的更為復雜。

在1961年6月舉行的“新僑會議”（中宣部全國文藝工作座談會和文化部全國故事片創作會議）上，周恩來總理作了長篇講話，對文藝界的“反右”擴大化和“大躍進”進行了措辭尖銳的批評，尤其是“一言堂”和“五子登科”（套框子、抓辮子、挖根子、戴帽子、打棍子），他對做領導的人提出，“希望你們干涉少些”，“不要把什么都說成是修正主義”。

周恩來的講話是有點情緒的，他說：“我在1959年關于文藝工作兩條腿走路方針的談話，從今天來看，也不一定都是對的，里面也會有過頭或不足的地方。使我難過的是，講了以后得不到反應，打入冷宮，這就叫人不免有點情緒了。這次你們要求談一次，我就談一談。心有所感，言之為快。”

“文藝工作也要兩條腿走路”是周恩來1959年會見部分文藝界人士座談會上的講話，講話提出了十個“既要……又要……”，第一條是“既要鼓足干勁，又要心情舒暢”，第七條是“既要政治掛帥，又要講物質福利”，第九條是“既要敢想、敢說、敢做，又要有科學的分析和根據”。

在新僑會議上的講話中，周恩來竟然用了六次“心情舒暢”。同時他提出：“群眾看戲、看電影是要從中得到娛樂和休息，你通過典型化的形象表演，教育寓于其中，寓于娛樂之中。”“藝術作品的好壞，要由群眾回答，而不是由領導回答。”

新僑會議結束后，1961年7月《人民日報》刊發的消息稱，此次會議提出電影要有“好故事、好演員、好鏡頭、好音樂”的“四好”原則，其中“好演員”赫然在列。

周揚在新僑會議上有一個很鼓舞人的發言：“我們反對明星主義，但還是要有明星。在觀眾中，還是老演員的名聲比較大，白楊、趙丹、秦怡……這當然是我們寶貴的財富……外國人講狂熱，有些電影狂對某個演員演的片子非去看不可。”不過，“文革”中的1967年，周揚“文藝黑線”的諸多罪狀之一，就有這個發言。

顯而易見的是，“明星”問題在會議上被正面提及，與新僑會議對“極左”文藝路線的撥亂反正有直接的關系。

在新僑會議推動下，“文藝八條”和“電影工作三十二條”先后頒布，保證藝術民主和按照電影規律辦事，中國電影繼新中國成立十周年之后，再次掀起了一波創作高潮。有了對演員和電影工作者的尊重，一批為全中國觀眾熟悉和喜愛的電影演員脫穎而出，他們不叫“明星”，卻光彩奪目。

中國應該有自己的明星

當時參加新僑會議的長春電影制片廠女演員金迪還記得，1961年6月末的某天，周恩來總理邀請文化部副部長夏衍、電影局局長陳荒煤等人，以及各電影廠的廠長、編劇、導演和演員共三十余人，到中南海西花廳做客。

在總理會客室，周恩來對夏衍說：“夏衍同志，建國十多年了，為什么我們的電影院里還掛著蘇聯人民演員和功勛演員的明星照片，為什么沒有我們自己的明星？”夏衍說：“總理放心，我們下去一定辦。”

1962年金迪到天津演出話劇《霧重慶》，意外發現自己的大照片掛在電影院墻壁上，她才恍然大悟，原來1961年底廠里安排她拍照片并不是例行公事，而是派上這個用場。

八一電影制片廠女演員田華也并不知道有關“22大明星”遴選一事，現在回想起來，她只記得廠里曾通知說，奉上級指示，讓田華去中國照相館拍照。照片做什么用，田華當時并不知道，不過為了這次拍照，她還特意去燙了個頭發，這個造型就出現在后來的“22大明星”照片中。

隨著新僑會議的召開，電影界開始“調整、鞏固、充實、提高”，更加強調電影生產自身的規律。同時，作為會議所呼吁的“藝術民主”的實踐和產物，新中國第一個全國性群眾電影評獎活動“百花獎”誕生了。中國電影工作者協會主席蔡楚生在《大眾電影》刊登文章《熱烈歡迎廣大觀眾評獎電影》，文中專門提出，最佳故事片獎應該是“四好”電影，演反面角色的藝術家充當著“反面教員”：“他們的勞動有成就的，都應當受到肯定和獲得榮譽。”

1962年4月28日，《人民日報》公布了“百花獎”評獎結果，在《紅色娘子軍》中扮演南霸天的陳強獲得最佳電影配角獎。反面角色居然獲獎，當時是個稀罕事，不少報刊還為此刊登文章進行討論。

明星照片的隱秘流傳

現在仍然健在的老電影表演藝術家對22人名單的出爐過程都不知情，而《人民日報》《大眾電影》等公開發行的報刊，也找尋不到22人名單的蛛絲馬跡，可以確定，當年這份名單并沒有公開發布。

對于全國觀眾而言，他們并沒有聽說過所謂“22大明星”或者“新中國人民演員”之類的稱號，只是在1962年的某個時間，全國各城市的電影院和工人文化宮里，人們突然看到大廳里懸掛著22位電影演員的大幅照片，而那里以前掛的可能是蘇聯演員的肖像。

根據1964年12月12日文化部向中宣部發去的情況報告，在全國各地電影院懸掛電影演員照片一事，是中國電影發行放映公司提議，經司徒慧敏、袁文殊、夏衍同意，于1962年4月由該公司印制并通知各地懸掛的。

而究竟是中影公司首先主動提出懸掛明星照，還是經過文化部領導授意、中影公司具體實施，目前并沒有一手材料證實。但從文化部向中宣部匯報的材料推斷，這件事文化部并沒有大張旗鼓指示和頒布，因此在外界看來，懸掛照片并非政府行為，而是報批有關政府部門的“公司行為”。

事實非常清楚：這份22人的名單，并沒有明確進行過所謂“明星”的評選，只是為在影院懸掛中國電影演員的照片而確定人選。照片一旦在全國公開懸掛，就成了群眾口耳相傳的“22大明星”。

至于如何確定這份名單，電影史學者劉澍介紹說，中影公司向當時電影“四大廠”（北影廠、上影廠、長影廠和八一廠）征求意見，根據四大廠上報的六七十人的大名單圈定。也有其他文章提到，這份大名單是由文化部上報周恩來總理，22人是周總理“親自圈定”，但這個說法目前還缺乏一手材料證實。同樣，圈定22人的標準到底是什么，也沒有明確說法。

就名單來看，“反面角色”陳強以及新中國成立初期就因《武訓傳》而遭到批判的著名演員趙丹能夠入選，可見這份名單主要考慮的是演員的影響力和知名度，并沒有用“政治正確壓倒一切”作為評選標準。

上影7人，北影7人，長影4人，八一廠3人，這個分布比例也考慮到了各廠的實力和演員陣容。同時，上海戲劇學院實驗話劇團年僅24歲的祝希娟雖然參演電影《紅色娘子軍》，卻并非電影廠演員，也同樣入選了名單，應該是考慮到觀眾對她的喜愛程度（祝希娟是“百花獎”讀者票選最佳女演員）。

一盤沒有下完的棋

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

1980年，組織決定請趙丹和日本藝術家合作，拍攝電影《一盤沒有下完的棋》，誰知，強烈渴望重回大銀幕的趙丹突然病倒。《一盤沒有下完的棋》一語成讖。

這讖語，也是對一個時代的告別。

趙丹沒有下完的這盤棋，并不是殘局。1981年，王心剛因在電影《知音》中扮演蔡鍔，獲得第五屆電影百花獎最佳男演員獎。秦怡1976年患了腸癌，仍以頑強的毅力戰勝病魔，主演了《風浪》《海外赤子》等電影。

孫道臨自編自導影片《雷雨》《非常大總統》，并在兩片中分別飾演男主角。謝添導演的《甜蜜的事業》獲1981年文化部優秀影片獎，他本人獲1980年第三屆《大眾電影》百花獎最佳導演獎。

于藍受命組建兒童電影制片廠并成為首任廠長；祝希娟則兼任深圳電視臺電視藝術中心主任，自此轉戰電視劇創作領域。

2012年5月8日，電影《飛越老人院》公映，84歲的田華“特別出演”，再上大銀幕。

……

半個世紀過去了，“22大明星”和那個年代大銀幕上的所有寫滿誠意的面孔，都已化作歷史的光影，寫進了所有觀眾的記憶。

人民不會忘記！