傳統插畫與現代插畫之比較

摘要：插畫，是一種很重要的視覺傳達形式，插畫有文字所沒有的直觀性、形象性以及特殊的感染力。現如今，插畫從傳統的平面書籍、雜志和報紙等媒介中，發展到網頁、動畫等更加豐富多彩的領域。本文對傳統插畫和現代插畫分別進行了闡述，然后進行比較，找到它們各自發展的趨勢，從而指導我的插畫創作。

關鍵詞：手繪；傳統插畫；現代插畫

插畫最基本的含義是：“插在文字中幫助說明內容的圖畫”。從古至今，插畫都是一種重要的藝術形式。隨著時間的遷移，創作者也一直推動著插畫的變遷。從最初的書籍的插圖，到后來的獨立存在；創作方式也從手繪，雕版印刷，直到現在的數碼插畫。如今，傳統插畫的單一形式很難吸引人們的眼球，而一些過于雷同，粗制濫造的現代插畫也讓人感到視覺疲勞。所以，傳統插畫想要繼續發展，就要和現代人們的審美取向相結合，現代插畫同樣也要推陳出新，更加精美細膩。

一、傳統插畫的發展

我國傳統插畫被稱為插圖，它們出現的形式大部分都是版畫，由此深入到各階層的人民生活中。它們大都是伴隨著中國傳統文學一起出現的。李時珍的《本草綱目》本是一部非常好的傳統醫藥類書籍，但同時，李時珍用繪圖的方法，將他在采藥過程中的艱難與辛苦，和每一種草藥的形態都描繪出來。這種方式不僅作為了文字的補充，更好也更直觀的讓沒見過草藥的人直接在腦海中出現具體的圖像，深化了文字的傳達。插畫在中國的發展也有其獨特的地方。在古代，由于我國民間傳說盛行，年畫作品也就隨之盛行起來。過年期間，人們把對美好生活的向往寄托在寓意年年有余、財源廣進的年畫中，這也使民間商業插畫開始流行。

《拉姆瑟姆紙莎草》是目前發現的最早的插圖，是在埃及拉姆瑟姆發現的，距今大約4000年前。上面的文字是抄寫的戲劇作品，插圖中一共有30多個人物，在畫面中心的是法老塞索斯特里斯一世。由此可知，這幅紙莎草是獻給他的。這應該也就是“亡靈書”。“亡靈書”的出現，也伴隨著精美的插圖的出現。在古埃及，人們通常把“亡靈書”寫在紙草卷上，然后放入死者的墓中，他們認為這樣可以保障死者在陰間的安全，并且可以幫助他們在白晝返回人間。

在歐洲，早期書冊中的插圖出現在公元四世紀至五世紀。古希臘詩人荷馬的史詩《伊利亞特》，書中插圖十分緊湊，戰斗場面充滿了整個畫面，人群眾多。

二、現代插畫的發展

隨著時代的發展，古老的插畫藝術也隨之發展，從人們的手抄繪本、到版畫制作，如今已經發展到印刷、網絡傳播的新興方式，傳播方式更加現代，傳播范圍更加廣闊，現代插畫也是用視覺形象說明，但已不僅僅限于手繪，攝影等方式已經越來越流行，還有一些雕塑、珠寶設計等也應用到現代插畫之中。隨著插畫深入到包裝設計、室內設計等領域中，現代插畫的風格更多元化，也越來越具有商業化。這些插畫，無論構圖還是色彩的運用，都滿足了人們視覺感受上的需要，做到吸引消費者注意的要求。消費者在心理上得到滿足，提高了其消費的可能性。

三、傳統插畫與現代插畫的異同

無論傳統插畫還是現代插畫，都是在繪畫的基礎上進行的演化。繪畫都為插畫的發展提供了堅實的基礎。傳統插畫和現代插畫都是發源于繪畫，繪畫所需要掌握的技巧和方法在插畫中是不可缺少的。

傳統與現代插畫相比較，我認為他們兩者之間最大的不同就是商業性。傳統手繪插畫在走向商業性的步伐相對較慢，傳統繪畫最初的本質也不是商業性。傳統插畫考慮最多的就是對文字的補充，需要把文字的內容用繪圖的方式表達出來，對于作者的創造性考驗的并不多，但是對作者的手繪能力方面的要求還是很高的。而現代插畫則相反，現代插畫最初的本質有可能就是商業性。現代插畫在各個領域的運用，是一種創新思維的應用，也是為了迎合更多消費者的消費心理。傳統的設計已經不能滿足消費者，現代插畫應用的范圍也會更加寬廣，商業性的特點也會更加的突出。

四、我的插畫創作實踐

在傳統和現代插畫的學習過程中，各種表現方式都使我深受啟發，尤其是水彩技法。無論傳統插畫還是現代插畫，水彩都能在其中充當很好的媒介，所以在我的作品中，都選用了水彩技法來表現。

（一）傳統插畫的創作

首先，我需要考慮傳統繪畫中需要注意的繪畫技巧與方法，就是光與影在畫面中的合理表現，以及對物體形態的把握。其次，還有許多現代插畫所需要考慮的地方。第一，要考慮到現代插畫的系列性。就是要讓這些作品和諧的出現在一本畫冊中，要求我在技法上和表現手法上都要有一致性。我運用了傳統的繪制方法，之后在這一系列作品我也都是按照這種方式繪制的。第二，要更加注重在電腦和書籍中的效果。在現代插畫的傳播中，人們更多看到的是復制品，所以一定要保證電腦中的圖片質量和書籍中的印刷效果，掃描到電腦中的作品和實物的顏色一定會有區別，為了作品更好的呈現，就要對作品進行處理，比如：圖片的顏色也要隨著屏幕亮度的增加而做出適當的變化，也要考慮到印刷中色彩的變化。這些現代技術都幫助插畫作品更加完善。

（二）傳統插畫和現代插畫相結合的創作

在我創作另一幅插畫的時候，更是將傳統插畫和現代插畫相結合。首先是用水彩涂在紙上，用不同的顏色，讓它們自然的相互交融到一起。等到水彩完全干透，然后把水彩畫掃描到電腦中，簡單調色之后，利用設計軟件，將它的形狀畫成人臉的輪廓。這種簡單的鼠繪，無需像傳統手繪一樣把過多細節表現出來，只要有簡單的辨識度就可以了，這樣一幅插畫就完成了。它既保留了傳統插畫中手繪的部分，也融入了現代插畫中數碼繪畫的部分，增添了幾分現代感。

五、結語

傳統手繪插畫，是傳統繪畫的一個分支，無論在中國還是在國外，都是藝術歷史上的瑰寶，現代插畫，是傳統插畫的發展，是時代與科技發展的產物，現代插畫是離不開傳統插畫的，傳統插畫在繼續發展的路上，在內容上要吸收現代元素，在形式上也可以運用現代科技，讓傳統插畫能夠煥發出新的生命力，也能增加傳統插畫不曾有的商業價值。使插畫藝術發展不斷成熟，逐漸成為人們廣泛認同的文化形式，創造出自身不曾有的文化價值。

【參考文獻】

[1]余茜.從傳統到現在——論現代藝術插畫的文化傳統及作用[J].大眾文藝：學術版，2012（08）.

作者簡介：張帆（1993.07-），女，籍貫：遼寧省大連市。大連外國語大學研究生，研究方向：美術（油畫）。