論現代手工刺繡的藝術特點及發展

張曉青，姚明琦，李子明

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論現代手工刺繡的藝術特點及發展

張曉青1，姚明琦1，李子明2

(1. 安徽工程大學 藝術學院，安徽 蕪湖 241000；2. 三只松鼠股份有限公司，安徽 蕪湖 241001)

手工刺繡發展至今，已突破以往的圖案裝飾及表現手法。本文采用比較分析的方法，詳細論述了傳統與現代手工刺繡在材料、內容、表現形式等方面的差異，總結出現代手工刺繡新的藝術特點。另外，針對現代手工刺繡在純藝術領域所取得的成果，以及在高級服裝定制市場上的工藝價值，分析出其小眾化生存路線的發展優勢，為今后進一步探尋手工刺繡的發展提供參考。

現代手工刺繡；表現形式；表現內容；傳統刺繡

我國刺繡藝術，起源于民間，是古代印染技術相對落后時期，人們對服裝裝飾的一種技法。這一裝飾手法已延續上千年時間。它是用各色絲線，在布料上繡制出任意的圖案，以針代筆，以線代墨，通過針法的豐富變化營造出多樣化的裝飾圖案、肌理和形態。如今時代變革，技術進步，刺繡工藝早已走向工業化生產的道路。結合先進的計算機技術，批量化進行加工生產，這是時代進步的選擇。

近幾年，我國對刺繡工藝的研究，主要圍繞著電腦繡花、機器刺繡等工藝展開，從而實現刺繡工藝在服裝及家紡產品中的高效裝飾手段[1]。而針對純手工刺繡的研究，則主要響應國家對非物質文化遺產保護的號召，發掘整理古代至近代的民間傳統手工刺繡作品。專家學者通過對民間手工刺繡實地調研，采用比較分析法、分類法進行研究。就不同地域的民間刺繡特點進行對比、分析和總結。或者按實用功能類別研究，如枕頂繡[2]、云肩繡[3]等。對刺繡的工藝、裝飾造型、色彩等方面加以分析。另有按地域民間刺繡進行研究，如陜西秦繡[4]、貴族苗族繡[5]等。而針對現代手工刺繡的變化與發展則少有人關注研究。

在快節奏的現代環境中，手工刺繡不僅融合了新的藝術語言，豐富了自身的表現形式，還在純藝術領域以及高端定制的市場上某求了一條小眾化的生存發展之路。對現代手工刺繡的藝術特點加以分析，對其未來的發展有一定的研究和借鑒價值。

一、現代手工刺繡的藝術特點

現代刺繡基于豐富的材料以及多樣化的裝飾語言，在表現技法以及表現形式上已經突破了傳統手工刺繡中的針法技藝的限制。其突出的特點表現在新材料的運用、新形式的創造和新內容的表達。

（一）新材料的運用

傳統刺繡，由于材料資源有限，繡品的用料主要集中于各種線材與面料的搭配。高密度的繡線組織增加了面料的厚度和硬度，使刺繡紡織品在裝飾的同時提高了耐磨性，延長使用壽命。傳統刺繡的針法豐富，已達上百種，它可以在二維空間內如畫筆般自由描繪出點、線、面的各種交織與組合。從而表現各種平面化的動植物造型。或可用打籽繡、簇絨繡等針法使繡品呈半立體造型效果，增強肌理感。民間刺繡中還有利用面料和填充物制作虎枕、耳枕等立體造型繡品。刺繡自誕生之日起直到20世紀80年代，已經歷上千年的發展，無論是平面刺繡還是立體刺繡，其表現材料始終未能突破線材與面料的材質搭配范疇。恒定的表現形式已跟不上人們日益提高的審美水平，因此，手工刺繡的生存與發展必先以打破傳統的視覺模式為前提，從而滿足新舊更替的時代要求。

進入20世紀90年代，隨著我國對外貿易和交流的增加，許多新興的裝飾材料在市場上涌現出來，如塑料亮片、亞克力等。這些元素最初被利用于舞臺服裝，可以增強遠距離的服裝色彩亮度，后來逐漸成為生活用服的刺繡材料，用訂、穿、粘貼等技法將新材料固著在紡織品上，結合繡花成為新的刺繡表現語言。這種形式很快被年輕人接受，并成為一種流行時尚。它突破了傳統刺繡的材料設計，展現出更豐富的刺繡肌理感，使觀者眼前一亮。由于這類材料都是單個微小顆粒組成，因而必須人工縫制，費時費工，這就提高了服裝的制作成本。但這并不妨礙人們對它的喜愛。此種材料在推廣使用的過程中也呈現出一定的問題，如材料大多為塑料制品，硬度比線材高，從而降低了織物柔軟、親膚的特性。此外，在使用過程中不便于面料清洗，尤其不能機洗，因而使大眾的穿著頻率降低了。上述原因，致使這類刺繡服裝逐漸升格為裝飾華美、價格昂貴的精品服飾，適合有身份地位的人在出席重要場合時偶爾穿著的名品服裝。

例如，法國刺繡工坊Lesage，就是一所刺繡技法與存品最為齊全的高級定制博物館（圖1）。這里的刺繡服裝無一不被裝點的華麗精美。運用了亮片、小珠子、萊茵石、貝殼、絲帶和羽毛片等豐富的材料為繡品增添了豐富的視覺效果，是時裝界有名的高級手工刺繡服裝定制中心。

（二）新形式的創造

現代手工刺繡的載體已不滿足于在各種面料上作繡，轉而采用新的媒介來展現這一精美藝術。它不像傳統刺繡那樣以生活實用性為前提進行生產和制作，而是純粹為了滿足個人藝術愛好與審美追求進行的大膽藝術創作。這一點在諸多國外的刺繡藝術品上表現尤為明顯。

圖1 法國Lesage刺繡工坊[6]圖2 越南Diem Chau的瓷器刺繡[7]

例如，越南刺繡藝術家Diem Chau，創作了一系列“瓷器刺繡”作品（圖2）。在一片透明紗上進行刺繡，再罩于白瓷器上。遠觀時，透明紗的存在并不易被人察覺，仿佛細膩的刺繡正悠然漂浮于光潔的瓷器表面。陶瓷藝術與刺繡藝術在此交相輝映，創造出新的藝術表現形式，令人耳目一新。這一系列的作品內容來自老照片中的傳統女性，身著旗袍，以背影示人，梳著長發辮子。而長發辮子被并未固定在瓷器表層，倒像是躍出畫面的自由個體。觀者若拿起瓷器觀賞，辮子便可隨之擺動，為靜態藝術增添了一份動感與生機。

此外，俄羅斯一名插畫家Ann Khokhlova用刺繡作為語言，制作了一份充滿童趣的現代插畫刺繡書（圖3）。這本書籍的設計與制作打破了紙質書籍在人們意識中的固有印象。它用顏色艷麗的刺繡色彩，充滿童趣的圖案內容，創作了一本分量感十足的新概念書籍！

圖3 俄羅斯的Ann Khokhlova制作的刺繡書圖4 新加坡設計師Teresa Lim的刺繡作品：捷克布拉格（查理大橋）

這種刺繡與瓷器結合，刺繡與書籍設計相結合的藝術“嫁接”形式，使得手工刺繡獲得了更加廣泛的藝術表現空間，突破了傳統刺繡在人們心目中的印象，讓人眼前一亮。

（三）新內容的表達

傳統刺繡的題材內容主要圍繞著人們的生活環境進行創作，主要有各種動植物，如花鳥魚蟲、瓜果樹木、寵物野獸等。這反映了當時人們的生活視野及所見所感。受當時交通條件的限制，人們的活動空間有很大局限性。尤其對于創作刺繡的主體人群——女性，在社會上地位不高，生活范圍狹小且封閉，少有機會接觸室外的大好河山，致使她們在刺繡中大多抒情于物。

而現代社會交通便捷，觀念開放，視野開闊，人們常常選擇旅行來放松身心。刺繡的內容也從簡單的動植物描繪，轉為對風景、建筑、人物等對象的描摹。在現代，人們用相機或手機記錄所見所聞的時候，那些愛好刺繡的藝術家們，則選擇用針線記錄所到之處的景與物。例如，24歲的新加坡設計師Teresa Lim，就選擇用手工刺繡的方式來保存這些記憶（圖4）。她的這一偏好開始于2014年8月的澳大利亞之旅，在欣賞海灘的夕陽時手機沒電，她只好拿起手邊的針線繡出美景。從此以后便一發不可收拾，無論去哪里旅行，她都會花上一兩個小時繡下當地的風景。她說：“用刺繡的方式把一個地方記錄下來跟用相機捕捉對我來說是完全不同的體驗。當你按下快門時，并不需要注意到每個細節，可是刺繡時你的雙眼必須細看每一處，甚至是那些你平常根本不會發現的地方，每當完成一個作品時，會讓我有種真正了解這個地方的感受。”[8]她在刺繡中融入了插畫、平面圖案設計等表現方式，賦予刺繡藝術以新的生命，也給自己的旅行留下與眾不同的印記。伴隨著刺繡內容的改變，刺繡的作業地點也由傳統的室內延伸到室外。

二、現代手工刺繡的發展

（一）純藝術性手工刺繡

現代手工刺繡在藝術表現上不斷求新求變，但始終未能發展為大眾性流行藝術。究其原因主要有三：（1）刺繡技法繁多，對于普通愛好者而言難以掌握。（2）手工刺繡制作耗時，這對于生活在快節奏的都市人來說是一門“奢侈”藝術。（3）刺繡創作需要有一定的藝術修養和繪畫基礎才能在圖樣的創作中游刃有余，這正是普通愛好者所缺乏的。基于上述原因，刺繡藝術很難回歸到過去家家女子都會繡工的盛況。然而近些年廣為流行的十字繡倒是一個特例。

十字繡起源于我國傳統的民間挑花繡[9]，以其圖案獨特、造型簡練、技法簡便之特點在14世紀經由土耳其傳播至歐洲各地。它的技法簡單，易掌握，因而迎合了大眾對刺繡藝術的普遍追求，致使十字繡以DIY的形式快速走俏市場，成為一種大眾化的手工藝術。商業化的十字繡制作材料包有現成的刺繡圖案，制作者不需要為了樣稿創作而花費精力，只需花費時間與耐力便可成就佳作，不得不說是一種快餐藝術。

盡管十字繡擁有廣泛的群眾基礎，但它的表現技法單一，程式化的圖案語言缺乏藝術創新，因而無法使其得到長足穩定地生存與發展。與流行性十字繡相比，純藝術性手工刺繡不僅工藝技法豐富，創作形式也在不斷追求變化。因而手工刺繡只能依靠少數藝術家的想象力、創造力與表現力呈現出精美佳作，走向純藝術的發展道路。

圖5 秘魯刺繡藝術家Ana Teresa Bzrboza的作品圖6 美國藝術家Cayce Zavaglia的刺繡肖像作品

例如一位秘魯刺繡藝術家Ana Teresa Bzrboza，她的作品是畫作、刺繡和攝影的完美結合體（圖5）。她的刺繡技術精湛、顏色豐富繁雜，作品創作內容主要集中于人類與野生動植物、自然環境的和諧相處[10]。她運用刺繡、紗線和羊毛，創作了一組自然景觀的手工壁掛。在她的繡針下，海水傾瀉，綠色青苔鋪地，畫面溢出繡繃之外，創造出一幅幅生動的自然風景。

美國藝術家Cayce Zavaglia，用刺繡藝術完成了一系列超寫實風格的肖像作品（圖6）[11]，遠看作品，會讓人產生油畫作品的錯覺，而實際上，畫面中的每一個色塊和線條都是這位刺繡藝術家一針一針繡出來的，其耐力和實力令人震驚。

（二）高級私人定制手工刺繡服裝

刺繡工藝在服裝行業一直以電腦刺繡和手工刺繡兩種方式生產。這二者在工作效率以及藝術表現上有著明顯的差異性。其中，電腦刺繡一直以高效的工作節奏承擔著服裝工廠的一線生產任務。它可在設定好針法、軌跡和工作范圍之后，同時完成數十件刺繡品的加工。這是手工刺繡所無法勝任的。

雖然電腦刺繡在效率上遠高于手工刺繡，但在藝術表現力上卻不如手工刺繡那樣靈活、豐富。它較多受到機器及制版軟件的限制，針腳的變化富有規律性和節奏感，而缺乏靈活性。這使得電腦刺繡品在表現力上流于刻板，整體呈現商業化、批量化的趨勢[12]。而手工刺繡則可以根據創作者的需求，靈活運用多種針法，針腳細微且變化豐富，使作品呈現出豐富的肌理感，藝術感染力遠勝于電腦刺繡。

這種獨一無二、彰顯個性的特質，恰恰迎合了高級訂制的市場需求。因而，手工刺繡目前在高級私人定制服裝的市場中備受推崇。它的制作成本非常高，面料選擇考究，工藝上要求一絲不茍，設計上要求有獨創性，產品的制作周期也比普通服裝長很多，這些因素導致手工刺繡服裝價格高昂。另外，這類服裝對保養的要求很高，不能干洗也不能水洗，只能在出席重要場合穿著后，便要小心收藏起來。上述因素決定了手工刺繡服裝只能走小眾銷售的發展之路。

然而這并不影響手工刺繡服裝發展的生命力，它就像藝術品收藏一樣，會一直受到愛好者的追捧而生存下去。例如，每年一度的法國戛納電影節是女星們競相爭艷之地，服裝成為女星們體現藝術與審美品位的標志。2010年，國內知名影星范冰冰身著一身刺繡龍袍耀眼登場，成為當年諸多媒體爭相報道的焦點（圖7）。該服裝迎合了當年為龍年的設計主題，借鑒中國帝王的龍袍，加入了繁復的花卉圖案和祥云等中國元素的刺繡設計，使中國傳統文化及刺繡工藝成為會場上強烈的中國符號。該服裝設計師勞倫斯·許也因此名聲大震。在此后的2012年和2014年，范冰冰又再次身著“仙鶴裝”、“中國瓷”等手工刺繡服裝亮相戛納電影節，驚艷世人目光。由此可見，手工刺繡服裝的銷售對象正是那些具有一定經濟實力，同時在事業上又有所成就的女性。她們有足夠的消費能力享受這一華美服裝，她們在社會中的對外交流合作也促使其在著裝品位上不容忽視。這就給手工刺繡服裝的發展提供了一定市場。

圖7 范冰冰在戛納電影節上身著刺繡服裝“龍袍”、“仙鶴裝”、“中國瓷”

三、結語

現代手工刺繡一直沒有停止前進的腳步，它在大的藝術環境氛圍中探索發展，與新的藝術語言和藝術形式結合，從而不斷成長。現代手工刺繡在傳承傳統刺繡的工藝技法基礎之上，運用新材料，擺脫陳舊的圖案造型語言，以新的藝術形式展現出來。它逐漸脫離了刺繡最初的實用性功能，成為具有視覺觀賞性的現代藝術品。同時也保留了它在服裝領域中的裝飾作用，成為高級私人定制服裝的經典工藝。

[1] 管麗萍，電腦刺繡在家紡產品設計中的創意運用[J]．遼寧絲綢，2015，(2)．

[2] 鄒敏訥．中國刺繡枕頂收藏[M]．長沙：湖南美術出版社，2006．9．

[3] 梁惠娥，王曉予，崔榮榮．中國最美云肩[M]．鄭州：河南文藝出版社，2015．5．

[4] 秦雅娜，秦繡圖案造型藝術形式研究[D]．西安：西安工程大學，2006．

[5] 中國貴州民族民間美術精粹刺繡[M]．貴陽：貴州人民出版社，2014．5．

[6] 本刊編輯部．Susan Stamberg Maison Lesage完美的純手工刺繡[J]．中國制衣，2014，(10)．

[7] 陳哲莉．餐具的詩意[J]．風尚志(風尚上海)，2013，(23)．

[8] 本刊編輯部．帶著刺繡旅行[J]．新青年，2015，(6)．

[9] 呂珊，梁昭華. 中國傳統挑花與現代十字繡的淵源分析[J]．藝術科技，2014，(6).

[10]破框而出的風景刺繡[J]．學生·家長·社會(下)，2014，(12)．

[11]“十字繡”藝術家Cayce Zavaglia[J]．讀者(原創版)，2012，(12)．

[12]張盼，梁昭華．傳統刺繡與電腦刺繡的藝術特點比較[J]．藝術與設計（理論），2010，(7)．

Discuss on ArtisticFeatures and Development of the Modern HandmadeEmbroidery

ZHANG Xiao-qing1, YAO Ming-qi1, LI Zi-ming2

(1. College of Art, Anhui polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China; 2. Three squirrels Co., Ltd., Wuhu Anhui 241001, China)

So far the development of hand embroidery has crossed previouspatterns and technique of expression.In this thesis, the author adoptscomparative analysis to discuss that the differences between traditional and modern manual embroidery in terms of material, content, form and other aspects in detail. The paper summarizes the new characteristics of the art of hand embroidery. Furthermore, in view of the achievements of modern hand embroidery in the field of pure art and the process value in the advanced clothing custom market, it analyzes the development advantage of the niche survival route. It provides reference for the future development of manual embroidery.

modern hand embroidery; form of expression; performance of the content; traditional embroidery

J523.6

A

2095－414X(2017)02－0051－05

張曉青（1982-），女，講師，碩士，研究方向：工藝美術.

2011年安徽省教育廳人文社會科學研究一般項目（2011sk211）；安徽省教育廳人文社科重點研究基地一般項目（SK2013BO54）；2012年國家級大學生創新創業訓練計劃項目（201210363110）.