中國電視劇產業發展論壇直切當下熱點

李學政

《人民的名義》總監制、總發行人

面對“造假”惡勢力，我們絕不低頭

《人民的名義》收視率非常高，沖到了第一，超過了所有電視劇。收視率的問題可以說是困擾我們整個行業一個大的毒瘤，大家對假收視率恨之入骨，但是我們自己劇播的時候，合同一簽就很糾結。《人民的名義》播之前，我們好多關鍵領導找到我，說這個劇一定要買，如果不買我們收視率肯定頂不過去，《剃刀邊緣》在那兒，肯定壓不過人家，因為《人民的名義》太正了，看它的人不會太多。我首先跟各位說，我說錢不是問題，但是這個錢拿了以后，未來這些拿錢的人被抓以后，他供出來以后，我們怎么辦？我們都是國有單位的領導，我們的安全誰來保障？所以用這種說服了很多人。

前天還跟領導電話交流，說：“李主任你太英明了，多虧這三千萬我們沒花，如果花了覺得三千萬真管用。”我說：“我們抵制假收視率一定要從《人民的名義》開始，我們有信心抵制住這股惡流。”

影視機構很多，但是真正拍出來電視劇，上電視臺，和電視臺簽合同的不占三分之一，大部分電視劇出不來。但是三分之一能播出來的電視劇，如果每個人都認為打擊假收視率、抵制假收視率是別人的事，那我們永遠沒有希望改變這個事兒。

買假收視率問題里面其實有90%的是騙子，錢根本到不了平臺。這次《人民的名義》讓我徹底感覺到數據平臺里面有不公正的地方，但也有比較客觀的。面對這樣的情況，我們一定要多參考，多宣傳那些所謂的參考數據平臺，你那個參考數據在那兒放著，正規平臺不敢大膽拿去。今天我們的收視率第一，我們內心很明白，這是我們的實力，我們整個團隊都感到很高興，我們沒有一點害怕的地方。你只要是做了壞事，沒有不暴露的那一天。《人民的名義》劇情里面也提醒我們堅決不能買收視率，買了這個東西就是你被傳染了，永遠會狼狽為奸。

只要我們準備做電視劇，收視率的問題一定會困惑我們，是讓人歡喜讓人憂，但是要想創造好的收視率，你只能下工夫做品質，大家一定要相信自己的能力，把你送領導的好處和買假收視率的錢用在請好編劇上，一定不要在編劇、導演身上吝惜錢財，這絕對不會白花的。我希望我們在座的影視界朋友拿出勇氣來，面對一切惡勢力，我們絕不低頭，勝利就是屬于我們的。

李路

《人民的名義》導演、總制片人

真的好東西不分受眾年齡，我們要給年輕人正確養分

《人民的名義》是在兩年前我跟江蘇作家周梅森約的稿，我在香港聽說他在南京體驗生活，得到消息第二天早班飛機敲他家門，帶著茅臺酒去了，喝完了他也挺開心。我說這個戲我要導，因為我導可能更適合一些。管理過江蘇的影視劇生產、做過幾千集電視劇，對官員的生態、形態非常清晰。當場他就答應了，梅森喝完酒答應了，第二天我給他打電話他說喝多了，沒說過。晚上我又敲他家門去了，帶著酒，我說我在大學剛畢業的時候跟你約過稿了，當年你非常火，你寫電視劇、做制片人。我說今天你老了，你寫好之后接力棒交給我，我來幫你整，這次他才入耳。看了之前我拍的片子，覺得還行，寫了封推薦信。這個牌完全由我來做了。

周梅森講他之前的劇本少則五百條，多則一千多條修改意見，但是這次《人民的名義》遇到不可預測的阻力之多，讓我整整兩年時間老了好幾歲，根本睡不著。我們最后是五大民營公司扛起了這部電視劇的資金盤子，幾十家大戶，上市公司、國企、民營大戶，合同都簽了，最后都沒敢投。也能理解，因為13年反腐劇沒有成功案例，大家投資都有風險，都不敢投。

上午跟你簽了協議，晚上打電話說我們不能投了，我們有大哥說還是穩點兒吧。能理解，但是你要知道我作為制片人、作為導演，每天白天在天堂，晚上在地獄，那個心情是極其遭罪的。所以其中甘苦大家可能不得而知。后來幾家民營公司一起把這個盤子搭起來之后，開機，大年初三還差兩千萬，現在股東也好、朋友也好，你跟我說，我投，我可以把股份放大，我說我是商學院畢業的，我太知道什么叫作只有錦上添花，沒有雪中送炭，你要說你還差兩千萬，原來的股東都跑了，風險極大。所以在最后關鍵時刻，大年初三務必開，有問題我來擔著。

已經13年沒有這種劇種了，所以我們在拍攝期間也是如履薄冰，又把80個演員，請了四十幾位明星過來，來一起把《人民的名義》這個戲扛起來，確實也為難了這些演員和我，因為你的價格要折上折，不折上折根本不可能把大仙聚到一起。你才幾個錢，還不夠鮮肉一個稿酬呢。

讓我特別欣慰的是有很多95后在追這個劇，原來預測是本科以上，管理層、公務員會對這個戲鎖定，但是沒想到很多小朋友也很喜歡。所以我覺得不是他們世界觀沒有完善，不是他們三觀不正，是我們這些年都沒有給他們正確的養分吃。都以為家長里短、飛來飛去的戲才是應該給他們的食糧，其實錯了，真正好東西不分年齡段，誰都可以看。

車徑行

中國電視劇導演工作委員會常務理事、副秘書長

藝術話語權和創作話語權旁落是中國電視劇的大問題

中國是一個電視劇大國，但不是一個電視劇強國，在電視劇大國向電視劇強國邁進的途中，我們歷經波折、歷經艱難、歷經資本的磨礪。現在中國電視劇最大的問題是藝術話語權旁落和創作話語權旁落。本來資本不需要管那么多事情，專業事情由專業人來做，但中國現在是資本中心制、小鮮肉中心制，這種中心制導致了中國電視劇創作的亂象。所以我們只有樹立正確的價值觀，樹立真正的文化自信和文化自覺，才能創作出無愧于時代的電視劇。為什么中國電視劇能出現這種情況？之所以重IP、重顏值，實際上它本身是沒有文化自信的。因為他不相信自己的判斷，所以他才去搞IP、搞顏值等等的東西。顏值本身沒有錯，IP本身沒有錯，資本逐利是它的本性。

電視劇創作者是一個工匠，是人類靈魂的工程師，我們創作電視劇首先無愧于良心，其次無愧于大家，無愧于觀看電視劇的觀眾。現在我們是地溝油電視劇、垃圾電視劇很多，大家拼的是收視率，收視率是萬惡之源，又不能不兼顧收視率。因為我們沒有構建起一個檢驗電視劇的標準，所以收視率成為了檢驗一部電視劇成敗的唯一標準，檢驗電視劇的標準更重要的是多維度的評價體系，中國電視劇生態體系被破壞以后，因為資本的狂入，導致中國電視劇生態體系被嚴重破壞，破壞以后我們收視率變成了衡量一部電視劇成敗的唯一標準。如此下去我們電視劇大國的路將會很難走，我們大家都在呼吁，都在講我們電視劇該怎么創作。

電視劇創作最重要的是文化自信和文化自覺，中國歷史上有這么多傳統文化，中國現在有很多膾炙人口的故事，為什么東拼西湊用那個IP我跟投資老板說把購買IP的錢給編劇，因為IP的本身不是一個劇本，離劇本的要求還很遠，電視劇創作里面五個要素，本子是第一要素，有了好本子必須有好的團隊。現在各種冒名導演，演導演的到處都是。以前跟我干現場制片的人，我突然發現他在新浪微博上注冊，加V了，據說他也融到資也拍戲了，不是說導演行業他不能入，但是現在有一大批是偽導演，怎么拍這個鏡頭，怎么用機器、用光他都不懂，這畢竟是技術活兒。所以術業有專攻，只有這樣才能凈化中國電視劇的生態環境，才能讓我們中國電視劇拍出無愧于時代、無愧于人民的作品。

余飛

著名編劇

我們需要一大批“技術流”成為影視行業的“中產階級”

我要從幾年以前所謂的IP大爆發開始說，我估計很多編輯同行都有類似的想法，雖然我們在說IP、資本對我們并沒有什么沖擊，但實際上還是有影響。

整個全國影視制作的盤子就那么大，需要的人就是那么多。但是因為資本，包裝IP，導致源頭好像產生了大爆炸，好像內容的量大幅度增長，好像產業變得非常紅火，這樣導致整個產業的生產發生了一些變化。

雖然各種大IP做網劇看起來很紅火，但是仔細看質量并不高，可是有一大堆數據拿出來一看很高，我們用自己過去的方法是不是不行了？經過痛苦的思考之后，我想明白了，無論你平臺、內容有多少，最終唯一的標準就是好的內容。哪怕你有一千萬部IP要改編，說特別火，但誰來改？有人特別用力地把我們編劇邊緣化，但是即使邊緣化以后還得需要這個職業。

在這個轉型期，在內容、題材、平臺都在發生大爆炸的時候，我們要不顧一切搶占內容的源頭，走到前面去，要用推土機式的創作和運作站在最前面。作為我們編劇來講不要太拘泥于概念，也不要把內容生產方分得太細，大家都是做內容的，做源頭的，就看誰做的好，最終大家匯聚到一個平臺上是代表國家最高水平的那撥人。

我一直號稱自己是技術流，是搞技術的，從最基礎的技術手段開始，你也不能要求年輕人剛大學畢業就有生活積累。但是我們又需要年輕人充實到這個行業來，那怎么辦？而且我們需要一大批有一定技能的從業人員成為影視行業的中產階級，只有中產階級多了才會出現高層，出現高峰。所以我認為普及技術教育是最重要的，這個東西做好了，整個產業才會提升一大步。你有追求可以，但你要先會走，然后再飛。有的人一開始飛出去了，但是最后只能摔下來。所以我覺得我們每一種器官都不能少，要有手有腳，有自己的速度、內涵、發動機。最終借助資本、網絡，借助新東西，凝結出你自己的翅膀，飛向國際、飛向全球。