“荒誕”在電影中的表現

田甜

【摘 要】寧浩的電影，尤其以《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》為代表，在中國觀眾中產生了重大影響。其作品最大的亮點便是“荒誕”。受英國導演蓋里奇影響，寧浩的這兩部作品是對“蓋里奇手法”的完美仿效和成功的本土化移植。本文從非線性敘事構成的故事荒誕感、酷炫鏡頭造就視覺的荒誕感等兩個方面來分析“荒誕”在電影中的表現。

【關鍵詞】荒誕；寧浩電影；蓋里奇手法

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0130-01

在經歷了來自傳統文化與現代意識、東方文化與西方思想的激烈碰撞后，人們的審美趣味悄然發生著變化。傳統的電影講述方式已經無法滿足觀眾需要，人們期盼著一個智慧、靈活而充滿新鮮趣味的電影故事。2006年，寧浩導演的喜劇電影《瘋狂的石頭》一經上映便受到熱捧，成為當年小成本電影獲得成功的典范之作。而它只是寧浩邁出了“荒誕電影”的第一個步伐，《瘋狂的賽車》才是寧浩“荒誕電影”真正的開始。

一、非線性敘事構成的故事荒誕感

在敘事層面，寧浩沿襲了蓋里奇手法中最為鮮明的一個標志，即多線并進、碎片化講述。在兩部“瘋狂系列”電影中，采用和中國傳統的線性敘事方式相悖的一種敘事手法——非線性敘事。寧浩將電影的時空自由度從一種開端、高潮、結尾的經典中解脫出來，將電影的獨特優勢展現出來。敘事是安排時間和空間的藝術。多線敘事就是在時間和空間上“耍花樣”，從而使得講述故事的過程較之故事本身更加重要。兩部“瘋狂系列”電影其實都是講述簡單的故事，沒有任何深刻的故事哲理。《瘋狂的石頭》圍繞著一個價值連城的翡翠，在保衛科長、奸商、不孝兒、江洋大盜和三個無名竊賊之間展開你爭我奪、你攻我守的“戰爭”；《瘋狂的賽車》主要講述了賽車手耿浩一連串的不幸遭遇，并于偶然中與黑幫、奸商、笨賊等產生了瓜葛。故事就在這個并不穩固的基礎上由巧合粘連著搭建起來。生活中的巧合總讓人覺得不可思議，有時難免會猜度是否確實存在某種神奇的力量，是否確實存在我們無法看到卻能主宰我們的命運。其實，這僅僅是一個讓故事繼續下去的手法，如果它一而再、再而三地發生，就不怎么受人待見了。寧浩很巧妙地利用了“巧合”這一戲劇沖突元素，試圖發現“巧合”給人生帶來的一種或美妙、或驚奇、或無奈的感受。

二、酷炫鏡頭造就視覺上的荒誕感

在鏡頭表達方面，寧浩基本再現了蓋里奇風格中的異常攝影角度。在拍攝中鏡頭并非直接選擇一致的畫面，而是多以暗示為主，并且在鏡頭來回切換中形成了一種特殊的視覺上的沖擊。也許正是這種視覺沖擊感，才使影片出現了一種荒誕的藝術效果。如果說蓋里奇的電影是一種荒誕的表現形式，那么我們便可以通過它來感受寧浩的作品。如果單一評價寧浩與蓋里奇，會發現他們的作品具有很多相似之處，尤其是在拍攝手法與對電影的理解上，并且這種形式的電影往往還給人一種特殊的視覺效果。這里充分體現著電影的游戲精神和荒誕味道。

寧浩這兩部“瘋狂系列”電影，其鏡頭都給人一種荒誕的、炫酷的感受，并且十分精彩。在《瘋狂的石頭》中，當包世宏發現寶石丟失時，通過鏡頭不斷晃動與升降，體現出當事人復雜的心理感受，并且通過鏡頭的特技與特效來加強這種心理活動。在《瘋狂的賽車》中，我們同樣可以看到炫酷的鏡頭，如耿浩在樓梯處，我們可以通過鏡頭看到后面的下水管、水箱甚至墳墓，這些鏡頭一般在電影中是不會出現的，但正是寧浩通過這種鏡頭的表達，在視覺上大大滿足了人們對于影片的獵奇感和炫酷感，使得電影中出現了既是荒誕的一幕，又是獵奇的一幕，同時還是非常吸引人的一幕。

三、結語

就中國電影的發展而言，其深深扎根在一種叫“文化”的土壤中，因此在商業化進程中不能將娛樂做到極致。同樣，扎根在文化中的觀眾，他們所要求的娛樂也不僅僅是單純的娛樂，而是傾向于在娛樂之外還需要一點現實，哪怕這種感覺只是一種無奈和空虛。

當《瘋狂的石頭》問世之后，便顯現出觀眾的這一需求。雖然該片既沒有強大的演員陣容，也沒有暴力色情內容，但是當它出現在觀眾面前的時候，著實穩賺了一把。于是，寧浩依照這樣的形式變本加利，在《瘋狂的賽車》中將荒誕玩到極致。寧浩的成功告訴我們，荒誕化敘事下的黑色幽默和若隱若現的現實主義，將為中國電影的發展指出一條新的道路。

參考文獻：

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