蔡駿：一場融入VR元素的寫作試驗(yàn)

張競艷

“我們經(jīng)常在不經(jīng)意間改變別人的命運(yùn)，或者被別人改變命運(yùn)，我想這就是所謂的‘懸疑。”被譽(yù)為“中國當(dāng)代懸疑之父”的蔡駿如是說道。

2000年，已在榕樹下網(wǎng)站發(fā)表過多部中短篇作品的蔡駿依然不溫不火。一日，他跟一個榕樹下的女網(wǎng)友打賭，說自己也能寫一部《午夜兇鈴》這樣的長篇小說。結(jié)果，蔡駿賭贏了。他創(chuàng)作的長篇小說《病毒》在網(wǎng)上大受歡迎，于2002年正式出版。創(chuàng)作欲望非常強(qiáng)烈的蔡駿，此后陸續(xù)出版了《最漫長的那一夜》《偷窺一百二十天》《生死河》《地獄變》等20余部長篇小說、三部中短篇小說集以及一部隨筆集，連續(xù)14年保持中國懸疑小說最高暢銷紀(jì)錄。

這幾年專注于短篇小說創(chuàng)作的蔡駿，近日推出其首部長篇游戲幻想推理新作《宛如昨日：生存游戲》，令推理迷們興奮不已。這次，蔡駿將帶領(lǐng)讀者在一場數(shù)字游戲中觸碰記憶深處的罪惡，揭開塵封已久的真相。

VR游戲與懸疑推理結(jié)合

2016年，蔡駿“最漫長的那一夜”系列的短篇新作《宛如昨日的一夜》，發(fā)表在《科幻世界》雜志上。在2016年出版的《最漫長的那一夜》（第二季）里，他也在最后附上了一個《宛如昨日》的試讀本。《宛如昨日的一夜》最初是一個科幻故事，可以說是長篇《宛如昨日：生存游戲》的雛形。蔡駿覺得里面有個科幻VR設(shè)備很有意思，有很大的空間去拓展，便有了這部長篇小說。

蔡駿表示，這個創(chuàng)作過程有點(diǎn)像從當(dāng)年的《荒村》到《荒村公寓》。當(dāng)蔡駿于2016年3月完成這部長篇小說的初稿后，他覺得作品過多地強(qiáng)調(diào)了科幻性，還可以寫得更好些。于是，他做了一個艱難的決定——對小說結(jié)構(gòu)做了巨大的調(diào)整，把整個故事改變?yōu)榉缸飸乙晒适拢镜目苹眯裕尤肓艘粋€社會性元素，也就是常州外國語學(xué)校的毒地案，將環(huán)境污染與事故泄漏的隱瞞作為小說的犯罪背景，再結(jié)合這個VR設(shè)備，構(gòu)思如何查出記憶中的秘密，等于重寫了一遍，最終書名定為《宛如昨日：生存游戲》。

蔡駿表示，《宛如昨日：生存游戲》還是罪案懸疑的故事，但是增加了大量的科幻的VR游戲元素，其實(shí)是把科幻游戲作為破解懸疑找出真相并最終抓到兇手的一個重要工具，在這個過程當(dāng)中有大量幻想性的描寫、變形的描寫，但在變形當(dāng)中，又能夠找出很多年前的許多秘密。“這是從人的記憶出發(fā)，它歸根到底還是服務(wù)于我們核心劇情，服務(wù)于我們這個記憶的主題的。”蔡駿說。

如何將VR元素與故事自然地融合在一起，是蔡駿此次創(chuàng)作中的一大挑戰(zhàn)。在他看來，這種寫作手法很新穎，因?yàn)橛辛诉@樣一個設(shè)備，在表達(dá)上就跟一般小說不太一樣了，這種結(jié)合其實(shí)是拓寬了小說的表現(xiàn)空間，“不管是第一人稱視角還是上帝視角，小說特別是現(xiàn)實(shí)題材通常是表現(xiàn)主人公所能看到的、聽到的，或者說作家所能夠表現(xiàn)的東西，但是通過加入VR元素就能夠拓寬這樣的視角，超出第一人稱第二人稱第三人稱”。

記憶讓我們宛如昨日

關(guān)于《宛如昨日的一夜》的創(chuàng)作，蔡駿曾經(jīng)說過：記憶，就是我們這個無家可歸的時代的鄉(xiāng)愁，讓我們宛如昨日。與他喜愛的松本清張、東野圭吾等日本社會派推理大師一樣，蔡駿近年來在創(chuàng)作中對人物命運(yùn)、社會問題等有了更多的關(guān)切和思考。《宛如昨日：生存游戲》中的“昨日”，與時間、記憶、懷舊等元素息息相關(guān)。

據(jù)蔡駿介紹，在《宛如昨日：生存游戲》中，科幻VR設(shè)備本身產(chǎn)生的原因就是關(guān)于我們找尋記憶、尋找我們這個時代無家可歸的這樣一種鄉(xiāng)愁，因?yàn)槊總€人在成長過程中其實(shí)有很多很可貴的記憶被我們慢慢地忘記，也有可能是很小的細(xì)節(jié)，那么“宛如昨日”這個設(shè)備能幫我們找到這個細(xì)節(jié)。其實(shí)，蔡駿在《宛如昨日的一夜》中就寫了幾段他自己的真實(shí)回憶，有童年的也有少年時期的一些經(jīng)歷，雖然他盡量把所有的細(xì)節(jié)都回憶起來，但他自己知道，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上小說中那套VR設(shè)備能夠給人帶來的回憶。這是個人記憶，還有集體記憶。

“我們的集體記憶，就是過去二三十年漫長的社會轉(zhuǎn)型過程當(dāng)中社會的變化，這種社會變化產(chǎn)生了大量的社會問題，可能對我們每一個人既是命運(yùn)的改變，也是命運(yùn)的影響。”蔡駿認(rèn)為，這樣的一種集體記憶，其實(shí)能夠映射我們過去二三十年來社會發(fā)展的一些問題，諸如貧富差距、環(huán)境污染等，這些問題對我們造成的一些傷害，往往不是當(dāng)時能夠體現(xiàn)的，而是事隔多年后可能才體現(xiàn)在我們身上，甚至是下一代人來承受這種傷害。《宛如昨日：生存游戲》其實(shí)寫的是兩代人的故事。故事最獨(dú)特的女主人公，一個紅頭發(fā)的少女，她就承受著上一代的一切罪惡，一切都附加在她身上，她要找到真兇為自己救贖，也要為上一代償還和救贖。

在蔡駿的筆下，紅發(fā)少女的形象十分生動鮮明。這個十八歲的問題少女非常叛逆，同時也是一個電腦編程天才，卻在高考前夕查出得了腦癌，而她的身世背景恰恰跟案件所要解決的大秘密息息相關(guān)。蔡駿表示，“我很喜歡這個人物，最后對她戀戀不舍，如果她真的存在，我一定會愛上她的”。

對新作寄予期待

近年來，小說IP改編影視大熱，而蔡駿其實(shí)是作家中的領(lǐng)軍人物。自2004年開始，其作品《詛咒》被拍攝為電視連續(xù)劇《魂斷樓蘭》放映（寧靜主演）；2007年，《地獄的第十九層》被搬上大熒幕（鐘欣桐主演）；2010年，《荒村公寓》上映（余文樂、張雨綺主演）；2016年，《謀殺似水年華》上映（楊穎、阮經(jīng)天主演）。他的《蝴蝶公墓》也將在年內(nèi)上映。由于新作《宛如昨日：生存游戲》將現(xiàn)實(shí)與幻想融合，有很多游戲的內(nèi)容非常適合用視覺來表達(dá)，其影視版權(quán)早在小說出版之前就已敲定。蔡駿透露，他們會先做超級網(wǎng)劇和電視劇，然后再做電影。

3月19日，《宛如昨日：生存游戲》在上海書城舉辦新書首發(fā)式，資深影視投資人陶云逸作為嘉賓出席。他在現(xiàn)場透露，《宛如昨日：生存游戲》將由中國最大的影視藝人經(jīng)紀(jì)公司之一——喜天影視文化有限公司，和國內(nèi)專業(yè)運(yùn)營泛懸疑IP的上海浩林文化傳播股份有限公司共同重磅打造大型懸疑科幻電視劇。該項(xiàng)目將由雙方合資公司的喜天浩林出品。目前項(xiàng)目已進(jìn)入籌備階段，預(yù)計(jì)將在年內(nèi)開拍。對于是否會親自編劇，或者操刀導(dǎo)演自己作品改編的影視劇，蔡駿表示并不排斥。

蔡駿的作品以天馬行空的想象、引人入勝的懸念及嚴(yán)密的邏輯著稱，被翻譯成英、俄、韓、泰、越等多種文字出版。截止2016年，其作品總銷量突破1300萬冊，銷售額超過3億元，讀者逾億萬人次。雖然多年來保持著中國懸疑小說最高暢銷紀(jì)錄，但蔡駿并不喜歡“懸疑作家”這個貼標(biāo)簽式的稱呼，并希望通過自身努力為懸疑小說正名，改變公眾對懸疑小說的偏見與誤讀。

自2002年出版首部作品《病毒》以來，16年間，蔡駿筆耕不輟，一直嘗試不同風(fēng)格的懸疑寫作。《荒村公寓》，讓他走上了懸疑的暢想之路，從《謀殺似水年華》開始，他的作品轉(zhuǎn)型成社會派懸疑小說，《最漫長的那一夜》則是虛構(gòu)與非虛構(gòu)的雜糅。蔡駿一直在求新，也一直在改變。已有近兩年沒有長篇小說問世的蔡駿，對自己的新作非常期待，相較以往的作品，他在新作中加入了很多創(chuàng)新，不管是故事結(jié)構(gòu)、敘事手段，還是在人物塑造上都和以前有很多不同。他期望讀者和自己一樣喜歡這部全新嘗試的作品。