淺談新聞記者如何把握好方向的導向性

韓亞芬

摘要：電視新聞具有紀實性和形象性的基本特征，作為電視新聞記者，不僅要具有抽象思維和形象思維，而且還要有“直覺思維”，快速地把形象思維和抽象思維結合并加以運用，形成“一觸即拍”的電視記者的思維。

關鍵詞：電視新聞；記者；直覺思維；導向性

電視新聞具有紀實性和形象性的基本特征，作為電視新聞記者，不僅要具有抽象思維和形象思維，生動的展現在觀眾面前對于電視新聞記者的采訪能力、寫作能力、后期的編輯能力都有較高的要求，平實性則是記者從采訪到寫作到編輯都要遵守的基本風骨，讓老百姓看得明白，看得舒服并把握好方向的導向性就是電視新聞記者要做的基本。

一、電視新聞記者

電視媒體是需要視聽效果統一的，電視節目是通過生動具體的視聽符號把熒幕形象展示給觀眾，要講究藝術創作規律，了解觀眾的收視心理，做到老少皆宣、雅俗共賞，達到思想性和藝術性的統一。節目的播出不僅使觀眾受到教育、得到陶冶，同時也使觀眾精神上得到美的享受。電視記者分為三類：一是文字記者，二是攝像記者，三是出鏡記者。隨著電視事業的蓬勃發展，對電視記者的要求也越來越高，全能記者一天天多了起來。電視記者的思想非常重要，這種思想決定報道的質量，而電視報道又是決定導向的，而導向就更是重中之重了。正確引導輿論，重要的是正確把握形勢，增強全局觀念，堅持宣傳黨的路線、方針和政策，堅定不移地在政治上同黨中央保持一致。要始終圍繞經濟建設這個中心開展工作，把群眾的積極性、創造性引導到深化改革促進社會主義市場經濟發展上來，引導實現現代化建設的各項任務上來。要以主要的力量積極反映有中國特色社會主義事業日新月異發展的現實，滿腔熱情地謳歌人民群眾在改造世界、創造新生活中表現的高品格和取得的光輝業績。要重視社會輿論情況和群眾思想情況的調查和研究，積極的反映廣大群眾的意見和建議，加強輿論監督。輿論監督應著眼于幫助黨和政府改進工作，解決實際問題，增進人民團結，維護社會穩定。

二、為看而寫，為聽而做

我們的新聞報道，一個詞匯、一種聲調，都迅速展現為一種“傳播表情”一一熱情的，冷漠的，輕和的還是輕慢的，都迅速顯露出一種人文底色。新聞是新近發生和變動著的事實的報道。新聞工作者每天接觸著無數客觀現實。在這些紛繁復雜的社會現實中，如何正確選擇新聞事實，做到既堅持新聞的真實性原則，又正確把方向和時代潮流，是一個值得我們在新聞實踐中反復探討的課題。新聞事實的選擇，既有向性，也有技巧性。傾向性把握不好，往往會帶來較大的負面效應和失誤，當我們選擇新聞事件或選取所要報道的新聞素材時，一定要全面分析該新聞可能產生的多種社會效果，避免不必要的負面影響。有一些新聞，盡管事實準確，報道的出發點也是好的，但由于沒考慮到新聞的多層面因素，結果出現了負面效應。如某縣一家電臺，去年12月報道了該縣某鎮一家商場，針對群眾在操辦紅白喜事時缺少碗筷的困難，積極開展租借碗筷的便民服務。開展便民服務是對的，但要看開展的是什么樣的服務。這家商場雖便了民，自己也贏了利，但卻在一定程度上助長了農村大操大辦之風的蔓延。以上報道，或報道了事物的某一面，或僅注意了事物的表面現象而忽視了實質性的東西，從而導致了不良的社會效果。只看事物的表面現象，就輕率地進行報道，是影響新聞真實性原則的又一個因素。新聞強調客觀性和真實性，但卻并非有聞必錄，甚至津津樂道于羅列生活瑣事、展示生活丑聞、勾畫不健康的事實細節，從而陷入自然主義。要正確選擇新聞事實，總的來說，就是要注意抓那些能充分反映生活主流和本質，體現時代精神的事實，并切實掌握好分寸，把握好熱度，這樣才能真正體現新聞的真實性原則，更好地為兩個文明建設服務。

總之，電視新聞記者不是萬能的，他應該有自己看問題的角度和方法，同時。他還要研究新聞人物看問題的角度和方法，還要研究受眾看問題的角度和方法。三者的有機結事，加上電視傳媒的技術優勢，可能就是電視新聞未來改革發展的方向之一。

三、現場創作的魅力

現場采訪在全片中的分量直接影響節目的風格。如果全片是以現場采訪為結構并且伴隨大量的現場采訪，那么該片的風格便具有很強的紀實風格。反之，該片便較少具有紀實性，從而會使節目的趣味性、幽默性、抒情性、評論性、敘述性等其他特性增其實能夠并具有其他類型的風格。電視新聞的現場采訪成功與否，同記者的文化素質高低，特別是記者提問和現場行為表現，有著直接的關系。它往往在一定程度上決定著一條電視新聞的成敗。我們看到在以往的獲獎電視新聞作品中，的確有很多新聞由于一些優秀的電視新聞記者在其中的出色表現而增色。但是，我們同樣也可以在平常看到：由于記者在現場的表現大失水準，而影響了新聞的真實性和感染力的作品仍然大量存在。有些記者在介紹現場有關背景和采訪提問時，要么現場把握能力較差；要么是提問不當；要么舉止過于張揚。本文所談及的主要內容，是記者現場行為的風格問題，即是張揚抑或平實才是新聞應有的風格。

記者在現場的出鏡是一種易于拉近現場與觀眾距離的方式，記者的現場描述配合同期聲和背景畫面，可使觀眾有身臨其境之感。另外出鏡也有其他的好處，例如：出境可以彌補畫面上的欠缺，本來需要配合長段配音的大量畫面，可以用記者的出鏡解說代替。還有一些現場的情況比較復雜，后期配音不容易與畫面相搭配，就可以用出鏡的方式來解說。

人物同期聲是指拍攝新聞時，同步采錄的人物講話，記者和被采訪者的對話等。在電視新聞中，人物同期聲與解說詞都是重要的聲覺形象元素，它們與視覺形象元素一起共同承擔著傳播的功能。人物同期聲因其能夠增加新聞的真實性和表現力而越來越受到電視新聞記者和編輯的重視。在新聞報道中采用人物同期聲，既有助于烘托報道現場的真實氛圍，又有利于增強新聞的權威性。但是，在采用人物同期聲時，我們還應該注意，人物的講話要通俗、簡潔，要適合人物的年齡、職業和身份。如果講話較長，則應采取分段錄用或中間改用畫外音（即插入與講話內容相關的圖像、資料鏡頭，以豐富講話的內容），以求聲畫統一，達到預期的播出效果和提高新聞質量的目的。

由于電視媒體的視聽性，因此現場感對于電視新聞記者來說尤為重要，將所看所聽如實、生動的展現在觀眾面前對于電視新聞記者的采訪能力、寫作能力、后期的編輯能力都有較高的要求，平實性則是記者從采訪到寫作到編輯都要遵守的基本風骨，讓老百姓看得明白，看得舒服并把握好方向的導向性就是電視新聞記者要做的基本。