□ 韓戾軍
說毛筆
□ 韓戾軍

韓戾軍創(chuàng)作過程
韓戾軍
1968年生,吉林樺甸人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)行書專業(yè)委員會(huì)委員、一級(jí)美術(shù)師、吉林省書法家協(xié)會(huì)副主席、吉林省文物鑒定委員會(huì)委員、吉林省美術(shù)館副館長。出版有《韓戾軍行書冊》《韓戾軍小楷冊》《書境文心》《韓戾軍行書柳如是詩》《韓戾軍書法作品精選》等。
蔡邕在《九勢》中說“惟筆軟則奇怪生焉”,就是說因?yàn)槊P的柔毫具有彈力,才能產(chǎn)生千變?nèi)f化、奇?zhèn)ス骞值臅ㄐ蜗蟆?梢姽P在書法創(chuàng)作中的功用,誠如昔人所言“丹青與文事,舍此復(fù)何從”。
筆分硬毫、軟毫和兼毫,硬毫大多為兔毫(也稱紫毫)和狼毫,也有鼠須、豬鬃、山馬毛等;軟筆以羊毫、雞毫為主;兼毫則軟硬兩種毫參合制作,如七紫三羊、五紫五羊、九紫一羊及鹿狼毫、大白云等。清代以前,書法家大多使用硬毫,宋代書家或使用兼毫,如蘇東坡、黃庭堅(jiān)等。清代嘉慶以后,羊毫登場,碑派書家多使用羊毫,硬毫有漸衰趨向。以筆毫長短而論,筆有短穎、長鋒和中鋒。另外,宋以前筆以硬筆為心,以它毫副之,宋代創(chuàng)制散卓筆,變有心為無心。以產(chǎn)地而言則有宣筆、湖筆等。筆有四德:尖、齊、圓、健,聚攏筆鋒宜尖,散開錐毛應(yīng)齊,鋒腰應(yīng)圓滿充實(shí)而不空虛,揮灑起來具足彈力,備此四德方為好筆。筆的使用,有一分筆、二分筆、三分筆之說:靠筆尖三分之一為一分筆;以一分筆書寫,點(diǎn)畫瘦勁,如錐畫沙,褚遂良、薛稷、趙佶采用一分筆;距離筆端三分之二到筆尖為二分筆,以二分筆書寫圓潤適中,勁健可愛,柳公權(quán)、趙孟頫采用二分筆;筆腰至筆端為三分筆,以三分筆書寫厚重、豐腴,顏真卿、蘇東坡采用三分筆。
一般來講寫篆隸宜使用羊毫,篆隸點(diǎn)畫婉轉(zhuǎn)紆徐,柔中帶剛,羊毫易于表現(xiàn);寫行草書宜使用硬毫,如紫毫、狼毫等(也可使用兼毫),行草流暢飛動(dòng),行云流水,略無滯礙,硬毫易于揮運(yùn);楷書則可根據(jù)體勢,既可使用硬毫也可使用軟毫或兼毫,因其點(diǎn)畫遲速適中,轉(zhuǎn)側(cè)方圓兼?zhèn)洹⑻犷D分明。雖有“善書者不擇筆”之說,但那只是相對(duì)而言,工具的性能不能忽略,并且書法家對(duì)于筆都有自己的偏嗜。找到一種適己之意,揮運(yùn)流暢、進(jìn)退裕如、縱橫驅(qū)馳皆能當(dāng)意的毛筆,無疑給書家的創(chuàng)作插上飛升的翅膀。王羲之寫《蘭亭序》即鼠須筆,其書法雄而秀、勁而媚的特質(zhì),即鼠須筆剛中有柔的特性所致;東坡先生慣使雞毫,其書法所謂“藏巧于拙、如棉裹鐵”,豐腴厚重乃至被譏為“墨豬”的風(fēng)格特征,正是由于使用柔軟的雞毫帶來的。清人張之洞力追東坡書法,也喜用雞毫。有詩贊雞毫說“新意縛雞絨,三錢非鄙吝。盤辟尤如意,得自弋陽郡”(《謝周伯晉翰林惠黃州雞毛筆》)。林散之先生尤喜用長鋒羊毫,上海某書法家說他不喜歡用羊毫,更不喜用長鋒,散老斥為外行話,并說欲寫硬字,必用軟毫,唯軟毫才能寫硬字,這話他不止一次說。散老的草書即使線條至細(xì),也圓勁挺健,如錐畫沙,真是“錐沙自識(shí)力中力,灰線尤宜齊不齊”,他的獨(dú)特的草書線條正是以長鋒羊毫澀勁慢書而形成的。據(jù)劉質(zhì)平先生回憶,弘一法師作字只須羊毫,而且速度極慢,“師則聚精會(huì)神,落筆遲遲,一點(diǎn)一畫,均以全力赴之,五尺整幅,須二小時(shí)左右方成”(劉質(zhì)平),他的簡談虛靜、略無人間煙火氣的字跡,正是羊毫的柔韌綿密使然。可見,筆之于書法創(chuàng)作關(guān)系甚大。
責(zé)任編輯:韓少玄

韓戾軍 舊聞厭見七言聯(lián) 198×49cm×2 紙本 2014年釋文:舊聞草木皆仙藥;厭見苜蓿堆青盤。睹松禪相國寫此聯(lián),知今人真不會(huì)作大字矣。昔人評(píng)顏書如老羆當(dāng)?shù)溃佾F震恐,移來品狀翁書亦恰如其分。余參酌碑法錄之,雖不能得古人萬一,然方之自我略有進(jìn)境。戾軍記。鈐印:韓戾軍印(白)

韓戾軍 楷書扇面 紙本 2015年款識(shí):散如戾軍。鈐印:韓氏(朱) 歷君(白)

韓戾軍 云查吟抄 30×297m 紙本 2014年款識(shí):何魯詩詞。戾軍。鈐印:戾軍之鉨(朱) 戾軍私印(白)

韓戾軍 溥心畬詩 34×136m 紙本 2011年款識(shí):溥心畬先生詩。辛卯冬,戾軍。鈐印:韓戾軍印(白)

韓戾軍 隸書扇面 紙本 2015年款識(shí):散如戾軍。鈐印:韓戾軍(白)