聲音

在十八、十九世紀，小說就是那個時代的大數據。而在今天，面對如此復雜的局面，小說引擎的馬力就顯得不夠。

——作家畢飛宇坦言，這個時代對于文學而言是一個“拒絕貪婪的時代”，小說已經不足以擔當百科全書式的角色，對于作者而言，只能找到一扇屬于自己的窗戶。

有些作家確實很勤奮，寫作、閱讀就是他全部的生活。但對于我來說，那只是我生活的十分之二。但對于自己的懶惰，我也有自己的理由：再偉大的作家，最后為人所稱道作品往往也只有一兩本。

——余華不是非常高產的作家，但他表示這并非源于畏懼寫作的難度，而是個人的生活態度所決定的。

文化是要素，是可以嫁接任何產業的。強調文化產業，完全是自我矮化。

——有“中國文交之父”之稱的彭中天一直倡導“文化經濟”的提法，希望以此代替現有的“文化產業”概念。

傳媒向下，觀眾向上，這是一個好時代。

——《見字如面》熱映，針對很多認為綜藝節目是“用戶導向、娛樂至死”的聲音，節目總導演關正文拋出了相反的觀點，他認為擁抱觀眾并不是傳媒的墮落，兩者只有相互適應才能共同提高。

當年英國的船來來去去的時候，背后有莎士比亞的魅力；后來德國在兩次世界大戰里都是失敗的，但它的尊嚴還在，因為它老是提醒人們貝多芬、巴赫和歌德出自這個民族；美國現在有時候挺囂張的，但是好萊塢電影把世界都感動了。

——余秋雨認為，一個讓全世界感動的文化形象是國家軟實力的突出表現，中國崛起的道路并不順利，部分原因正是缺少這樣一個形象。