從《雙推磨》的改革創新看錫劇的發展

楊靜

【摘 要】錫劇是江蘇省主要地方劇種之一，《雙推磨》是錫劇的傳統劇目，本文以《雙推磨》為研究對象，探索其改編與創新，讓我們對錫劇從“對子戲”時期發展到如今在戲劇舞臺上的規模化演出所開辟出的傳承與振興之路，有一個全面了解。

【關鍵詞】《雙推磨》；對子戲；交響樂

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0030-01

錫劇有著140多年的發展歷史，最重要的一個階段是在20世紀50年代，這是錫劇創作的頂峰時期。1951年，毛澤東提出的“百花齊放，推陳出新”給戲曲帶來了新的生命，由此常州市政府依據“改戲、改人、改制”的方針，挖掘整理傳統劇目并且移植改編現代戲。《珍珠塔》《拔蘭花》《庵堂相會》《玉蜻蜓》《雙推磨》《雙珠鳳》等都是錫劇的傳統經典劇目，自被搬演到舞臺至今，經久不息。

《雙推磨》于1953年由吳白陶、楊徹、謝鳴、俞介君創作，由上海電影制片廠拍成電影，從影片中我們可以看出，《雙推磨》故事取材于民間，主要描寫的是寡婦蘇小娥與長工何宜度的愛情故事，內容十分簡單，故事的主要矛盾都隱藏在故事的大背景下，一是愛情自由與舊禮教的沖突；二是地主對長工的剝削壓迫。全劇寫的是長工與寡婦的相互扶持、相親相愛，具有很強的人民性和民主性，這是新中國成立之后人民想要尋求的新生活的寫照。這種取自生活又高于生活的題材，是當時整理和創作錫劇的主要方向。

《雙推磨》改編自錫劇“對子戲”的《磨豆腐》《小寡婦糶米》兩出戲，《雙推磨》基本保留了它在小戲時代的傳統，且汲取時事題材創作新戲，形成了豐富而多層次的劇目系統。傳統戲與現代戲的并行交融，給予觀眾更多的選擇空間，推動錫劇藝術的不斷創新發展。

1957年《庵堂相會等十六種錫劇》中錄有早期對子戲《小寡婦糶米》和《磨豆腐》，所寫內容是日常瑣碎生活的片段式截取。《磨豆腐》講的是何宜度不顧家人的阻撓，與寡婦蘇小娥私會，因未帶應允的四樣禮物，被蘇小娥趕了出去，何宜度欲投河，李巧仙偶遇并雇其為自己磨豆腐，實則是瞧不上自己的小丈夫，想與何宜度一起生活。

因為取材于農村，創作者缺少對劇本的藝術化處理，內容過于真實，反倒顯得鄙俗不堪，使得整部作品缺乏戲劇性。全劇用的都是地方方言，雖然帶有地方特色，但是對于其他地區的人來說很難理解，這為錫劇的發展設置了障礙。同時，《磨豆腐》與《小寡婦糶米》僅用了“簧調”這一種腔調，伴奏只有二胡，使得該劇缺少聲調的轉折，戲曲若是失去了抑揚頓挫的音樂感，就會讓聽眾感覺疲乏。

后來，改編的《雙推磨》又有了創新，其內容雖然也是日常生活中的一件小事，但是這是男女主人公命運轉折的關鍵點，將一件事情從頭到尾娓娓道來，其中“磨豆腐”唱段是該劇的高潮和精彩之處，沿用了老簧調并創新了小調紫竹調，成為經典名段。

不同于對子戲時期，《雙推磨》加入了新的腔調，舒緩急切的腔調代表著主人公不同的心情。同時細節動作處理得當，比如，何宜度在牽磨時用力過猛，磨夯脫下來，往后一仰，幾乎跌倒。蘇小娥急欲去拉住。這與之前何宜度幫蘇小娥挑水時的動作形成了鮮明的對比。何宜度：“我來挑（挑了水擔下河灘，腳下一滑，身子晃了一下。）”蘇小娥：“呃！河灘上滑，叔叔當心。”這樣生動地互動是原來對子戲中很少出現的，從動作中也能看出，同樣是何宜度險些要摔倒，但是蘇小娥的反應是截然不同的，之前是帶有禮貌性質的，后來則是蘇小娥與何宜度經過一段時間相處后，對其表現出的熱烈關切。人物的內心起了波瀾，推動了故事情節的發展。新中國成立后對錫劇的改革，使錫劇走上了正規化發展道路。

但是，地方戲的現狀是不容樂觀的，錫劇能否適應這個時代，錫劇的未來在哪里？這是每一位錫劇藝術工作者所要思考的。為了滿足人們的需求，錫劇藝術需要不斷創新。面對這樣的現象，政府采取了很多保護和搶救的措施，重新挖掘整理改編傳統劇目，同時進行現代新錫劇的創作和排演。這些取材于現實生活創作的現代戲，無論是從思想上還是從藝術視聽效果上，都達到了很高的水平。

2015年9月，陳燮陽順應時代潮流，將常錫戲《雙推磨》改編成交響樂，給傳統錫劇注入了新鮮血液。《雙推磨》作為錫劇傳統劇目的代表，改編創作成交響樂能吸引更多的青年觀眾，這是錫劇改編的一次挑戰，更重要的是為傳統錫劇的發展提供了借鑒，在創作現代錫劇的同時，能夠將傳統錫劇完整保留下來。

在音樂形式上，交響樂《雙推磨》不僅充分尊重錫劇的劇種特色，采用常州的山歌小調和傳統錫劇曲調，而且以年輕觀眾所喜愛的表演方式和審美趣味為關注點，改變了原有的伴奏方式，增加了青年人喜愛的西洋樂器，在伴奏中融入了交響樂創作元素，彌補了民族伴奏樂器在音色和音區上的不足，將傳統曲調進行中西融合，達到了良好的視聽效果。這是一次融匯中西音樂元素的極具意義的嘗試，是具有科學性、民族性、藝術性和時代精神特征的新民族歌唱藝術。

《雙推磨》是錫劇的傳統劇目，從《雙推磨》的不斷創新演變過程中我們能看到錫劇的明顯發展，雖然錫劇是地方戲劇，演員行頭、舞臺布置等沒有其他一些劇種那么精致，但是從其發展過程中我們能夠看到，有著“無錫一枝梅”稱謂的錫劇與時俱進的精神。