虛谷的世俗情懷

馬明宸

虛谷是近代海派畫壇早期非常重要的一位藝術家，他先為清軍參將，后在鎮壓太平天國起義過程中忽“意有感觸，遂披緇為僧”。雖然但是出家后的虛谷既不入寺、也不禮佛，而是游寓海上藝林以鬻畫為生。

虛谷的藝術中透出的世俗情懷以及在藝術形象、筆墨色彩方面做出的革新，呈現出對于傳統文人畫風的極大偏離，而與近現代的審美趣味架起了一座橋梁，這是我們仍能夠和虛谷的藝術進行精神往還的原因，也是虛谷藝術的魅力所在。

| 人間有味是清歡 |

虛谷的藝術意境透出強烈的世俗情味，突出表現在他于傳統花鳥題材之外開拓的一大批果蔬題材上。他既描繪園林果木如葡萄、蘋果的香甜，也圖寫湖區水產像河豚、蓮藕的風味，還繪制農家菜蔬如蘿卜、南瓜的時鮮，這些都是不同地理區域、不同生活方式，以及農、漁產業類型日常生活中的事物。這些題材不再是文人士大夫寄寓情懷的植物花卉，而是具有功利價值的果實，是民生日用的經濟物質，并且這在數量上遠遠超過了傳統的梅蘭竹菊，成為虛谷花鳥畫作的主要題材，顯示出畫家對于世俗生活的態度，是虛谷藝術世俗情懷的重要體現。

這種世俗情味的表達，背后是農耕文明積淀出的平和自足心態和質樸美好情愫，也正是這些才使今天的我們仍然感到親切，他作品的動人之處也在于此。虛谷本是一位畫僧，他側身海上藝林鬻畫為生，所以虛谷的出世身其實懷揣著一顆入世心。他作品中透出的生活氣息與情調是發自肺腑的，從這些作品中我們可以看出虛谷是一位極具生活情趣的藝術家。果蔬題材古代文人士大夫畫家大多不為，虛谷之后才有齊白石、郭味蕖等畫家專注于此，特別是枇杷、蘋果、佛手這些果蔬種類很少有人畫，虛谷在這方面還具有開風氣之先的意義，這對于當時的腐朽的文人畫來說是一股生氣，對于浮躁的海上藝林又不啻為一股清風。

| 先得一副生冷眼 |

虛谷花果形象塑造的創新是通過轉換取材角度來達到的。出淤泥而不染的荷花，到了虛谷筆下就變成了蓮藕，并且還被切成藕片，清脆香甜讓人垂涎欲滴，題曰：湖中風味。對于桃子的描繪虛谷也擺脫了傳統的寓意和夸張手法，用極其寫實的色彩描繪桃子的清潤飽滿和肥厚多汁，借用了水彩畫法中的色彩過渡法，凸現的是色澤、香味和滋潤，給人的不是聯想和寓意，而是活生生的現實感性。這些描繪中都沒有強調果蔬花鳥形而上的寓意色彩，而是把傳統的清高不俗、民間的長壽富貴等寓意都轉換成了現實的審美感性，這些都是現實中非常具體可感的生活體驗。

虛谷的動物形象創造也有許多新奇之處，他筆下的松鼠形象尤其新穎，脫開了傳統的線描輪廓塑造方法，純以干筆散鋒擦出身軀，再用線條圈眼點上瞳子，寫出鼠須爪子，松鼠的靈動蓬松的生命特質就給刻畫出來了，更加接近生活真實。還有他筆下的金魚，形象飽滿敦實，身大尾小近乎夸張，鼓腹而游、從容自在。鲹條小魚則又變成直挺細瘦，沒有個體姿態的轉折扭曲，全為直線型態，眼睛和唇吻塑造筆墨簡潔，線條勁利，象嚆矢一般，在整體上弱化了單個形象的表現，通過相同單體的形象組合來結構畫面，更加凸現了游動的速度。

虛谷的這些藝術形象創造顯示出他把目光轉向了現實的生活世界的同時，而且還重新審視現實世界并進行大膽表達，師法造化又自創我法。傳統中國畫固定的表現程式是千萬人錘煉的結果，是時代審美眼光的投射，也是長期文化積淀的結晶，很多藝術大家也只是在傳統造型程式框架之內，在筆墨與色彩上實現創新，這已屬不易。虛谷卻創造出了這么多全新的造型程式，這已經不再是單純的藝術創造了，完全是以另外一副全新的眼光來觀照這個世界的結果。虛谷在渲染這種活生生的現實生活體驗之中顯示了近代中國人審美趣味的轉變，所以他夸張變型的塑造手段所具有的視覺沖擊力，以致突破了整個的傳統模式，從而顛覆了一個時代的審美眼光。

| 一拳打破去來今 |

虛谷的藝術形象塑造就盡量弱化了線條的使用，但弱化了線條就必須強化色彩。他在花果形象塑造中大膽凸現了色彩的造型作用，這使他筆下的藝術形象更加接近視覺經驗，從而就大大強化了他的繪畫的通俗性。

例如他的荷花、梅花的塑造就放棄線條的勾勒，直接以彩筆點染，南瓜和茄子形象塑造也都沒有了外輪廓墨線的束縛，花果溫潤柔軟、鮮艷飽滿的質感就更加形象地凸現出來。他的桃子形象也不是夸張的、紅艷碩大的千年壽桃，就是普通的真實水果，用淡黃綠色畫出來，再用胭脂色以點染，色彩暈染形成過渡，自然平實、真實平常。在染的過程中虛谷筆下的果蔬有色相的過渡和變化，例如蘋果從紅色到綠色，桃子從紅色到黃色，佛手從黃色向綠色，過渡自然妥貼，這就使他的蔬果形象不單薄，晶瑩剔透、富于質感，同時也更顯得潤澤新鮮。整體上虛谷的花鳥畫設色淡雅，以青綠色為主調，枇杷佛手等略施淡朱磦色或藤黃色，避免使用太艷的紅色，形成了素淡雅靜的整體格調，使這些世俗題材并不顯得俗氣鄙陋，從而避開了艷俗。

很明顯，虛谷的這些表現方法是受到了西畫造型方法的影響，但是這并沒有使他迷失掉傳統的底線。他的花鳥畫章法布白注意穿插，前后的遮擋關系清晰明確，這大大增強了花鳥畫的空間表現，使之走出了傳統花鳥畫的平面化和圖案化傾向，增強了虛谷藝術的寫實性，這些元素使他的繪畫呈現出明顯的時代氣息。

但是虛谷的花鳥畫又是遠接傳統精神的，簡潔輕松的線條和淡雅的色彩使其形象又不乏剛勁挺健，這與清末流于弱不禁風文人畫風格拉開了距離，也與漸趨柔媚艷俗海派風格形成了反差，所以虛谷的藝術又一洗十里洋場的脂粉氣。虛谷的藝術是傳統和當代、本土和西方多種元素有機融合的結果，從而富于時代特色卻又不失傳統精神，營造出獨特的氣息，呈現出別樣的境界，給人以耳目一新的感覺。