論歌劇《白毛女》中“喜兒”的演唱特點

宋潔

【摘 要】本文通過分析介紹歌劇《白毛女》中“喜兒”這一角色的演唱特點，比較三代歌唱家在扮演“喜兒”這一角色時樂譜、呼吸、音色等方面的差異和共性，以及通過吸收西方歌劇的精髓后形成的獨特的中國民族化歌劇的誕生過程，從而探究中國民族歌劇的發(fā)展進程，以便后人對民族聲樂的學習和借鑒。

【關鍵詞】白毛女；喜兒；歌劇

中圖分類號：J822 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0095-01

一、歌劇《白毛女》中“喜兒”演唱特點在歷史上的意義

《白毛女》誕生后，延安歌劇創(chuàng)作者們經(jīng)過不斷的舞臺實踐與批評反省，逐漸認識到了原有歌劇理念所存在的缺陷，原來不被中國音樂者接受的西方聲樂手段也逐漸為延安創(chuàng)作者們所重視，并逐步克服與糾正了話劇與戲曲思維的弱點。《白毛女》就是在對新歌劇進行幾十年的探索后，在對前人失敗經(jīng)驗教訓進行總結的基礎上形成的，它扔掉了中國傳統(tǒng)戲曲的“緊箍咒”，也擺脫了對西洋歌劇的模仿框框，在不脫離歌劇創(chuàng)作因素條件下，結合了我國民族音樂的優(yōu)秀品質(zhì)與西方歌劇的藝術形態(tài)。該劇對中國各地戲曲與民歌進行了廣泛的吸收與借鑒，利用不同地區(qū)不同風格的民族音樂來對劇中人物的情感加以刻畫。

二、三代“喜兒”演唱特點分析比較

（一）三代“喜兒”演唱差異性表現(xiàn)

1.王昆演唱特點分析。王昆在演唱過程中遇到的休止符都沒有做明顯的換氣處理。旋律上，王昆與彭麗媛不同，她將第一主題演唱結束后，沒有進行第二個主題。音色在演唱過程中發(fā)揮著重要的作用。王昆在演唱《白毛女》時，具有較濃厚的民間韻味，發(fā)聲風格受到了較多河北梆子的影響，聽起來較為親切舒服，具有較強的表現(xiàn)力，同時也不失穿透力。

2.郭蘭英演唱特點分析。郭蘭英自幼學習山西中路梆子，她的演唱可謂是“情感真切、咬字清晰、聲音嘹亮、語法講究、行腔自然、民族色彩極強”，既有民歌演唱的親切、自然，戲曲演唱的運腔、韻味，但又不同于戲曲演員和民歌手的演唱。在呼吸方面，郭蘭英講究氣沉丹田。她在白毛女的演唱中融入了多種戲曲唱法，強烈表達出了“喜兒”這一角色思想感情的跌宕起伏，在演唱“恨似高山，仇似海”時把“喜兒”濃烈的仇恨與悲憤表現(xiàn)了出來。

3.彭麗媛演唱特點分析。彭麗媛扮演“喜兒”這一角色的樂段總時長為3分35秒，速度比王昆的版本稍慢一些，演唱采用了G大調(diào)，在休止上的處理加進了換氣效果。隨著對外交流的快速發(fā)展，我國的聲樂演唱發(fā)聲方法也受到了西方或多或少的影響，形成了獨特的民族唱法模式。彭麗媛便引領了這種新唱法的新潮，在音色上吸取了許多西方美聲中聲區(qū)統(tǒng)一的特點，但同時也保留了民族唱法的質(zhì)樸甜美。

（二）三代“喜兒”演唱特點的共性

三代“喜兒”演唱特點的共性是三代“喜兒”展現(xiàn)了三種不同風格的演唱特點，她們每一個人的演唱與表現(xiàn)風格無不具有其所生活的時代的特點，體現(xiàn)了當時人民群眾對于藝術的需求，同時也具有一定的局限性。她們在對前一代演唱者優(yōu)秀經(jīng)驗加以繼承的同時又不斷結合自身特點進行創(chuàng)新，極大地促進了我國民族聲樂藝術的多元化發(fā)展。

1.第一代與第二代“喜兒”演唱特點共性分析。王昆和郭蘭英在演唱方面都運用了傳統(tǒng)民族唱法，借鑒了山西梆子、河北梆子，形成了獨具特色的演唱風格。王昆自小生活在農(nóng)村，受民間文化熏陶，使得她的歌聲中也帶著純樸自然的味道，后來王昆參軍，在延安的日子，她又學習了信天游、秦腔等唱法。郭蘭英則來自于過去的舊戲班子，她的演唱、表演都具有中國戲曲的特點。她們二者在演唱方面民族色彩極強。

2.第二代與第三代“喜兒”演唱特點共性分析。雖然郭蘭英與彭麗媛生活在不同的年代，她們的人生經(jīng)歷也有所不同，但她們在角色塑造方面卻有著很多共同點。彭麗媛與郭蘭英都是盡力用自己的表演才能去融入到“喜兒”的角色中，用心地刻畫人物的形象和心理變化，用情感上的細微變化來說服觀眾，讓觀眾也能進入到戲劇表演中。

三、“喜兒”演唱特點對當代聲樂學習者的啟示

（一）正確處理民族聲樂繼承與發(fā)展的關系

“民族聲樂若要提高發(fā)展，一方面離不開對傳統(tǒng)音樂文化的繼承，另一方面也要融入外來藝術形式，做到古為今用，洋為中用。”對于歷代歌唱家在傳統(tǒng)民族唱法上總結出的經(jīng)驗和教訓，應全面地繼承發(fā)展；對于西洋的美聲唱法，則可以大膽地借鑒學習。讓傳統(tǒng)的民族音樂在正確的理論基礎下，發(fā)揚光大，創(chuàng)造出更多具有時代色彩的民族音樂。

（二）正確面對當前民族聲樂發(fā)展面臨的問題

我國民族聲樂發(fā)展到現(xiàn)在極為不易，我們一定要珍惜，不能因為遇到困難就輕易放棄。當前民族聲樂藝術發(fā)展不可避免地出現(xiàn)了一些問題，其中最主要，也最為突出的是歌手的演唱缺乏鮮明的藝術個性。對此，我們要正確地認識和對待。對所遇到的困難加以甄別和分析，并有針對性地解決問題，這樣才能讓民族音樂更好地發(fā)展下去。

參考文獻：

[1]安波.由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途[N].解放日報，1943-4-12.

[2]肖暉.三個“喜兒”演唱版本的差異性研究[D].福州：福建師范大學，2010.