豫劇須生泰斗異同分析

陶卿卿

【摘 要】須生屬于豫劇中一個經典的行當，在近現代豫劇發展史上有不少泰斗式的人物，對豫劇的發展產生過巨大的影響。本文挑選了幾位比較有代表性的豫劇演員，對他們的發聲方法、唱腔、技巧等方面進行分析，歸納出他們各自的特征，希望可以使我們對豫劇須生行當有更加清楚的認識。

【關鍵詞】須生；唱腔；技巧

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0046-01

須生屬于豫劇生角中的一個行當，包括大紅臉和二紅臉，發聲多用真聲，也就是俗稱的“大本嗓”，有時候也會使用假聲，也就是“二本嗓”唱法。有時須生演員還會使用“夾本音”的方式運用大本腔，也就是以真聲為主綜合使用假聲的發聲辦法。這些都是演員根據自身條件來加以選擇和揣摩的。近現代豫劇發展過程中，豫劇須生的泰斗式人物主要有王海晏與老盛三，他們是同時代的豫劇須生演員，是近代豫劇須生演員中的代表人物，一個在豫東，一個在豫西，一個稱開封“紅臉王”，一個是豫西“十八家老國公”之一。此外，還有唐派傳人賈廷聚，他是豫劇須生唱腔的集大成者唐喜成的弟子，在充分繼承唐喜成唱腔特點的基礎上，又聯系自身特點創造了獨特的唱腔，是豫劇須生唱腔方面的又一泰斗式人物。

一、豫東代表王海宴

王海晏，杞縣沙窩集人，原名王晏，藝名海燕，1845年生，屬早期豫劇代表性人物，主工須生。少年時期，王海晏曾在封丘縣集天興學藝，后又在開封、杞縣等地的戲班搭班表演，唱腔、技巧等多個方面都有明顯的進步。后來，他到了開封義成班，年紀輕輕就開始獨挑大梁，成為戲班須生扮演最為出色的演員。從此之后，王海晏一直都在義成班演出，且一待就是60多年，在豫劇須生行當很有威望，被推崇為開封地界的須生泰斗，人稱“紅臉王”。

王海晏專門練習須生，唱念做打樣樣精湛，唱功方面更是特別厚重，中氣十足，嗓音蒼勁有力，韻味濃重。尤其是“腦后音”，更是嘹亮，唱得非常靈活，松弛之間，力度把握得十分到位，往往能夠創造出“余音繞梁”的情境。表演過程中，王海晏的唱腔音調準、板腔明、調子清，且有很多難度極高的演唱技巧被他運用得尤為嫻熟。他自創了“噙腔”，在演唱時會有笑聲隨口而出，用來表現人物的獨特心態非常到位。他的代表性劇目主要有：《下燕京》、《馬芳困城》、《挑袍》、《水戰龐德》、《收岑彭》、《雷振海征北》、《馬三保征東》、《秦瓊打擂》、《探山》、《古城會》、《反五關》、《反登封》等。在這些劇目中，他創造了很多讓人回味的唱腔，形成了自己特殊的演唱風格，將豫劇男聲唱腔技巧推上了一個高峰，影響深遠。

二、豫西代表老盛三

老盛三，原名盛金升，豫劇著名演員，主工須生。原籍洛陽，少年時在科班入戲，學成后在洛陽、偃師等地戲班出演。青年時期到了煤窯大二班，成為戲班臺柱之一，后成為“十八家老國公”之一，在豫西地界有著很高的聲譽。

與王海宴演唱風格不同，老盛三非常擅于表演悲情老生戲，唱念做打自成一派，被人們稱作“紅臉王”。老盛三在演唱方面有著非常深厚的功底，嗓子蒼勁淳樸，韻味十足，吐字咬字都非常清晰、到位，一字一句，觀眾都能聽得清清楚楚。演唱過程中，老盛三尤以感情為重，將角色的內心世界描摹得十分到位，特別擅長演衰派戲，他的代表劇目有《清風亭》、《盜宗卷》、松棚會》、《伐蘇秦》、《賣苗郎》、《送女》等。在這些劇目中，老盛三塑造了很多經典形象，同時，在唱腔方面還有很多革新，讓豫西男聲唱腔變得更為多樣化，技法更為豐富，影響面非常廣。

三、須生泰斗賈廷聚

賈廷聚，1937年8月11日生于梨園世家，從小就隨父親學戲，少年時期已經可以在《劉公案》中成功塑造劉墉的形象，觀眾反響熱烈，被稱為“小紅臉”。賈廷聚師承唐喜成，在陜西、山西、山東等地，甚至西北邊陲都有他的演出。賈廷聚在拜師學藝后，經過苦練掌握了鼻腔共鳴、頭腔共鳴、胸腔共鳴、口腔共鳴等組合式的演唱方式。在演唱過程中，能將字根咬得十分清晰，而且音韻歸位也非常恰當。以字行腔，字正腔圓，腔隨字轉，韻隨字出，不但輕松順暢，而且圓潤醇厚，具有極強的爆發力，而且創造了穿透力，表現出了陽剛的魅力，達到了“自然而不刻板，亢奮但并不焦灼，響亮但并不尖叫”的效果。有專家指出，賈廷聚的這些唱法實現了真假聲的完美混合，獨創了一種與眾不同的唱法。也正是這樣的唱法，讓賈廷聚在須生演唱方面取得了很大成功，使得其成長為豫劇須生行當內一個泰斗式的人物。

四、總結

綜上所述，豫劇須生行當內產生過不少泰斗式的人物，對于須生行當的發展產生了不小的推動作用。對他們演唱技巧的分析，有利于我們更好地掌握須生行當特征，為豫劇須生行當的發展提供參考建議。

參考文獻：

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