油畫夜景的創作思路

陳夢琦

（重慶師范大學 美術學院 2015級研究生）

摘要：從光色的角度來看，夜景是與白天的景物截然不同的光色環境，夜景給人的視覺和心里感受也和白天不同。油畫夜景具有它獨特的藝術性和情感性，從中外藝術史上看，一件繪畫作品，一個畫種，不論它是以何種方式體現，它總是要表現某種內容，表現繪畫者對生活，對世界的一種精神寄托，或一個生活場景，或一種創作理念。在物象連接平面的節點上，截取適中的一段固體印象（平面帶一點立體的畫面構成），之所以適中是因為我想在這個臨界點上尋找一個可能，盡管也許不可能。我經常在半夜里悄然離去，不為尋找什么，在貌似沒有活動的靜態空間里常常會讓我意淫著幻化的可能性，卻是建立在一種矛盾的基礎上，一種抑或形于表面的好氣象，所以在半夜里四點的情人坡上，一個癔癥患者瘋狂嘶吼后臆想出了一個世界，

關鍵詞：夜景；探索；油畫風景；創作

一、夜景油畫的創作及其意義

風景油畫是以自然為題材的繪畫，其發展演變已有幾百年的歷史，在歷史的沉淀下，在無數人經驗積累總結的條件下，無論從技法上還是表現形式上都已有十分完備的理論與實踐基礎。在西方的美術史中，風景油畫最早是作為人物背景出現的，例如達芬奇的油畫《蒙娜麗莎》的背景，我們可以觀察到這幅畫人物背后的風景場面，并且其已達到極高的水平。夜景油畫較之與其它風景畫有其自身的獨特性，主要表現在三個方面：

1光源的獨特性，它多采用月光和燈光作為光源；

2色相與明度的對比性，色相對比強烈、明度對比明顯的往往所表達的都是情感強烈、激情、生動、活潑的景象，而明度和強度對比弱的則往往表現朦朧、抒情、安靜的夜色美；

3獨特的審美性，由于夜景油畫光源和環境的因素，繪畫者在創作過程中拋開了對景色具體形象的描繪轉而尋求對畫面意境的表達或是創作思維中主觀映像的傳達。油畫風景的創作是繪畫者在寫生基礎上的一種提煉，作者須通過大量的寫生從中熟悉材質屬性及其運用方式，從寫生中提煉出技法來運用到創作之中。

我在寫生過程中，漸漸對油畫風景寫生有了一些體會和感受，認為任何一個畫家都難以避免原生態景物的“挑戰”，如果蔑視自然寫生，初學者就會顯得很盲目，畫得雜亂無章，既沒有主題，又無法感染人。造成這種情況的主要原因是：一是沒有用心靈觀察感悟自然；二是掌握色彩基本原理的能力不夠；三是繪畫基本功粗淺，造成不能夠駕馭畫面。多畫創作有利于寫生的提升，因為創作是一個不斷思考和長期調整的一個過程。

生活，意向，思潮等構成了畫面。長汀人提出藝術源于生活，我確卻難能茍同，在我看來玉樹就是我的生活，我的生活便是藝術，我的每一次呼吸，每一個動作都可以是藝術，因為我的人生便是藝術。

二、夜景油畫的創作方法

夜景最開始是以背景的形式出現在畫面，主要是畫面中人物和故事情節的需要。17世紀的荷蘭，在風景畫繁榮發展的同時，又產生了海景畫、夜景畫、街景化等分支 。夜景畫成為獨立的分科是風景畫發展和成熟的表現。夜景很難直接寫生，只能靠回憶和參照相片的方式來創作，這要求繪畫者有較強的觀察生活的能力和較強的記憶力，這時間比較困難的事情，因此進行夜景創作題材的畫作相對較少，我也不否認，我借助夜景這個較為少見的題材來模糊我笨拙的風景油畫技法。畫面多用直接畫法，部分也運用了罩染的方式。我覺得繪制夜景創作首先，分析、觀察圖片是首要因素，在還沒有分析之前，不要急于動筆，先觀察，后思考，然后再考慮畫面的色、光、點、線、面和所承載的意義。通過充分解構與分析，深思熟慮后開始嚴謹地構圖。無論創作還是寫生，都要求畫家對所要描繪的對象進行認真的觀察和思考，對物象進行具體分析和取舍，根據藝術需要經過歸納、組織，使畫面結構與表現語言整體概括，富有生氣，達到形體與色彩、刻畫與表現，整體與細節等各種因素的和諧統一。充分發揮自己的主觀能動性，主動經營畫面，運用光與色、明與暗、節奏與韻律等視覺語言，充分發揮主觀表現功能，把對客觀物象的認識轉化為主題的感受和情感的抒發。

三、結論

眼所見，無所會，繪畫對于我來說便是生命的呈現與延續，繪畫是個個體思潮與生活的再現，繪畫便是我藝術部分全部。通過對眾多夜景圖片的分析和探索，發現了夜景視覺上的朦朧美感。在心理上，夜景作品體現了很強的抒情性，夜景作品的情感特征很獨特，往往以寧靜、浪漫、神秘、孤獨、寂靜等感受。夜景繪畫作品在當代油畫創作中越來越受人青睞，隨著當代審美觀念的轉變，繪畫者可以運用多種方式進行創作。夜景繪畫創作也需要藝術家深入生活，對夜景繪畫藝術做進一步深入和系統研究。現在我所繪制，得意幽蘭為基調的作品是我個人的繪畫階段，也可以稱為 幽蘭之戀。是我對顏色與繪畫技法的研究之所以是慵懶當它充斥并占有你的眼，你會，選擇繪制她吧！

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