不鳴則已，一鳴驚人

茴香豆

毫無疑問，“現象級電視劇”已經無法概括《人民的名義》有多火，取而代之的是，這是一次不折不扣的文化事件。它引起了社會各界的關注與熱議；使得國產反腐題材完成了又一次質的飛躍。《人民的名義》高開高走的收視成績與好口碑，令其成為近年來少有的叫好又叫座的電視劇。面對劇集的爆紅，導演兼總制片人卻顯得極為平靜，把這一切的功勞歸結為“國家”。

慢工出細活

科班出身的李路，早年曾執導《小蘿卜頭》《劉天華》《老大的幸福》等劇，憑借這些劇目獲得過“金鷹”“飛天”等權威獎項。但在2008到2016的這8年里，李路只拍了四部電視劇，和大多數風馳電掣呼嘯前行的創作者相比，李路顯然是“緩慢”而“低產”的。在同樣的八年里，很多被他帶進影視圈的公司和個人都已成長為“大鱷”，自己曾經的幾個助理也都自立門戶當了老總。在曾經一度熱錢瘋狂涌入的大環境下，讀過長江商學院EMBA的李路有很多商界的至交好友，也有很多資本慕名而來希望合作，但都被他婉言謝絕。曾經做過江蘇廣電集團旗下全資影視公司老總的李路似乎在與這個行業的“大勢所趨”逆向而行。

《人民的名義》中，侯亮平、祁同偉、高小琴三人在不同時段、不同心情下唱過《智斗》，而李路笑稱：“《智斗》里的臺詞，‘三五個人，七八條槍—我連那個條件都沒有，核心團隊的人就兩三個。”八年來的四部作品，李路都是導演兼總制片人，一手抓生產，一手抓創作，本該兩個人做的事兒，他左右肩全挑起來，疲憊和壓力可想而知。李路在做《老大的幸福》后期時，通宵剪片子，每天下午進機房，第二天清晨才回家，坐上出租車就睡死過去了，叫都叫不醒，有一次嚇得司機差點報警。“沒辦法，白天事情太多，沒法定下心來做片子，夜里清凈，能集中精力出活兒。”從一部劇的籌備、制作、宣發再到播出，全流程的任何環節，他都是親力親為。

李路說，雖然《人民的名義》火了，但是自己的心里并沒有輕松下來。他也坦言，其實還可以更好。“我沒有固定的班子，每次拍攝都會認識一批新的朋友，當然這個磨合會花一些時間，但是新鮮的碰撞更有意思。”他說，“其實不光是他們，還有劇組其他部門的同仁，我更愿意相信大部分人并不是單純為了掙錢來的，我們工作的快樂很大一部分來自于價值和意義。《人民的名義》劇組拍攝時建了一個微信工作群，直到現在那個群都沒有解散，很少有人退群，而且經常有交流和互動，尤其是最近，每個人都很開心，因為自己的辛勤勞動沒有白費，這對所有人都是一種莫大的鼓勵。”鋪天蓋地的采訪，李路一直在說自己很感恩，感恩周梅森和范子文的信任，感恩幾家投資方在最艱難時刻的不離不棄，感恩全體演職人員的辛勤勞動，感恩湖南衛視作為媒體的擔當，還要感恩父母家人的支持和理解。

刷臉請出四十多位老戲骨加盟

對觀眾來說，在《人民的名義》中看到大批大咖級演員十分驚喜。李路說他在拍攝之初就堅持“全一線陣容配置”。“我拿到這個本子的時候就想著一定不能拍成不溫不火的中庸之作，必須是行業標桿劇—不管拍任何題材，我都是用這種思路去做的。”李路坦言，自己常常對一些電視劇產生“怒其不爭”的感覺。“有些拍得不到位，有些糊弄觀眾，長此以往又怎能留住觀眾？不管電視劇還是電影，拍得認真、達到一定層次，觀眾內心是會感受得到的。現在觀眾的情商、智商越來越高，只有做好的作品才能得到認同。”

正因為朝著“標桿劇”的方向努力，李路導演在開拍之前就親自去向若干大咖發出邀請：“我反復思考，給每個角色、每位演員精準定位。其中也有演員覺得戲份不多或者有些顧慮不想演，我就一個個說服他們。而且我還跟他們要求價格‘折上折，要不根本不可能把這么多優秀的演員聚集到一起。”對此，演員侯勇接受媒體采訪時也透露，自己確實只拿了友情價的勞務費：“這部戲的大部分演員都是沖著友情來的。”

李路表示，聚集這么多成熟演員，就是希望能夠入木三分地刻畫人物形象：“他們的臺詞背得一字不差，現場飆戲尤為好看，有時候拍著拍著現場就響起一片掌聲。”若干身懷絕技的演員聚集到一部電視劇中，他們對角色有各自的設計，包括對臺詞也有精準的修改：“好演員都是戲癡，可以說這些戲骨們的表演都是教科書級別的——他們完全可以告訴其他演員朋友們，戲該怎么演！”

《人民的名義》沒有小鮮肉、沒有流量擔當，取而代之的是張豐毅、陸毅、吳剛、柯藍、張凱麗這樣近四十位資深戲骨。這部劇總投資在1.2億左右，但所有的演員總片酬卻只有4800萬元，都不夠眼下一個當紅偶像演員個人的片酬。在談到當今小鮮肉改臺詞的問題時，李路直言，以前的唐國強也是小鮮肉，那才是演戲的偶像。現在的年輕演員，一上來就是要求改劇本，不是幾句的改，也不是中心意思的改，而是一大段的改。這惹怒了導演李路，李路直接懟他，這些劇本都是導演和編劇們認真琢磨過的，你憑什么改？而且你的臺詞功底還能超過專業的編劇嗎？一部成功的作品，并不僅僅靠人氣，更需要靠的是一部作品的深度。

不為展示腐敗，只為警示

與同類型電視劇相比，《人民的名義》具有鮮明的時代特征。李路說：“《人民的名義》應該說是應運而生的，藝術地反映了黨的十八大以來反腐敗斗爭的成果，歌頌黨和國家利劍反腐的決心和行動，形象地揭示了反腐斗爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，以積極的姿態對反腐斗爭給予藝術的表現與思考。在注重從反腐敗的視角切入劇情的同時，更加注重塑造廉潔典型形象。我們也在劇中加入很多當下元素，如微信和網絡都成了推進劇情的重要工具。”

反腐是社會熱點，在文學創作上也是與現實互相關照的，但李路說，這部劇沒有對號入座：“但一定有對真實案例的借鑒。藝術作品源于生活但是要高于生活，要對現實素材進行去粗取精、去偽存真的藝術加工，劇中確實有不少情節是借鑒了現實案例，但是反腐劇不是為了展示腐敗，而是為了反映腐敗給社會和人民帶來的傷害，給大家以警示和啟發。”

李路說：“好的文藝作品就應該像藍天上的陽光、春季里的清風一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風。對人民深惡痛絕的消極腐敗現象和丑惡現象，應該堅持用光明驅散黑暗、用真善美戰勝假惡丑，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。”《人民的名義》正是這樣一部作品，它反映時代變化，回應人民呼聲，以清醒的聲音警世，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到了美好、看到了希望。

現實題材一定要有溫度

從最早擔任制作人的《不想回家》《好想回家》到《老大的幸福》《山楂樹之戀》《坐88路車回家》，現實主義題材似乎一直是李路所鐘愛的。在他看來，現實主義題材是最難拍的，真實刻畫才能可信，貼近時代才能引發觀眾共鳴。談及《人民的名義》的創作初衷，他說：“我們一定要做現象級的、溫暖的超現實主義題材，說人話感召大家，別來假的。不管官員還是百姓通過這次播出產生了共振，跟觀眾的互動發現說人話招人看，說假話招人恨，只有說人話，這種現實主義題材、主旋律作品才會被大家接受和贊頌。”

“反腐不只是要把生銹的零件、患病的器官拿下來，更重要的是找到致銹的原因、病灶的所在，從而正本清源，創造清明的政治環境和執政生態。希望《人民的名義》在這場移風易俗的大變遷中發揮一定的作用。”李路說。宏觀處講政治，微觀處顯人性。“相比于以往的反腐劇，《人民的名義》更側重對人性的思考。”李路說，“腐敗是結果，人性的丑惡和光輝，才是內在驅動力。誘惑面前，是否忠誠于良心和信仰，是英雄和小丑的分水嶺。有人擔當，有人放水，有人堅持，有人妥協，這是我最想表現的眾生相和人性色譜。”

在他看來，《人民的名義》揭示了當下反腐斗爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，以積極姿態對反腐斗爭進行了藝術表現與思考。“我們要還原一個真實的反腐生態。”李路說，“避重就輕、模棱兩可是拍不出好的反腐劇的。”很多時候，李路相信自己的直覺和判斷：“我喜歡這個東西，我就義無反顧去做，但確實也有很多因素是不可控的，大家都在跟風題材、看演員陣容、看有沒有話題度，要堅持自己的風格和想法需要一顆特別強大的內心。”

作為一部主旋律作品，該劇也受到許多年輕觀眾喜愛。對此，李路表示：“誰說主旋律就不好看？主旋律不是說教，表現手法可以很多樣，表演風格可以很多元，鏡頭運用可以很時尚。主旋律是我們要傳遞給觀眾的價值觀，希望觀眾在主旋律中感受到正能量。”