《人民的名義》總監制、總發行人李學政：播出之前曾擔心收視率被偷，預期是挺進前五

牟燕紅

由最高人民檢察院影視中心和中央軍委后勤保障部金盾影視中心等多家單位聯合出品的電視劇《人民的名義》，播出后引起持續熱議。開播伊始，這部劇的總監制、總發行人、中央軍委后勤保障部金盾影視中心主任李學政就在中國電視藝術家協會影視機構委員會掛牌儀式暨中國電視劇產業發展論壇上這樣說道：“《人民的名義》沒播的時候，我們擔心收視率肯定頂不過去，這部劇太正了，又在湖南衛視播，看的人不會太多。”萬萬沒想到的是， 這部被稱為“史上最大尺度”的反腐劇自開播以來，一直位居CSM52城、全國網同時段收視第一。對于這樣的成績，李學政有點意外，而更令他驚喜的是《人民的名義》得到了大批年輕觀眾的擁躉。為此，我們約訪了這位幕后功勛之一，順便也聽他聊聊，被他演活了的王文革。

收視火爆的背后，是觀眾價值觀的提升

這部電視劇從小官巨貪案件入手，一層層剝開一個官員人性深處的黑暗，由此拉開一場反腐敗的大較量。這是反腐題材沉寂13年后橫空出世的一部作品，收視率火爆程度出人意料。因為，在近年來反腐劇市場，鮮有如此“大尺度”的作品出現。從觀眾慣性意識角度來說，以往的這類電視劇，基本上都是對反腐新聞略加整理后的大串燒，其主題當然無可挑剔，都是積極向上的警鐘常鳴。

而《人民的名義》的出現，前所未有地大膽使用了諸多影視語言要素，大尺度的鏡頭頻現，出現了滿床的錢、滿柜子的錢、滿倉庫的錢。這并不是說，反腐劇中一定要形而上學地出現這樣的鏡頭，但《人民的名義》是一部反腐大劇，其中很多案件本身就是現實中的大案要案的紀實，而它們共同的介質，就是大量的錢，對于這一點，無法回避，也不能回避，這與那些動輒貪污上億甚至十幾億的大案要案，產生了真實的對位感。

這部劇之所以成為“爆款”，在很大程度上，正是因為創作班底在尊重了影視創作規律并恰當運用了影視語言的前提下，實現了創作效果的立體化，其中既有視覺層面上的震撼，也有心理層面上的梳理，這是一種整體藝術創作水準的提升，當然也是一種綜合藝術效果的突破與提升。

《人民的名義》觸發了觀眾積蓄已久的壓力點，這是一種內心需求的厚積薄發，一經觸動，就暴發了起來，從而產生了如此之高的收視率。就像李學政所說：“因為十多年來，都沒有類似的電視劇出現。就像天氣一樣，一年沒有下雨的話，所有的人都在企盼，忽然間就烏云滾滾而來，狂風大作，人們當然有一種很解渴的感覺。”從某種意義上說，這部《人民的名義》反腐大片，既是提升觀眾品讀水準的催化劑，也是檢驗大部分觀眾價值取向的測試劑，令社會欣喜的是，“測試”結果表明，大多數觀眾已經有了價值觀的堅挺提升。因此可以說，《人民的名義》收視率如此火爆，不僅是因為創作水準的突破與提升，也是因為觀眾品讀水準和價值觀的堅挺與提升。

不會帶來反腐劇春天，反而更嚴把控

《瑯琊榜》出來了，就有聲音喊古裝劇主宰市場未來；《花千骨》出來了，又說女性題材無敵；《中國式關系》熱播，則喊出了現實題材必勝；《人民的名義》名利雙收，又說主旋律是下一個風口……《人民的名義》的火爆，預示著反腐劇的春天真正到來了嗎？

李學政是這樣回答這個問題的：“這部劇之所以如此火爆，可以說是天時地利人和，缺一不可，而且是近些年來可遇而不可求的作品。這之后反腐劇的窗口自然不會完全放開，不然又會出現十年前的泛濫景象。”現在市場確實存在是跟風現象嚴重，仙俠劇火了，大家扎堆做仙俠，玄幻劇火了，也曾一時風頭無倆，資本的逐利性致使它一直在追“熱點”。為此，李學政也提到了投資《人民的名義》的五家民營企業：“他們很有膽量。剛開始的時候，這部劇并不被資本看好，但是后來被資本追得很積極。”

他說：“我今天可以大膽地說，以后這幾年，不可能有超過《人民的名義》水平的同類型電視劇出現，《人民的名義》也不會帶來反腐劇的春天，恰恰相反的是，反腐劇必須要嚴格控制。但這也不是說反腐劇不能做，而是說，要做必須做精品。”在李學政看來，要想創造好的收視率，只能下工夫做品質，“有了好的作品，資本才會追著你來”。

這部戲之所以成為現象級電視劇作品，李學政分析道：“首先是它將故事和現實結合得很緊密。因為所謂的玄幻IP劇、婆媳爭斗劇、青春偶像劇……那是人無聊的時候才會看的劇目，為了打發時間。但是看我們的劇，是一種需求。前者是因為無奈被迫選擇觀看，后者是因為需要，當然不能同日而語。”他還開玩笑地說道：“前兩天遇到餐飲協會的人，他們說現在每天晚上就餐人數減少30%左右，大家晚上都不出來吃飯，宅在家里看《人民的名義》。”

笑談悲情人物王文革：著名演員不愿接，沒演技的演不好

李學政在這部劇中飾演了“性格偏執，維權意識強烈，不惜代價抵制暴力拆遷，試圖用燎原之火阻擋官商勾結的工人護廠隊隊長”王文革。《人民的名義》劇組成立不久，一線演員云集，許多主要角色基本確定，但王文革一角遲遲未能選擇好。直到有一天，李學政到劇組商討投資和發行工作時，導演李路眼前一亮，通過深入了解，并觀看了李學政主任近期飾演的網絡大電影《特種兵王》里的大校指揮官，和打拐題材電影《驚魂48》里的收買被拐兒童的老板，覺得李學政的滄桑外形和做過電臺主持人的臺詞功底，很符合王文革角色的需要，決定大膽啟用。

“其實，這個角色不被人搶是有原因的，一是他的性格比較偏執，二是他的戲份，毀容、燒傷，這樣的角色對于著名演員來說，肯定是不愿意去接，沒有演技的也是演不好。我沒有試戲，導演對我完全信任。”李學政如是說。在拍攝期間，導演也不斷提醒他：“這個角色非常重要，王文革的角色行為決定著很多故事的走向，演得好很能出彩，給本劇加分！ ”

在他看來，自己飾演的王文革是個挺悲情的人物：“他在出院之后，為了維權，采取更加暴力的手段，綁架蔡成功的兒子，企圖用孩子換股權，最后真的綁架了……”為了演好這樣一個極端的人物，李學政反復閱讀、認真揣摩劇本、并借助影視中心主任這一職務方便向“大腕兒”請教學習，并在網上到處收看關于暴力拆遷的新聞和視頻，逐漸有了自信和感覺。“現在走在大街上很多人都能夠認出我來了，王文革的戲不長，但是令人印象深刻，也比較出彩。”如此看來，王文革綠葉雖小，也為《人民的名義》這多鮮花奉獻了自己的光芒。