實驗影像作品中單一情境的運用

張詩墨

【摘 要】隨著錄像技術的發展，影像藝術隨之興起。而由于錄像技術的低成本、高普及率，使得拍攝變得十分簡單。在這樣一種大前提和大背景下，影像藝術中的情境成分大大增加，這一點符合影像藝術的源起并與其特點相關。對簡單情境的強化與解讀是實驗影像創作的重要部分。這類作品去情節化之后，呈現出單一情境對于創作者觀念的直接表達；同一情境的重復與符號化處理以及對簡單情境深層挖掘放大等特點。

【關鍵詞】實驗影像；情境

中圖分類號：J931 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0132-01

實驗影像藝術的誕生一方面是錄像技術的發展與普及帶來的，另一方面則受到實驗電影的非敘事性、實驗性以及相關前衛思潮的影響。對于一些藝術家來說，在創作影像藝術作品時，不僅考慮到了其載體本身的特性，同時也是對影像藝術在非敘事領域所做出的專屬于自身的探索。隨著非敘事表達中故事和情節概念的淡出，隨之而來的“情境”凸顯意義，單一的情境成為錄像藝術的一個重要表達手段。

一、單一情境源于故事的消減

傳統電影通常是依靠情節來進行組織和展示的，而這個情節通常意義上會與整個故事有關。相反，當情節沒有推進，或變得單一、狀態化、情緒化時，情節邏輯乃至于情節自身就會被消解，所謂的故事也就不復存在。由此，影片的基礎組成呈現為“情境”。

情境，指在一定時間內各種情況相對或結合的境況，包括戲劇情境、規定情境、教學情境、社會情境、學習情境等。戲劇情境是戲劇作品的構成要素之一，用以表現主題的情節及境況。

二、實驗影像作品中單一情境與觀念表達

在單一情境的實驗影像作品中，藝術家道格拉斯·戈登的作品非常具有代表性。他曾以安迪·沃霍爾的《帝國大廈》作為摹本展開創作，他將這個作品命名為《私刻版帝國大廈》。影片內容非常簡單，就像是電影愛好者翻拍的著名導演的經典。而這個翻拍對于像《帝國大廈》這種情境單一到極致的作品來說，仍舊是更加簡單的版本，因為它只有兩個小時。戈登用攝像機對著這部原作品拍了第一個小時后，接下來又拍下了最后一個小時，完成了這部《私刻版帝國大廈》。然而戈登對于這個簡單作品卻賦予了極強的個人觀念。他認為時間與藝術之間存在著非常密切的關系，一個作品作用在觀者身上的同時就已發生了改變，觀者在這段時間里同作品的相處也改變了他們自身，或者說，當一個事物在生理上對人產生影響的時候，它在你的心理上也已留下了自己深刻的痕跡。

道格拉斯·戈登常以自己的身體作為創作的模板，在極其簡單的情境中表達自己對于人性社會和哲學層面的一些觀點。他的作品《黑斑》中，手掌上的黑斑是一個厄運的預示，也成了死亡的標志。在這樣的前提下，他拍攝了13張自己左手的偏光板的照片并放大。

三、實驗影像作品中同一情境的重復與符號化處理

同樣是單一情境的生發，也有一些藝術家將這種單一的情境個人化、符號化，使敘述本身具有了強大的風格與特色，如美國著名多媒體及錄像藝術家托尼·奧斯勒。奧斯勒利用他的錄像和裝置藝術把自然和人造之間的界限變得模糊，他最廣為人知的作品大多表現為將人的面部錄像投影于球體及其他形狀上。這種投射是活著的雕塑個體。隨著投射載體形狀的不同，作品呈現出不同的形態，這其中看似重復的情境出現了變化，但又都是以一種簡單的情境，即向看作品的人投以驚訝的注視作為表達。這種注視外化形態的直觀展現就是巨大的眼睛。

奧斯勒利用眼睛創作的大型眼睛裝置藝術，延續了他對凝視的探索，審視與客觀性成為他的個人符號。他從20世紀90年代中期開始創作透過微鏡頭拍攝眼睛并加以不同處理的系列作品，直到今天仍是他創作的重要語匯之一。

四、實驗影像作品中對簡單情境的深層挖掘與放大

在實驗影像創造領域也有一些藝術家選擇在情境的搭建本身上挖掘意義，其作品更著重于強調情境內部所呈現的張力，比爾·維奧拉就是其中一位。他的作品充滿了宗教色彩，充分展示了他對禪宗研究的深度。

《相濡以沫》就是一個很好的例子。在這部影像作品中，一些原本毫無關聯的陌生人一起站在一個公交站臺等車，有老人有孩子，膚色種族各異，共同點是大家都十分冷漠。而就在這個時候，高壓水槍開始向等候的人們噴水。無處躲藏的人們面對著水槍的壓力開始互相扶持，本能讓他們手牽手以對抗強大的壓力。在這個作品中，拍攝采用高速鏡頭，緩慢地展現著人們的狀態，無論是陌路人之間的冷漠還是單調生活里的麻木都被放大。而當水槍開始向人們噴水時，人們的痛苦與驚恐，以及最終的互相扶持也被最大化地呈現出來了。

五、結語

由此看出，單一情境在實驗影像作品中成為削減故事與情節后作品的主體。作者通過單一的情境來表達感受和觀念，并帶動觀眾的感知與思考。通過單一情境的直接展示，重復深化一個情境賦予其符號的意義，以及對簡單情境背后的深層挖掘來創作出嶄新的藝術作品。

參考文獻：

[1][美]A.L.李斯.實驗電影史與錄像史[M].長春：吉林出版集團有限責任公司，2011.

[2]游飛，蔡衛.世界電影理論思潮[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.