小提琴演奏的右手運(yùn)弓和空弦練習(xí)探究

【摘 要】小提琴的練習(xí)過程是持久而又艱苦的。右手運(yùn)弓和空弦練習(xí)技能的熟練掌控是小提琴演奏出美妙聲音的核心，兩項技能的掌握也體現(xiàn)了小提琴演奏家的專業(yè)水準(zhǔn)以及藝術(shù)修養(yǎng)。要想掌握小提琴右手運(yùn)弓的技巧，前提是不斷地進(jìn)行空弦練習(xí)。

【關(guān)鍵詞】小提琴；運(yùn)弓；持弓；空弦

中圖分類號：J632.29 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0090-01

一個卓越的小提琴演奏者與優(yōu)秀的講師都是經(jīng)歷過漫長而又艱苦的訓(xùn)練過程的。要想演奏出優(yōu)美動聽的音樂，就必須不斷練習(xí)小提琴基本技巧：右手運(yùn)弓和空弦練習(xí)技能。這個訓(xùn)練過程包括學(xué)齡前、少兒、青年和成年四個階段，它是小提琴學(xué)習(xí)者進(jìn)步的過程，也是培育自身藝術(shù)修養(yǎng)的過程。在這一過程中慢慢找到屬于自己的審美視角，塑造自己特有的演奏風(fēng)格。

一、正確運(yùn)弓持弓的作用

小提琴右手運(yùn)弓和左手撥弦的作用力是一樣至關(guān)重要的。在現(xiàn)實(shí)生活中的小提琴者大多把關(guān)注的焦點(diǎn)放在左手技巧練習(xí)上，卻忽視了右手運(yùn)弓的重要性，右手運(yùn)弓技能的缺失使得演奏無法達(dá)到很好的效果。在普遍的理論中都主張用右手持弓是最自然、放松和舒適的，因?yàn)橛沂殖止梢允构釉谶M(jìn)行舒適流暢的演奏中擁有更大的運(yùn)行空間。就小提琴演奏者來說，要想提升自己的演奏效果，首先必須是訓(xùn)練自己的演奏姿勢。在很多時候小提琴家在演奏過程中出現(xiàn)紕漏的很關(guān)鍵的原因是錯誤姿勢。因此，正確運(yùn)弓持弓不僅是提升右手運(yùn)弓的速度和力度的關(guān)鍵，同時還能使自己的演奏更加專業(yè)化和美觀。最后，決定小提琴演奏的音色和速度的核心因素之一就是正確的右手持弓。正確運(yùn)弓持弓在小提琴演奏過程中扮演著至關(guān)重要的作用，小提琴者應(yīng)該對此多加關(guān)注，勤加練習(xí)。

二、什么才是正確的運(yùn)弓持弓

正確的持弓姿勢是最基礎(chǔ)同時也是最關(guān)鍵的。那么正確的持弓姿勢是怎么樣的呢？首先，右手應(yīng)該放松在身體右側(cè)，再慢慢自然提到胸部的位置；然后，手掌掌心必須朝向左邊，而大拇指就要適時地自然彎曲，手指的指尖要指向中指中間的內(nèi)側(cè)，從而形成一個圓形。同時要注意用中指和拇指的指尖把弓持穩(wěn)，而在弓桿上需要食指和無名指自然地接觸，小指尖則彎曲“站”在弓桿內(nèi)側(cè)；其次，要想手指自由地進(jìn)行調(diào)節(jié)伸縮，所有指關(guān)節(jié)就必須要自然彎曲、放松；最后，拇指指尖應(yīng)該放置在弓桿與馬尾箱緊靠的位置上，而其他手指之間都應(yīng)該適當(dāng)?shù)胤珠_一些距離，但食指與中指關(guān)節(jié)之間相距的距離要比其他的間距大一些。

入門學(xué)員在接觸小提琴進(jìn)行訓(xùn)練的過程中，可以選用筆代替弓來進(jìn)行練習(xí)，重量的減少可以使我們更好地放松。在食指、中指和無名指的指端握住弓桿，拇指的位置大致要和中指相對應(yīng)。而弓桿上小指的指尖要放松，自然地搭在上面使其易于適應(yīng)需要，或向前移動，或向后移動；四指之間不可分開過大只需要稍稍聚攏。而相對于剛?cè)腴T學(xué)習(xí)小提琴的人，特別從小孩子的角度來講，持弓的掌握對于他們來說還是一個難以解決的問題。而擁有正確的持弓技能，在很大程度上是依賴在練琴的實(shí)踐過程中。我們可以把身邊的一些事物當(dāng)作工具來進(jìn)行練習(xí)，譬如筷子、乒乓球和鋼筆等等來加強(qiáng)和提升練習(xí)。

三、怎樣有效地運(yùn)弓持弓

（一）運(yùn)弓時全身放松。在運(yùn)弓時，首先不要總是一個姿勢僵著不動，要自然放松身體；尤其右肩，一定不可以聳肩，要自然地下沉。在運(yùn)弓過程中弓桿要稍稍偏向琴頭的方向。在運(yùn)弓時需要從肩部到手腕用自然的力度來把控，小提琴演奏者感知到自己的手和弓在琴弦上成為一個共同體。在演奏時手腕要保持一定的伸縮范圍，但也不能過于松弛。到弓尖部分時，力度要加大，要沉在琴弦上。

（二）準(zhǔn)確找到弓子與琴弦之間接觸點(diǎn)。在運(yùn)弓發(fā)音的初始，拉出來的聲音應(yīng)該是十分寧靜又毫無雜質(zhì)的。但對于很多剛?cè)腴T的學(xué)員能發(fā)出優(yōu)美的音色，通常是需要花費(fèi)四分之一的弓段，但這種情況明顯是不對的。飽滿而又清脆的音色在弓子剛一接觸琴弦就會產(chǎn)生，發(fā)出嘈雜而又刺耳的音色一般是由于弓子過于緊靠琴碼演奏出來的，黯淡而又虛弱的音色一般是由于弓子過于靠近指板演奏出來的。剛?cè)腴T的學(xué)員就想能夠發(fā)出優(yōu)美的音色，可以嘗試弓子拉在指板與琴碼中間時發(fā)音。當(dāng)然，這些主要還是剛?cè)腴T的學(xué)員在弓子與琴弦的發(fā)音點(diǎn)上的發(fā)音特點(diǎn)。

四、結(jié)論

小提琴演奏者們一生追求的目標(biāo)是，能夠演奏出最為動聽、優(yōu)美和深厚的音色。這就需要演奏者左右手的協(xié)調(diào)配合能力，小提琴演奏發(fā)音技巧的核心點(diǎn)還是在于右手的運(yùn)用。因此剛?cè)腴T的學(xué)員在學(xué)習(xí)小提琴演奏時，需要嚴(yán)苛地要求自己正確掌握右手運(yùn)弓技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳蘊(yùn)梅.小提琴演奏中右手的運(yùn)弓技巧分析[J].黃河之聲，2015，（24）：88.

作者簡介：

趙鵬程（1981-），男，漢族，山東棗莊人，副教授，南京藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：小提琴演奏與教學(xué)，藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)。