技術美學引發攝影文化思辨

陳辰

【摘 要】攝影技術發展至“微”時代，手機攝影由于其零門檻的準入度越來越被普羅大眾所接受，背照式或堆棧式手機鏡頭的應用，以及各種攝影類后期處理應用程序的不斷出現和優化，人們在手機攝影創作上獲得了極大自由的同時，也極大地沖擊著傳統攝影觀念。首先是高像素的極致發展顛覆著人類在手機攝影實踐中物理真實與視覺真實之間的矛盾；其次，手機攝影的高感光度也挑戰著人類認識世界的客觀規律；再次，手機攝影的多重曝光甚至可以產生傳統攝影不能想象的超現實主義感；最后手機后期處理顛覆著物位關系。傳統攝影觀念理解一幅優秀的攝影作品往往具備“真”、“善”、“美”的價值取向，人類對美的追求是亙古不變的，在新技術的沖擊下，怎樣理解和協調人們對美的認識是這里要討論的問題。

【關鍵詞】技術美學；攝影；文化思辨

中圖分類號：J401 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0112-02

一、像素極致發展產生物理真實與視覺真實的矛盾

自2000年日本夏普公司推出全球首款可照相手機以來，手機的攝影功能似乎和手機通訊功能一樣，成為了手機的必備功能，受到市場的極大歡迎。2003年，索尼公司生產的索尼愛立信T618是我國市場上最早出現的照相式手機，它可以拍攝10萬像素的手機照片。從最初的10萬像素發展到今天的300萬、500萬、800萬、1200萬，甚至更高，手機以其體積的便攜性、操控的智能性以及實時可分享性，成為越來越多用戶選擇的一種攝影類型。當然新技術的應用也淘汰了一大批低端的數碼照相機，如家用DV、卡片機。

但像素的極致發展帶給受眾視覺享受的同時，也挑戰著人類認識世界的方式。在傳統攝影時期，人類在攝影實踐中追求的是“所見即所得”，即是在拍攝時，用手中的手機客觀地將自己所看到的景物記錄下來，目的是還原現實生活中的場景。但由于像素的極致發展，人類在攝影實踐中往往“所見遠不及所得”，即是手機攝影拍到的圖片細節往往超出了人眼所看到的細節。例如，用高像素的手機拍攝人物肖像時，手機上得到的照片甚至連臉部的毛孔和皮膚紋理都清晰可見，這時，手機鏡頭就像一個放大鏡，將被攝對象細節放大呈現給受眾，而在現實中，人眼難以觀察到諸如毛孔、皮膚紋理這些細節。這便是高像素對傳統攝影觀念帶來的沖擊。

二、高感拍攝挑戰人類視覺客觀規律

高感拍攝即是高感光度拍攝。科技的發展使得手機裝載應用程序，一樣可以擁有高感拍攝的功能。眾所周知，數字攝影曝光的過程即是曝光組合參數：光圈、快門、感光度進行博弈的過程。[1]光圈可以控制進光量和景深大小，快門速度是一個時間單位，可以控制曝光時間長短，控制畫面清晰度，而感光度即是數字照相設備的影像傳感器感受光線能力的強弱。通過調節這三個參數，人們在攝影實踐中可以獲得不同藝術表現的攝影作品，在低光的條件下使用高感光度，可以增強數字照相設備獲取光線的能力，使得影像傳感器能夠獲得更多的光線數據，在低光條件下達到明暗度的平衡。在手機攝影中，運用手機應用程序也可以達到控制曝光組合參數的功能，滿足在低光條件下運用高感光度獲取無法通過人眼直接看到的景象。

早在2014年，某國內手機廠商就聲稱可以用該手機拍攝銀河的照片，國內第一張手機拍攝銀河的照片還被北京天文館收藏。廠家也因此用“可以拍銀河的手機”來宣傳。

人們通過高感的方式，運用手機拍攝銀河。現實場景中，由于受到人類活動的光污染，在城市往往連星空都很難看到，更別提銀河，即使在遠離城市喧囂的高原，僅憑肉眼也很難看清銀河。但科技的發展，使得手機圖像傳感器對感光度表現或長時間曝光擁有良好的抑噪點能力，并搭載大光圈的手機鏡頭，手機拍攝銀河挑戰了人類視覺的客觀規律。

三、多重曝光產生超現實主義觀感

隨著數碼照相技術的進步，眾多數碼攝像設備均能支持多重曝光拍攝手法。多重曝光意思是在進行拍攝時可以控制曝光的過程，使得曝光過程分為兩個或者多個曝光階段，每個階段感光器件都能感受外界的光線，最終通過組合的形式產生圖像。通過多次曝光，能夠產生具有特殊視覺效果的圖像，從而能夠表現出超現實主義的藝術美。這種技術其實在膠片照相時代就有運用，通過對一張膠紙多次使用，將外界光線重復曝光到膠紙上，最終可以形成具有特殊效果的相片。數碼相機將這種獨樹一幟的拍攝方式引入到數字照相技術中，通過多次感光記錄外界光線信息，能夠產生特殊的照相效果，吸引了一大批攝影愛好者使用。

手機攝影中巧妙地運用了這樣的方式，利用“全景模式”與拍攝者走位的配合，巧妙地拍攝出多重曝光的手機攝影作品（如下圖）。

手機全景模式拍攝這類創意圖片，其實質即是巧妙地運用了傳統攝影多重曝光的概念。首先手機的全景模式在拍攝過程中攝影師從左至右或者從右至左，甚至是從上往下或從下往上移動手機，手機便會完成多次曝光并且將多次曝光的圖片合理地連接在一起，智能地完成了傳統攝影只能通過后期的方式接圖拍攝全景的模式。而在拍攝過程中，被攝主體的走位也十分重要，由于這類創意作品的實質也是分多次曝光的方式，拍攝多張照片，再組接成為一張圖。當攝影師從左至右移動手機時，當畫面中人物形象完成第一次曝光后，被攝主體便可以從已經完成第一次曝光的一側（向左后方）離開畫面，而非向右移動。當被攝主體從攝影師的后方移動到下一個拍攝點，攝影師接著移動手機，讓被攝主體完成第一次曝光，以此類推。一張巧妙運用傳統攝影多重曝光理論的手機全景超現實主義作品便拍攝完成。當然可以看出，在創作過程中，拍攝者需對傳統攝影理論有深刻的理解，而后運用現有的科技手段和創意方能達到創作目的。

四、本質回歸：科學技術與人類發展共生

攝影藝術是一個人精神世界的外化和延伸，你看到什么，感受到什么，如何表達，取決于你的內心與之碰撞出怎樣的火花。受科學技術影響頗深的手機攝影更是如此，你看到什么，感受到什么，利用先進的科學技術手段，用實踐的方式表達你內心對于此情此景的感悟便是手機攝影的本質。攝影如寫作，寫作即是作者對某件事物的理解和感受，用語言文字的方式，將字、詞、句用文字語言的技巧內化為詩歌、散文和小說等文學題材；攝影則是攝影師對于某件事物的理解，用攝影語言，包括光、影、線條、顏色等，通過先進的技術手段將攝影師對于生活的理解內化為攝影作品，并且體現出“真”、“善”、“美”的美學價值。[2]簡言之，無論攝影還是寫作，其最終的目的在于情感表達，只是表達的方式不同而已。在科學技術發展日新月異的今天，拍出具有美學價值的手機攝影作品有三個方面的途徑：首先，攝影師要有開闊的視野；其次，需通曉技術；最后，手機攝影實現創新的三種境界。

（一）開闊眼界，讓手機攝影更具創造性

攝影是瞬間的藝術，這需要創作者開闊眼界，有善于發現美和捕捉美的能力。手機攝影的出現因為便利的因素讓人人都能成為攝影師，很多日常生活中的現實美往往是人們最容易忽略掉的。當每個人都能成為攝影師，那么每個人都能拍出圖片，很多以前我們忽略掉的東西就有可能被記錄下來。攝影講究一定的藝術性和專業性，早期的攝影必須擁有專門的設備以及專業的認識才能進行拍攝。攝影誕生的最初實則是對繪畫的一個模仿，直到如今一張有畫意感的照片依然是一張好的攝影作品。

（二）通曉技術，讓手機攝影更具專業性

通曉技術，指的是攝影師在手機攝影創作實踐中，應在理解傳統攝影技藝的基礎上，運用科學技術帶給手機攝影新的變化，不斷充實已有的傳統攝影知識結構，構建適用于新形勢下的手機攝影技術手段和理念。隨著科學技術的發展，科技運用于手機攝影領域將會呈現出更加精彩的表現。手機將會越來越先進，像素會越來越高，圖片會越來越清晰，手機攝像頭的配置也會更高端。手機攝影在突發事件的抓拍中發揮著越來越明顯的優勢，當今社會手機攝影在傳播中起著越來越重要的作用。技術的不斷發展支撐手機攝影找出適合自己發展的道路，然而手機攝影在技術支撐下呈現出的美學理念反作用于科技使其不斷完善。

（三）手機攝影藝術創新的三個途徑

美的東西需要創作者選擇好的視角，融入獨特的思維去表達，同時還要借助一定的技術手段才得以表達出真正的美。法國藝術家羅丹有一句名言世人皆知：“我們并不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”面對同樣的場景，不同的攝影師拍出來的東西相差巨大。有些帶來美的享受，而有些卻沒什么感覺，甚至有些是不愉快的感官體驗，美就更加無從談起。因此，把攝影技術放在技術美學的視域中進行實踐，進行手機攝影藝術創新應有三個途徑：首先要提高對美的理論認識；其次要利用技術手段來實現創意想法；最后做到融會貫通，內化技術美學理論，進行手機攝影藝術創新。

參考文獻：

[1]許立茹.主觀性攝影淺談[D].云南藝術學院，2013.

[2]王菲.攝影：技術、藝術與文化[D].浙江農林大學，2010.