霧（外五首）

萊明

玻璃霧：輕盈又隱隱可見，

像火的重聚，不帶掩飾地、莊嚴地自我袒露；

卷起，復又展開，不過是再次顯現，

將白色注入體內——賦予形。

它就是此刻的中心？一天，我從碼頭來，

看見自己是霧的形象，

（靜為霧骨，動為霧足）倒掛在

船角，聚集、反復：凌空的天性

被光線擦亮。瞧！一次嘗試

霧卻改變著自身。它就是在那兒的事物。

易碎，但精于修復。

變形，為每一雙眼睛識別。

如一位詩人寫道：“我重又找回我身邊的面

孔。”*

霧讓我沉靜下來。仿佛那里真有一個靜的中

心。

巖石肌肉

從其底部升起，在空氣泡沫翻涌的堤壩，

沿著歧義的路自我循環。它是鏡子，

任其有限對抗著空間的無限。

——多么富于想象的舉動。

霧折疊著行進。風鼓動

泥土的帆，冒險在臨海的

樹的懸崖下。

半個海斜插土里，一片雪白。

不必風暴，不必引力，

霧落在飄忽不定的奇跡上。不，

它本身就是奇跡，不占據其他物體的位置。

它賦形，“借助于真實的凹凸不平。”

注：*引自蘇佩維埃爾《萬有引力》。

卡瓦菲斯，1933

濃縮的海，升起圓形之夜。亞歷山大，*

日子正在向上坍塌，到碼頭，淺灘，燭火及

船——

波浪仿佛懸崖舉起你。

一個人在海上走。一道景色自此處生成。

（漸漸絢爛又漸漸滑入局部的寧靜。）

你想起如何從往日的事件中來到這里，

“七十歲是一座教堂，填滿魚類，礦石，微型島

嶼。”

光線巧妙地將你們焊在一起，

取材來自海之倒影。

注：*亞歷山大，埃及城市及卡瓦菲斯的出生地，其一生中大部分時間居住于此。

畢肖普，1979

整日睡在海面而海是我朋友的一塊腿骨。

現在，朋友離去，海穿上鞋子

抵達寄居蟹。抵達寄居蟹，寄居蟹。

漁網放棄了她，但快速地移動是必要的，

快速屬于剛剛回港的船只：

（卸下落日與桅桿，并用十月的海岸線

為其編織花環。）看

傍晚的海霧

已經從我身上降臨——不會再有新鮮事了：

伊麗莎白，海水托起你一生的睡眠。

辛波斯卡，2012

六點鐘已是另一種結局。

此時的我和你，更像是一對苦杏仁味的小行

星。

花圃、屋頂、通往波蘭葬禮的卷曲路徑：

天空突然多出些云而不能游泳。

我們就平躺在地，像樹之面孔溶解在時間之

鏡中。

……沉下去吧！沉下去。（落日剎住，

停靠在遙遠的克拉科夫和一天結束的地方，

那兒：

光的降臨猶如神的進場。）

返鄉之路充滿歧義，

6月13日再讀《動物故事集》

書翻開，

雨下在星期一。

美妙呵，《動物故事集》：

“兩只象賽跑，

一只像海，

一只像船。”

“我已來到星期二，變成一座島。”（一只象

說。）

“海掛在海藻上，我的腿丟了。”（另一只說。）

第二天，

雨落下小小的喜悅，“你看見

胖象和瘦象坐在礁石上，尾巴套著海浪。”

我望向窗外，園藝師父親登梯

整理架上的新葡萄，

手伸向

有物，或無物。

很快時間過去了，

“黃昏再次來到（我們）這里。”

父親和我把梯子搬回地下室，

我們走進黑暗，“星（燈）光照耀下的回家的

灘涂布滿五彩的貝類，

兩只象小心翼翼

駐足、繞開，”

抬頭注視遠處閃光的屋頂。

“海（夜）就要翻過來，”

這一刻，“象鼻里儲滿滾燙的海水。”

府南河

（雨中的兩個人走進松林，夏已盡：

松濤的力量與身體的潮汐曾無誤地重疊，“她

說

愛，他的嘴也弓開這個詞”）

府南河岸小塊陸地，薄霧中的線條

與輪廓，皆已染上衰老之漆。

且看這雨賦予的力，遴選雕塑、曲折有致的

橋身，以及趕路人。我們在這里，也在別處：

松林嘩嘩的小徑，如云重唱，“或有白鷺

展翅，盛大的中年降臨”。

也許它只是一條線，此后不再有

完美結構，像浪，抵達河心后

折回——短暫的愉悅編織的目之所及。

你會說，已足夠，一次可能的漫步

使你懂得滿足與謙遜。當雨，絲毫不差地

落在這里，我們，如此平靜、迷人：

像一朵云，在此刻打開，在溫順的

成都平原。我們停下，

看它——

墨色的松林如我驕傲巨大的影子。