淺談新編京劇《清貧之方志敏》

趙偉

【摘 要】新編現(xiàn)代京劇《清貧之方志敏》由青島京劇院創(chuàng)編演出，此劇是青島市獲批國家藝術(shù)基金2016年度大型舞臺劇資助項目，也是青島市直文藝院團(tuán)申報的大型舞臺劇項目首次獲得國家藝術(shù)基金立項資助。

【關(guān)鍵詞】京劇；音樂創(chuàng)作；唱腔

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0054-01

方志敏（1899年8月21日-1935年8月6日），江西省弋陽人，中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，江西黨組織的創(chuàng)始人之一，閩、浙、皖、贛革命根據(jù)地的創(chuàng)建者。他歷任縣委書記、特委書記、省委書記、軍區(qū)司令員、紅十軍政委、閩浙贛省蘇維埃政府主席，中華蘇維埃共和國中央主席團(tuán)委員，黨中央委員。1934年，紅七軍團(tuán)和紅十軍團(tuán)合編為北上抗日先遣隊，方志敏任總司令。1935年1月27日，他不幸被俘入獄，在獄中堅貞不屈，寫下了《可愛的中國》、《清貧》等名著。1935年8月6日，方志敏在南昌英勇就義，時年36歲。

新編現(xiàn)代京劇《清貧之方志敏》主要講述的是1935年1月方志敏率紅10軍團(tuán)撤回贛東北途中，在懷玉山遭7倍之?dāng)硣АＫ暑I(lǐng)先頭部隊奮戰(zhàn)脫險，但為接應(yīng)后續(xù)主力部隊毅然復(fù)入重圍。當(dāng)他找到只剩2000余人的部隊時，已被敵14個團(tuán)的兵力包圍在縱橫不到15里的狹小地區(qū)。他率部浴血奮戰(zhàn)，實施多種突圍方案，均未成功。終彈盡糧絕，寡不敵眾，且由于叛徒出賣，方志敏在懷山密林中被俘。被俘后在獄中，與母親相見以及思念妻子和女兒的內(nèi)心變化。

本劇在音樂創(chuàng)作和唱腔寫作中加入了現(xiàn)代化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，運(yùn)用了50多人的大型交響樂樂隊，把該劇呈現(xiàn)得更加生動和立體，也比較適應(yīng)時代的藝術(shù)潮流，也使該劇吸引了許多的年輕觀眾。第一場“懷玉山被俘”，運(yùn)用了西皮導(dǎo)板、回龍、快板這一套經(jīng)典的唱腔板式，使觀眾在聽覺上享受到既傳統(tǒng)又新穎的現(xiàn)代表現(xiàn)形式。在傳統(tǒng)劇目中，大多都是西皮導(dǎo)板接原版的唱腔板式，本劇運(yùn)用了導(dǎo)板接回龍接快板的新穎唱腔板式，使唱腔更加的緊湊和生動。

隨后在第二場“游街”中，運(yùn)用了三段西皮二六板式，這是在傳統(tǒng)京劇中非常少見的，前兩段二六“笑你們張牙舞爪裝腔作勢”和“笑你們費(fèi)盡心機(jī)施伎倆”都運(yùn)用了中二六的唱腔板式，唱腔相對平穩(wěn)流暢。后一段二六“再莫要夸夸其談空洞道理”是方志敏與錢協(xié)民的對唱二六，這段二六運(yùn)用節(jié)奏的變化來體現(xiàn)出二者不同的人生價值觀，更深層次地對比出共產(chǎn)黨人的堅強(qiáng)意志與國民黨人的貪婪滑稽。

第三場“獄中”首先是一段旦角搖板轉(zhuǎn)原版的唱腔板式，節(jié)奏平穩(wěn)流暢，瀟灑飄逸，這段唱腔準(zhǔn)確地體現(xiàn)出無黨派人士陳記者的內(nèi)心獨(dú)白，他滿腹疑問地來到獄中看望方志敏，感覺到了方志敏本人與國民黨所宣傳的方志敏有很大的不同。方志敏與陳記者交談后，是一段二黃慢三眼轉(zhuǎn)快三眼轉(zhuǎn)原版“可愛你中國母親容顏改”，這段唱腔節(jié)奏鮮明，從慢三眼開始，對當(dāng)時中國現(xiàn)狀的痛心，轉(zhuǎn)到快三眼來表達(dá)自己的憤怒心情，隨即轉(zhuǎn)入二黃原版，用來表達(dá)已經(jīng)將自己的生死置之度外，要用自己的生命來換取偉大祖國母親的和平昌盛。

第四場運(yùn)用了時空的轉(zhuǎn)換，來表達(dá)方志敏在獄中對母親、妻子、孩子的思念之情，“破棉襖”這段四平調(diào)唱腔非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了方志敏與親人之間互相思念的復(fù)雜心情。隨后是一段非常別致的西皮流水和西皮導(dǎo)板及快原版唱腔，這是方志敏與叛徒之間的對唱，在這段唱腔中多次運(yùn)用了傳統(tǒng)老生唱腔中比較少用的“4”和“7”的音符，使這段唱腔非常鮮明地表現(xiàn)出方志敏與叛徒之間不同的心理變化。

第五場通過陳記者再次來獄中探望方志敏，引出方志敏對妻子的擔(dān)心與思念，這場戲再次運(yùn)用了時空的轉(zhuǎn)換，用一條紅紗巾把方與妻子連接到一起，恍惚與妻子相見，又回到了與妻子的生活中。“恍惚中似看到親人身影”，這段唱腔運(yùn)用了二黃搖板和二黃原版的板式，在搖板中多次運(yùn)用切分音，使唱腔聽起來節(jié)奏鮮明更加動感。這段唱腔結(jié)束后，從思念的時空轉(zhuǎn)換回到了現(xiàn)實，方的母親來到獄中探望就要行刑的方志敏，一段高亢的老旦唱腔，“兒既然進(jìn)大牢被監(jiān)禁”西皮導(dǎo)板，原版轉(zhuǎn)快板。表達(dá)出方母對方志敏的心疼與不舍。“捧紅薯”這段西皮散板轉(zhuǎn)原版，表達(dá)的是方志敏對母親的愧疚和難舍母親的復(fù)雜心情。本劇的最后一段唱腔，也是全劇的核心唱段，“一支筆飽蘸濃墨拿在手”反二黃導(dǎo)板、回龍、慢板、原版、快板，這一套既傳統(tǒng)又新穎的唱腔板式，把全劇推向了高潮，這段唱腔最后的唱詞與方志敏所寫的“可愛的中國”緊密相扣。

在排演《清貧之方志敏》一劇中，我再次學(xué)習(xí)了革命黨人的光輝事跡，愿偉大的祖國繁榮昌盛，繁榮富強(qiáng)！京劇藝術(shù)博大精深，深知京劇前路漫漫，唯有時刻進(jìn)取，永不懈怠，為京劇的繼承和發(fā)展，獻(xiàn)出自己的微薄之力。以上只是對新編京劇《清貧之方志敏》的淺談，如有不妥之處，望請大家不吝賜教！