小時代的到來

高溫策

【摘 要】數字和網絡時代的來臨，在大大改變了人們生活的同時，也產生了很多的藝術形式，短片就是其中之一。隨著信息時代的發展，短片這一全新的電影形式應運而生，在制作方式、藝術特色、傳播方式等方面都呈現出了顯明的特色。本文綜合了短片電影的相關研究成果，類比相關短片表述的異同，對短片概念進行審視和綜合。

【關鍵詞】短片；敘事方式；電影；網絡媒體

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0134-01

一、短片的時代屬性

（一）敘事性。不同于傳統電影的敘事方式，可以在故事主線上輔助幾條隱線、細膩場景和人物刻畫，短片必須在30分鐘內讓觀眾進入電影中，并且注意力停在頁面上。如果想在如此高速化的網絡信息時代抓住網民的眼球，必須具備短小、幽默、合情合理等基本品相。由于時間的限制，決定了短片在敘事手法上的簡練，敘事言簡意賅，故事情節高度濃縮，并能在極短的時間內，采用恰當的賣點吸引觀眾注意，調動其情緒融入電影中。

（二）生活化。只要不觸及法律，包容性如此強的網絡平臺上，網民們通過拍攝身邊的故事，沒有過多的條條框框，成就了今天的短片。縱觀短片的整體發展，短片的題材是多樣的。無論寫實還是現下流行的穿越，多來源于普通大眾的真實生活，尤其是事實性的社會事件，都會被捕捉下來上傳網絡，在大家莞爾一笑之余，喚起對社會事件的關注，進而激發更深層次的探索和思考。制作簡單粗糙，更貼近人們的生活，反而共鳴點會多一些。時常會看到一些不起眼的短片，風行一時，和那些上億元的大制作形成極大反差，這充分體現了短片生活化的生存模式。

（三）實時性。互聯網跨越了時間和空間的限制，不同的人群在不同時間不同空間，同時了解相同的信息，這也是有別于其他實體傳播媒介的。短片為何能在網絡媒體風生水起，跟它極短的制作周期是息息相關的。由于制作周期短，能夠很好地把實時事件提煉到電影情節中，給人們極大的熟悉感和認同感，容易引起觀眾的共鳴。同時這也是短片與傳統電影在藝術表現上的區別所在，傳統意義上的電影更大層面是靜態的展示，觀眾是被動地接受，而在網絡平臺下的短片則已跨越了這個界限，觀眾能夠主動地參與到電影中來，不僅可以左右電影故事情節的發展，同時還能參與到電影的制作中，激發起觀眾的參與欲望，這樣的局面是前所未有的，其潛在的領域，是廣闊而多維的。

大銀幕電影從硬件到內里，處處優于短片。甚至完全虛擬的場景也不會讓觀眾丟失現場感，因為后期完全可以彌補。但是，短片大多是實景拍攝，畫面質感自然差很多。例如《床上關系》一片，整個故事發生在一個房子里，甚至可以說整部戲都在臥室周圍完成的，如若是按照正常拍攝免不了空洞乏味，所以導演布置了多機位多角度拍攝，剪輯的時候，加快鏡頭切換的頻率，完美地避開了小場景帶來的缺陷。這種剪輯的構想，推動了短片的藝術化趨勢。越來越多的大牌專業團隊加入短片的大潮，必將提高短片的整體質量和對大電影的影響力。

二、短片的傳播特質

傳播者是信息傳播行為的主體和引發者，在整個傳播活動中發揮著“信源”的作用。不論是傳統電影還是短片，其傳播者角色分析都可以從生產-播出-擴散三個方面逐層遞進分析。

首先，生產者是整個傳播循環的開始，承擔著信息傳播發起者的責任。

傳統電影的生產者當然就是電影公司，目前我國排在前面的影視公司有中影集團、華誼、上影和英皇等，正統的影視公司都有一套完善的電影制作流程，也是我們在院線所看影片的生產源。

短片的生產者主要分為兩大類，最為普遍的就是企業贊助。它們具有顯明的投資目的——回報率。這些企業大多有自己專屬的影視公司，且配有專業的操作團隊，從現場拍攝、燈光布置到后期剪輯完整的短片拍攝流程。企業的這種方式既可以得到企業宣傳效果，又能達到獲得收益的目的，當然它們自身是對短片團隊進行嚴格把關的。另一類是獨立個人出錢指導完成，以滿足自己對電影的好奇心，主要成員是影視相關專業的學生和非電影專業的電影愛好者組成，他們同樣是短片持續發展的動力來源。

網絡時代背景下的信息擴散，在于互聯網本身有很好的連通性、自主性。超鏈接是互聯網的基本屬性之一，短片在新浪微博、校內網豆瓣等溝通網絡遠遠大于視頻網站本身的點播量。主要傳播者分為兩類人群：操縱團體和普通網民。操縱團體就是指的那些被片方雇傭去觀看并積極向外部擴散被稱之為“水軍”的一批人，收人錢財，替人辦事。你經常會看到這樣一種現象，很爛的片子在一些電影網站上的風評很好，甚至有口皆碑，這都是廣大“水軍”的功勞。另外就是普通的網絡民眾，這些人當中不乏一些有名氣有一定地位的網友，往往他們也可以拉動不少的民眾，進而帶動信息的傳播。