自我保護的赤裸
——靳衛紅的藝術和當代中國水墨畫

文/米歇爾·康·阿克曼（Michael Kahn-Ackermann） 譯/王歌 編輯/關月

自我保護的赤裸
——靳衛紅的藝術和當代中國水墨畫

文/米歇爾·康·阿克曼（Michael Kahn-Ackermann） 譯/王歌 編輯/關月

在中國藝術圈里，靳衛紅被認為是“女性主義藝術”的代表人物。實際上，她甚至是中國當代水墨畫領域的主要代表人物。當然，在女性主義的眾多的流派當中，或許也存在著一種與靳衛紅的藝術意圖、對自我和世界的體驗相符合的地方。但這種說法只是更方便藝術評論家而已，對理解她的藝術沒有太多的價值。

將靳衛紅劃為女性主義藝術家的范疇，最簡單的理由是，她在一個特定社會和文化環境中將女性作為她描繪的對象。她畫作中的女人經常為裸體，我并不以為，一旦有人體出現就表明一個性別的敘述，實際上，她自己一直強調性別不是她最感興趣的東西。當然，需要理解的是，在中國的藝術史中，裸體并不是繪者探索和表現的日常對象。它通常出現在一些特殊的畫卷上，或者是在描寫性事的版畫插圖中，畫家們將精力付諸于裸體當中。并非為他們的身體所吸引，而是性，是性交的動作，以及各種各樣的性事技巧。當然，在西方藝術中，有大量的繪畫是表現人體的，也有大量的繪畫是表現性的，但是色情與性感有自己的界限，性感的人體升華為理想化的人體藝術， 這一內容在西方藝術中史占據著非常重要的地位，這一點與中國美術史相異。所以，出現在靳衛紅畫卷當中的女裸本身就有部分含義是反抗傳統及由男性集群建立起來的某種秩序。……