新疆俄羅斯族多聲部民歌研究

程 昕

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

新疆俄羅斯族多聲部民歌研究

程 昕

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

本文主要是從旋律、調性、曲式結構以及多聲織體的組織形式四個部分來分析俄羅斯族多聲部民歌的特征，并對俄羅斯族多聲部民歌進行闡述。

俄羅斯族；多聲部；

一、俄羅斯族民歌

俄羅斯族語言屬于印歐語系，受漢語﹑維吾爾語等語言的影響，他們一般兼通多種語言，在語音和詞匯上形成自己的一些特點。他們也是一個能歌善舞的民族，其民歌占有很大的比重，有一種民歌叫“恰斯杜什卡”是俄羅斯民間文藝的獨特形式，反映了勞動人民的思想感情﹑精神寄托，富有強烈的民族感情和特征。其民歌包括舞蹈歌﹑短歌﹑愛情歌﹑儀式歌﹑浪漫小調等，儀式歌中又可分為結婚歌﹑喪禮歌。它的調式音階采用歐洲大小調式，分為單聲部和多聲部，織體以多聲為主，帶有縱向的，和聲的音樂思維特點，是我國少數民族中唯一一個只采用歐洲音樂體系的民族。

二、俄羅斯族多聲部民歌

（一）旋律

在俄羅斯族多聲部民歌中，旋律委婉動聽，節奏速度多為稍慢抒情的，歌曲音域都不寬，一般在一個八度左右，很少有大跨度的音符跳動，以級進為主，但音的走向起伏有致，在音樂進行中，往往都是開始處的音域偏低，少則一個小節，多則一個樂句后，旋律向上跳進之后再級進下移。

如下圖譜例《金色的麥浪》：

可以從譜例中看到前四小節音域相對低，第五小節第二拍從小字一組的 A 五度跳進的全曲最高音小字二組 E，再迂回級進下移。這首歌曲旋律仍然以級進為主，其中也伴隨著以四度﹑五度的向上跳進，此起彼伏。猶如標題中的麥浪隨風擺動一般。

類似此類多聲部民歌還有《春天》﹑《告別》﹑《白樺樹》﹑《沸騰的貝加爾湖》等等。但非絕對都是如此，也有少數歌曲從開始到終止音域高低比例比較平穩，如下圖譜例《在我窗下》：

俄羅斯族多聲部民歌節拍一般多為 2/4﹑3/4﹑4/4，只有少數例外，例如《白樺林》是其中極少數的一首 5/8 拍民間歌曲，也有極少數歌曲在結構內部變化節拍，比如前面說過的《在我窗下》，還有《在那座新墳里》如下圖：

在俄羅斯族民歌中可以看到有很多歌曲都是以一拍的弱起開始，主要是以主音跳進到第一小節第一拍重拍的屬音或者從屬音跳進到第一小節第一拍重拍的主音，如前面所提到過得歌曲《我凝望著這大海》﹑《森林中的小路》﹑《沸騰的貝加爾湖》等，是以一拍弱起，從主音跳進到第一小節重拍的屬音。多聲部歌曲《告別》﹑《我站在山崗上》等歌曲，都是以一拍弱起，從屬音跳進到第一小節重拍的主音，下圖為《我站在山崗上》的譜例：

（二）調性

俄羅斯族是我國少數民族中唯一一個只采用歐洲音樂體系的民族，調式音階采用歐洲大小調式，以自然大調﹑自然小調﹑和聲小調﹑旋律小調﹑混合利 底亞調式最為常見，歌曲基本上都為單一調性，機構內部沒有轉調，在俄羅斯族多聲部民歌中，主要以自然小調和和聲小調居多，尤其是 d 小調的多聲部民歌所占比重較大。

我將為數眾多的小調俄羅斯族多聲部民歌分為四種類型。

第一種：也是所占比重最多的，最為常見的。調性為自然小調，在終止處為下屬功能到主功能的進行，主要是以下屬音到主音的向下四度跳進或向上五度跳進，而下方聲部往往是級進進入主音，這也是俄羅斯音樂的一大特點。如下圖譜例《春天》：

第二種：自然小調歌曲的終止處是由屬功能進行到主功能，多為上方聲部屬音跳進到主音，下方聲部級進到主音，這一類的歌曲占少數，有《桑枝在窗外搖曳》等。

第三種：歌曲為和聲小調，此類歌曲終止處多為下方聲部以升高七級音級進上行到主音，體現了和聲小調的七級音的傾向性以及解決的終止感。此類歌曲有《親愛的媽媽》﹑《在我窗下》等。

第四種：這一類的作品調式色彩特點是在結構內部為自然小調，七級音沒有升高，而在終止處升高七級音解決的主音結束，歌曲利用自然小調突出暗淡的色彩，結尾用和聲小調的升高七級音為的是突出常態化的回歸感，屬于兩個調分前后的連接。如《在那座新墳里》﹑《沸騰的貝加爾湖》。

（三）曲式結構

俄羅斯族多聲部民歌的曲式結構主要是用兩個樂句或四個樂句構成的單樂段伴有多段歌詞，以兩個樂句組成單樂段的居多，并且每個樂句的結構基本上都是對稱的，多數在后一個樂句做重復。

（四）多聲形態

俄羅斯族多聲部民歌有兩個聲部和三個聲部的，也有四聲部合唱的形式，和聲渾厚，并有莊嚴﹑肅穆的色彩。一部分歌曲是從始至終都是多個聲部結合進行。一部分前面是單聲部，后面再加入新的聲部，也有一部分前面聲部之間唱一樣的旋律，之后再分離。主要是以二聲部結合為主。

從多聲織體來看，主要是復調形織體形式，總體來看，這一點是與我國其他少數民族的民間多聲部音樂的織體形式最為主要的區別，我想這其中最大的因素是俄羅斯族音樂是我國唯一一個采用歐洲音樂體系的民族。 聲部之間的組合為一音對一音的形式，節奏完全相同，直至全曲結束。和音的結合方式基本上都是以平行三度﹑六度結合進行，但是在有些地方考慮到了和聲功能的進行，偶爾出現四﹑五度進行，沒有發現有像我國南方少數民族多聲部民歌中常用到的二度結合，聲部間較多的為三﹑六度結合，較為密集，聲部間的音高不會超過八度。

[1]編寫組.俄羅斯族簡史.俄羅斯族簡史[M].北京:民族出版社,2008.

[2]楊宏峰.中國俄羅斯族[M].銀川:寧夏人民出版社,2011.

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