論金農梅花的繪畫特點

劉霞

【摘 要】梅花是中國傳統名花，一直以來被人們譽為品格之象征，尤為文人士大夫所鐘愛。揚州八家之一的大畫家金農所畫梅花不類古人，主張“師其意，不師其辭”，以梅為師，不求形似，重在尚意，形成了畫梅史上一種獨特的風格。本文旨在通過對金農以梅花為題材的繪畫作品進行分析，主要從筆墨、構圖及形式美三方面分析其繪畫特點。

【關鍵詞】金農；梅花；繪畫特點

金農梅花頗有創意，風格獨特，在畫梅史上開創了一代新風。金農、字壽門，號冬心先生，稽留山民，昔耶居士，金吉金，蘇伐羅吉蘇伐羅，如來最小弟，百二硯田富翁，枯梅庵主等。作為“揚州八怪”的中堅人物，精通詩、書、畫、印，在古版文學上的鑒賞收藏方面都稱得上大家。

縱觀金農以梅花未題材的繪畫，給人一種清新脫俗的感覺，從中也看出其畫梅傳達出別具一格的特點，不傷古人，師法造化，筆墨古拙有趣。在畫面構成上對“點”“線”“面”關系的處理，讓我們對金農的繪畫達到一種新的、更深層次的認識。

一、筆墨特點

金農之梅用筆高古，不求形似，重在尚意。其中之“古”因何而來呢？不妨借趙孟頫的“古意說”來解釋其意。“古意”并非泥古、復古，而是借“古”而跨越宋代院畫之“近”，去形式上的“纖細”“濃艷”，在實踐中以“簡率”的筆墨，求“意”之復歸。金農之梅，大多為墨梅，其筆墨特點大體可概括為：淳厚古拙，拙中生趣；瘦而不枯，細而不弱；肥而不混，筆實不呆；出筆緩慢，慢而有勢；剛健而又柔美清新等諸多特點。雖說出筆緩慢，卻不失梅花的氣度。楊維楨言：“士大夫畫者必工書，其畫法所在，即書法所在。”金農重碑學，書從漢隸出，頗有金石之古韻，也印證了“金農以篆隸入畫”的說法。確實，從金農的梅花筆意即能看到起書法的筆意。金農書法上的“古樸”，造就了其梅花上的“古拙”，他在書法上的“稚拙”，能讓梅花“生趣”，這都是援篆隸筆法入畫的結果，使金農的梅花風格高古奇趣，能做到“瘦而不枯，細而不弱”，也正是在運筆中融入了書寫的筆力，如同他的小楷書體，剛健中透出清秀，規矩而又靈動，出筆輕松自然。

在用墨上也受書法影響甚重，金農梅作中，大多用淡墨圈花、出筆緩慢，或發枝干，灑脫有勢。在梅作中常用濃墨點苔，筆法蒼勁有力，同時融合書法上“以拙為妍，以重為巧”的風格，形成古拙奇絕的特點。在用墨上不表現在局部細節的豐富以及形態的刻畫，而是筆與墨相結合，凝練成獨立的筆墨語言。

二、構圖特點

盡管金農梅花作品頗多，形式變化也豐富，各具面目，也很難概言構圖的程式性，其中擺脫不了傳統畫的構圖因素。

中國傳統繪畫在構圖上有“布局”、“經營”、“置陳布勢”、“章法”等多種提法，它是藝術創作中至為關鍵的環節。金農作為文人畫家也擺脫不了傳統文人畫家作畫的形式。金農天資聰穎，博學多才，常年出游的經歷豐富了他的人生閱歷及情感體驗，賦予他獨特的藝術追求。傳統文人畫家主張構圖的隨機性，有所謂“不知然而然”，“不期合而合”的跟著感覺走的狀態。如石濤所謂“神遇而頓悟”仿佛對構圖的“慘淡經營”不屑一顧，更重在“信手拈來”的及時性，不拘構圖成法，而已平實的手法“信手拈來”的創作態度，這也正是文人作畫的一貫態度。

金農的梅花，自創新格，冷逸清雅，筆墨古拙簡練，意境悠遠。其構圖形式追求平面化，這種平面化構成與現代構成有著相似之處，現代構成重點突出點、線、面的平面化構成，放棄透視，層次概括，壓縮，畫面簡約而強烈，注重空間的節奏、分割，有意識加強裝飾意味或觀念意識。雖然中國畫本身建立在平面化構成上，亦以點構成的點、線、面相對而言更幾何化、抽象化，線、面構成的三要性。現代更加強調整體協調關系。金農的梅花和王冕梅花相比，更加意象化、抽象化，梅花更多的為象征符號，注重空間布置的整體感，和他的書法有著深層淵源關系。

三、形式美特點

古拙天真，清奇冷艷，意境深邃，這是我們從金農的梅花作品中可以看到其風格特點。金農追求稚拙之美，用筆古樸，造型生拙，平實不呆，歪斜不正，作品流露出自然天成之趣。正如伍鑫甫先生之評價：“非作者不能畫，而是力圖打破完美、工整、細潤的造型傳統，從不經意、無所著力中追求美感，反映一定的情思、意境。這種稚拙之美，令人玩味。以形寫神、神與意會，以心境來抒寫性靈，正如《畫竹題記》中言“新草一枝，出之靈府，清風滿林，惟許白練雀飛來相對也”。因此，所寫之梅，富有情趣，深含內蘊的意境。在藝術上主張革新意識，不拘成法，主張法自我立，與眾不同是他繪畫中最大的特點。金農強調師古人之意，不師古人之跡。師法造化，主張法自我立。金農在梅花的表現上也頗多獨到之處，如：表現“落梅蕭蕭”之滿地殘梅飄零之境況，以及以梅為主題結合古墻院體落的畫法，在前人中罕見。富有生活體驗，著重烘托意境的手法，無疑給梅花帶來了新意。在形式上上詩、書、畫、印結合，作畫參與了書法功夫。比之前繪畫和同時代繪畫放多干斂，奇多干正，寫多干工，剛多干柔，拙多于巧，樸多于華。因此，金農被認為是揚州八怪中格調最高的畫家。

綜上所述，金農不受古法束縛，以獨特的氣質、情感和藝術才能，尋找自我，這也正是順應了歷史和藝術發展的趨勢，因此，他的這種繼承與開拓的藝術精神，即使在今天仍留給我們很多啟示。在他的繪畫中能造出濃濃的真率之趣，這正是金農繪畫最感人、最可貴之處?？傊?，金農的藝術成就及其深遠的影響，并非是一種偶然的文化現象。

參考文獻：

[1]金農.《冬心畫譜冬心畫梅題記》，山東畫報出版社，2010年

[2]金農.《冬心畫竹題記》，神州國光社，民國36年

[3]俞劍中.《中國古代畫論類編》（下）人民美術出版社，1998