潘靜雅
(河南大學藝術學院,河南 開封 475001)
論合唱作品的旋律與節奏
潘靜雅
(河南大學藝術學院,河南 開封 475001)
合唱中的旋律是在一定規則下進行的,旋律是塑造音樂形象的主要手段,節奏是音樂的靈魂,是一切協調、平衡的律動,在自然界中,沒有了旋律就沒有和聲,而承載這兩種要素的第三要素就是節奏。節奏是合唱作品的骨架,旋律是塑造音樂形象的主要方面,因此二者必須渾然融為一體,才能呈現出合唱作品的萬象風采。
合唱;旋律;節奏
(一)合唱作品中的旋律構成
“旋”意為轉動,“律”意為音高,旋律可理解為有序地轉動。合唱中的旋律是在一定規則下進行的,合唱作品中的旋律的基本元素是由不同音高﹑不同音強﹑不同音長的樂音構成的,其形態由各種各樣的曲線連接而成。作品的音高就是樂音的高低強度,音長是樂音的長短程度,音強是樂音的強弱程度,音色是出發音體的性質決定,由此可見,合唱作品的旋律是由何種性質的音構成。
(二)合唱作品中旋律的形成
旋律是塑造音樂形象的主要手段,旋律也是音樂作品的靈魂,因此旋律對合唱作品也是至關重要的。合唱作品中旋律美的形成主要涉及四方面:一是平進,這種形式無旋律變化,也就沒有旋律的起伏感。平進有三類,同值平進,是同音反復的旋律形式;異值平進,是同音反復的旋律形式;混值平進,也是同音反復的旋律。二是級進,是合唱作品旋律中音與音之間按音級的順序,作大二度和小二度音程的進行,主要包含四種形式,音級式級進,將合唱作品中相鄰音階梯式旋律進行;輔助式級進,將合唱作品中相鄰音向上或向下作階梯式進行;環繞式級進,合唱作品中圍繞音向上或向下依次級進;重復式級進,合唱作品中以一個音為中心與鄰音多次重復而形成的級進線條的音樂旋律。三是跳進,在合唱作品中調式音階中相隔音之間的旋律進行,主要包含兩種形式,小跳是指合唱作品中一個音到另一個音,兩音之間是三度或者五度音程的關系;大跳是指合唱作品中一個音到另一個音,兩音之間是六度或者八度音程的關系。四是混進,是合唱作品中將前三種形態混合運用的形式,主要包含兩種形式,首先是分段混進,旋律形態按照平進﹑級進﹑跳進分段組合;其次是交替混進,旋律形態按照平進﹑級進﹑跳進交替組合。
(一)節奏在合唱作品中的重要性
節奏是音樂的靈魂,是一切協調﹑平衡的律動,在自然界中,沒有了旋律就沒有和聲,而承載這兩種要素的第三要素就是節奏。節奏是音樂發展過程中最開始產生的要素,音樂節奏是一種基本的音樂才能,音樂形象決定節奏性質,節奏是作為時間與音樂上的組織而存在的,不同的節奏組織起來,可以把節奏視為音樂的框架,便可讓某中特殊意義上表現出來,音樂沒有了節奏,就成為無序的音響,由此可見節拍的重要性。音樂中不同的節奏型可以體現不同功能,附點節奏具有推動功能,切分節奏具有跳動功能,平均節奏具有平穩勻稱功能。
(二)現代音樂節奏組織形式
現代音樂節奏組織形式與傳統意義上音樂節奏相比,其節奏的律動具有不穩定性,主要涉及四方面內容:一是規則節拍復雜節奏,如9/8﹑6/4﹑3/4等,如例1所示中音樂節拍是基本節奏型更復雜化。

例1
二是不規則節拍規律節奏,不規則節拍指的是除去拍號分子為1﹑2﹑3的其它質數。不規則節拍不論怎樣復雜,都可以用2拍子與3拍子組合窮盡,比如7/8拍子,在實際運用中就可以表示為(2+2+2+1)/8,由此反映出現代節奏在節拍的組合上是沒有固定模式的,因此在銜接效果上,對不規則節拍的律動規律則不容易感受到。
三是變換節奏節拍,主要有五方面的體現:首先是變換節拍規律(例2),這樣的節奏節拍從視覺上看比較直觀,其特點是十分頻繁的交替交換;其次是重音規律(例3),利用節拍自身重音和非節拍重音之間的矛盾,人為的標記臨時重音記號,使得音樂發展過程中的節奏律動被打破,呈現出交替拍子的效果;第三是變換句法(例4),作品中4/4的節奏律動被打破之后,聽覺效果兼有2/4拍﹑1/4拍的特點。第四是固定音型(例5);第五是附加時值(例6)。

例2

例3

例4

例5

例6
四是無節拍節奏,主要有兩方面的體現:首先是緒論節奏比例及數理邏輯,合唱作品中的組合節奏,通過節奏隔音之間比例關系進行排列,為了能讓音樂不斷發展,就按照倍數的比例關系擴大或者是縮小節奏細胞。其次是偶然音樂隨機節奏。這類音樂已經完全徹底地擺脫了節拍﹑小節線的束縛,甚至用音與音之間的間距代替節奏形態。
合唱是集體演唱多聲部聲樂作品的演唱形式,極具表現力與震撼力,合唱是由旋律與和弦組成的一個音樂組體,節奏是合唱作品的骨架,旋律是塑造音樂形象的主要方面,因此二者必須渾然融為一體,才能呈現出合唱作品的萬象風采。
[1]孫從音.合唱藝術手冊[M].上海:上海音樂出版社,2001.
[2] 蔡仲德.中國音樂美學史[M].北京:人民音樂出版社,2003.
J615.1
A
潘靜雅(1993—),女,漢族,河南省鄭州人,河南大學藝術學院,研究生,合唱指揮。