從“水泥森林”到“生態(tài)家園”
——空中花園與高層住宅結(jié)合的類型分析

■ 高 圓 Gao Yuan

0 引言

高密度居住是城市人口增多和土地集約式開發(fā)的結(jié)果，也是城市住宅高層化發(fā)展的原因。高密度城市具有工作機(jī)會(huì)多、生活配套完善和社會(huì)生活豐富等優(yōu)勢(shì)；與此同時(shí)，也常伴有環(huán)境污染、空間局促、遠(yuǎn)離自然和社會(huì)關(guān)系冷漠等弊端。高密度城市環(huán)境與人類最初居住的自然叢林截然不同，是由鋼筋混凝土構(gòu)筑的、缺少自然植被的、違背了人類許多天性的“水泥森林”，還被英國(guó)生物學(xué)家德斯蒙德·莫利斯比作“人類動(dòng)物園”[1]（圖1）。

在“水泥森林”中增加花園是改善高密度居住環(huán)境，提升城市宜居性的有效舉措。早在1 8 4 4年，美國(guó)自然主義詩人布萊恩特（W. C. B r y a n t）就曾將城市的綠地比作城市的肺，建議在城市中預(yù)留自然的土地以改善城市居住環(huán)境。受“綠肺”理論的影響，紐約州議會(huì)于1 8 5 3年將曼哈頓島中央2.8 k m2的土地規(guī)劃為城市公園，并由奧姆斯特德和沃克斯規(guī)劃設(shè)計(jì)。雖然中央公園占據(jù)了紐約核心區(qū)的大片土地，但綜合地看，中央公園為紐約創(chuàng)造了長(zhǎng)遠(yuǎn)和巨大的經(jīng)濟(jì)利益，在凈化城市空氣、提供休閑空間的同時(shí)，提升了紐約的整體地價(jià)，公園東側(cè)的第五大道沿線更是成為紐約豪華地產(chǎn)的聚集地。正如建筑評(píng)論家戈德伯格所說，中央公園雖然不是一棟建筑物，卻是紐約最偉大的建筑（圖2）。

然而，面對(duì)不斷涌入城市的人口和人們對(duì)生活和工作空間的需求，城市在生態(tài)環(huán)境與經(jīng)濟(jì)利益的權(quán)衡中多以犧牲前者為代價(jià)。城市綠地不斷被侵占，花園成為高密度城市中極為稀缺的資源。

1 8 7 1年，芝加哥大火催生了摩天樓的誕生。人們用鋼結(jié)構(gòu)和垂直電梯在有限的城市土地上締造了可以復(fù)制土地的空間傳奇，同時(shí)也創(chuàng)造了一種遠(yuǎn)離地表的生活方式。雖然高層建筑可以讓人們獲得充足的陽光和空氣，卻無法彌補(bǔ)人與地面植被的遠(yuǎn)離。勒·柯布西耶在1 9 2 2年設(shè)計(jì)的3 0 0萬人口的城市方案（圖3）雖然在高層塔樓間布置了開闊的綠地，但塔樓和花園的機(jī)械組合卻忽視了人的活動(dòng)范圍和社會(huì)交往的需要，割裂了人與自然、個(gè)人與社會(huì)的聯(lián)系。而相對(duì)于大尺度的，被高層建筑陰影遮蔽的地面集中綠化，建筑上的空中花園更有助于居民的抵達(dá)、使用和聯(lián)系。

圖1 廣州一高密度住區(qū)

圖2 中央公園

1 人造場(chǎng)地：垂直疊置的私家花園

幾乎每個(gè)人對(duì)家的想象都是門前帶有花園的別墅，而非集合住宅中的一間公寓。但對(duì)于生活在高密度城市中的大部分人來說，擁有花園別墅只能是一個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。

1909年，美國(guó)《生活》雜志刊登了漫畫家沃克（J.Walker）的一幅名為“8 4層地面”的漫畫（圖4）。沃克在畫中設(shè)想了一種垂直疊置的立體宅地，人們可以在人造宅地上自由布置房屋和種植果樹。這些人造場(chǎng)地以垂直電梯與地面連接，讓人們兼享城市極佳的區(qū)位和鄉(xiāng)村的田園生活，正如漫畫下方的文字所寫：“在我們的街塊上購買一棟舒適的農(nóng)舍吧，這里距離百老匯大街不到1英里（1.6 k m）。乘電梯僅需1 0 min。享受鄉(xiāng)村的所有美好，剔除所有的不足[2]。”雖然沃克設(shè)想的“8 4層地面”過于虛幻和理想，但其表達(dá)的人們希望在城市中擁有私家宅地的愿望卻是真實(shí)的。

2 0世紀(jì)2 0年代，勒·柯布西耶提出一種由鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建造的“人造場(chǎng)地”。這些相對(duì)獨(dú)立的“人造場(chǎng)地”每層高5 m，人們可以在上面自行布置雙層住宅和庭院。以此結(jié)構(gòu)，勒·柯布西耶為里約熱內(nèi)盧和阿爾及利亞分別規(guī)劃了一座線形的巨構(gòu)城市，將人造場(chǎng)地、集合住宅和高速公路整合起來。位于里約熱內(nèi)盧的巨構(gòu)有1 5層人造場(chǎng)地，高速公路位于建筑頂層；而位于阿爾及利亞的巨構(gòu)，高速公路位于巨構(gòu)的中間，其下方有6層人造場(chǎng)地，上方有1 2層（圖5）。

圖3 柯布西耶設(shè)計(jì)的垂直居住塔樓

圖4 “8 4層地面”

圖5 柯布西耶在阿爾及利亞設(shè)計(jì)的“人造場(chǎng)地”

1981年，美國(guó)建筑師詹姆斯·懷恩斯（JamesWines）希望通過植物的有機(jī)形態(tài)來柔化高層建筑生硬的造型，構(gòu)想了一座如立體花園般的“高層之家”（HighriseofHomes，圖6），與沃克創(chuàng)作的“8 4層地面”有著相似的理念和形式。

2000年，MVRDV事務(wù)所設(shè)計(jì)的漢諾威世博會(huì)荷蘭館將疊置土地的夢(mèng)想變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。荷蘭館的不同樓層分別布置了沙丘、耕地、巖洞、森林、雨林和堤壩6種荷蘭典型的自然景觀，將自然界平面展開的多樣景觀集于一樓（圖7）。

20世紀(jì)80～90年代，馬來西亞建筑師楊經(jīng)文運(yùn)用生物氣候原理以垂直綠化來實(shí)現(xiàn)高層建筑的生態(tài)節(jié)能。其設(shè)計(jì)的位于馬來西亞雪蘭莪州的辦公樓以植物作為立面，實(shí)現(xiàn)了景觀、百葉和通風(fēng)的一體化。

2011年，意大利建筑師斯特法諾·博瑞（StefanoBoeri）在米蘭設(shè)計(jì)的“垂直森林”（意大利語：BoscoVerticale，圖8），相當(dāng)于將1hm2的森林“披在身上”，既凈化了米蘭受污染的空氣，還通過科學(xué)布置的樹種調(diào)節(jié)了室內(nèi)的光線。雖然“垂直森林”建成后售價(jià)不菲，卻仍受到熱捧，實(shí)現(xiàn)了生態(tài)和經(jīng)濟(jì)的雙贏。

圖6 “高層之家”

圖7 2 0 0 0年世博會(huì)荷蘭館

2 傾斜退臺(tái)：造型豐富的立體住區(qū)

2 0世紀(jì)初期，雖然歐洲各國(guó)為應(yīng)對(duì)住房緊缺而建設(shè)了大量住宅，但建筑形式卻仍延續(xù)著傳統(tǒng)的內(nèi)院結(jié)構(gòu)。針對(duì)傳統(tǒng)住宅內(nèi)院狹小、采光不足、通風(fēng)不暢等問題，法國(guó)建筑師亨利·索瓦日（HenriSauvage）以金字塔造型在巴黎設(shè)計(jì)了多座住宅，以傾斜退臺(tái)的形式改善住宅的物理環(huán)境，并將“金字塔”底座內(nèi)采光不足的部分用于商業(yè)、娛樂和停車（圖9）。

圖8 “垂直城市”

在紐約高層建筑發(fā)展的初期，為了最大程度地利用土地，以恒生大廈為代表的摩天樓幾乎占據(jù)了整個(gè)街區(qū)，龐大的體量在街道和周邊建筑上投下巨大的陰影。對(duì)此，紐約頒布了《紐約市1 9 1 6版區(qū)劃條例》（1916ZoningResolution），規(guī)定了建筑在不同高度上的體量上限以及建筑與街道的高寬比，由此產(chǎn)生了諸多“婚禮蛋糕式”逐層后退的高層建筑，如帝國(guó)大廈和克萊斯勒大廈等（圖1 0）。

受到美國(guó)摩天樓和工業(yè)城市的影響，意大利建筑師安東尼奧·圣埃里亞（AntonioSantElia）設(shè)想了一棟工業(yè)建筑樣式的、可以改善通風(fēng)和采光狀況的“階梯后退式摩天樓”（CasaaGradinate）（圖1 1）。

2 0世紀(jì)后期，法國(guó)建筑師克勞德·巴夯不贊同勒·柯布西耶通過獨(dú)立的垂直塔樓解決城市高密度問題的做法，而是以多變的、互聯(lián)的和動(dòng)態(tài)的斜面構(gòu)想了一種新的城市形式——“傾斜城市”，在增加城市用地的同時(shí)為城市居民提供豐富的空間體驗(yàn)和多元的社會(huì)聯(lián)系（圖1 2）。

雖然傾斜退臺(tái)式建筑具有諸多優(yōu)點(diǎn)，卻結(jié)構(gòu)復(fù)雜、造價(jià)高昂。1 9 6 7年，加拿大籍以色列裔建筑師薩夫迪（MosheSafdie）以“堆積式”（hill-tonlike）結(jié)構(gòu)為蒙特利爾世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)的“住宅6 7”（Habitat67，又稱“設(shè)計(jì)生境館”，圖1 3），像疊積木一般，用3 5 4個(gè)工業(yè)預(yù)制住宅單元?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)造型豐富的住宅。模塊的錯(cuò)位磊疊讓每戶家庭都擁有寬大的露臺(tái)，露臺(tái)種植的植物讓這個(gè)工業(yè)化住宅生機(jī)盎然。

圖9 索瓦日設(shè)計(jì)的巴黎住宅

圖10 《紐約市1916版區(qū)劃條例》對(duì)建筑高度的控制

建筑結(jié)構(gòu)的發(fā)展給退臺(tái)式建筑的創(chuàng)作提供了更大的自由。2 0 0 8年，B I G事務(wù)所在哥本哈根設(shè)計(jì)的“山坡住宅”以層層后退的形式在平地上再造了一座“山城”（圖1 4）。作為B I G事務(wù)所“住宅三部曲”之一的另一棟大型住區(qū)“8字住宅”（H o u s e 8，圖1 5）則以立體起伏的8字造型在為居民提供私人陽臺(tái)的同時(shí)，將建筑變?yōu)橐粋€(gè)巨大的公共運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。

圖11 “階梯后退摩天樓”

圖12 “傾斜城市”

圖13 “住宅6 7”

圖14 “山坡住宅”

圖15 “8字住宅”

在加拿大多倫多的海濱，紐約O D A建筑事務(wù)所以堆疊的方式構(gòu)想的名為“海灣”的高層商住綜合體，形似一座漸起的山峰，在為居民提供面向海的戶外花園的同時(shí)，還以其動(dòng)感的造型豐富了城市天際線（圖1 6）。

3 花園廊橋：摩天樓間的社區(qū)平臺(tái)

屋頂平臺(tái)是勒·柯布西耶“現(xiàn)代建筑五要素”之一，能夠?yàn)槿藗兲峁└稍铩⑿l(wèi)生且視野開闊的室外活動(dòng)場(chǎng)地。柯布西耶在書中寫道：“草地既潮濕，又不衛(wèi)生；所以，住宅真正的花園將不再是位于地面上，而是設(shè)在離地3.5 m的高處：這將是空中花園，地面干爽且衛(wèi)生，在這里可以飽覽風(fēng)景，比在下面強(qiáng)多了[3]。”

另一方面，在高密度城市中，屋頂花園是一個(gè)可以避免機(jī)動(dòng)車、陌生人、蚊蟲等不利影響的社區(qū)活動(dòng)平臺(tái)。社會(huì)學(xué)家西美·和韋伯的研究表明，現(xiàn)代城市中陌生人的增多會(huì)造成人們安全感的降低和戒備心的增強(qiáng)，不利于公共交往。對(duì)此，曼努埃爾·德索拉-馬拉勒斯提出“集體空間”的概念。“集體空間”是指那些能夠?yàn)楣不顒?dòng)提供場(chǎng)地，并在某些方面對(duì)使用者的身份和行為進(jìn)行限制的城市空間。空中花園就是“集體空間”的一種，由于要到達(dá)空中花園，人們要穿越建筑的門廳和電梯，期間會(huì)受到大樓管理員和居民的審視，因此過濾了許多不速之客，為居民提供安全、有序和整潔的半公共環(huán)境。

庫哈斯在《癲狂的紐約》中指出，由于受到街塊面積和土地所有權(quán)的限制，紐約的建筑要靠向高空發(fā)展來獲取空間。一個(gè)街區(qū)就是一棟建筑，一棟建筑就是一個(gè)公社，這些彼此割裂的街區(qū)猶如漂浮在曼哈頓島上“干涸的街區(qū)群島”[3]（圖1 7）。

另外，摩天樓雖然容納了大量的人口卻缺少傳統(tǒng)城市空間結(jié)構(gòu)中作為社會(huì)交往空間的街道。萊昂·克里爾在《社會(huì)建筑》中指出，垂直塔樓和平面的近端式街區(qū)屬于相同的空間類型，并將垂直塔樓比作“豎向的死胡同”[4]（圖1 8）。

對(duì)于高層建筑彼此孤立和盡端式交通的問題，2 0世紀(jì)2 0年代，美國(guó)建筑師哈維·威利·科貝特（H a v e y Wi l e y C o r b e t t）用高架橋建立城市立體交通的未來城市構(gòu)想值得借鑒（圖1 9）。而如果在高架橋的立體交通功能外，結(jié)合空中花園的優(yōu)點(diǎn)，其形成的“花園廊橋”將有助于提升高層住宅的連通性、景觀性和社會(huì)性。

2012年，B I G事務(wù)所在韓國(guó)首爾的龍山國(guó)際商務(wù)區(qū)設(shè)計(jì)了一座“交叉大樓”，在兩棟分別高2 1 4 m和2 0 4 m的公寓塔樓間架設(shè)了兩個(gè)橫向的長(zhǎng)方體體塊，將兩座大樓連為整體（圖2 0）。在相鄰的地塊上，MV R D V事務(wù)所設(shè)計(jì)的“云團(tuán)大樓”也采用了相似的方式，在兩棟分別高5 4層和6 0層的公寓塔樓間插入了一個(gè)云朵狀的公共空間（圖2 1）。這些架設(shè)在高層塔樓間的，包括空中花園在內(nèi)的公共空間，在豐富社區(qū)生活的同時(shí)，也塑造了建筑獨(dú)一無二的形象，令人過目難忘。

圖18 “豎向的死胡同”

圖19 科貝特設(shè)想的未來城市

近年來，薩夫迪成功地以花園廊橋?yàn)橹黝}設(shè)計(jì)了多座城市綜合體。其設(shè)計(jì)的新加坡“碧山中央”（BishanCentral，圖2 2、2 3）居住區(qū)有著退臺(tái)形式的私人花園，其兩棟住宅樓間架設(shè)的3座公共花園，還為社區(qū)居民提供了方便抵達(dá)的戶外活動(dòng)場(chǎng)地。2 0 1 0年，薩夫迪設(shè)計(jì)的新加坡濱海灣金沙酒店一經(jīng)建成，就以其屋頂上巨輪般的空中花園聞名遐邇。在3座酒店塔樓共享的空中花園上，客人們可以在近2 0 0 m的高空一邊游泳一邊俯瞰城市（圖2 4）。而由薩夫迪設(shè)計(jì)并在建的另一座城市綜合體——重慶朝天門“揚(yáng)帆”廣場(chǎng)，則以更宏大的規(guī)模演繹了花園廊橋在復(fù)制土地、豐富建筑形象和打造城市公共空間上具有的潛力。這座集寫字樓、住宅、公寓和購物中心等功能為一體的，由8座摩天樓組成的城市綜合體，總建筑面積超過8 1萬m2，建成后將成為重慶的新地標(biāo)。屋頂上連接各座塔樓的線形花園不僅為樓內(nèi)用戶提供了凌空漫步的室外場(chǎng)地，而且將成為全體市民的觀景臺(tái)（圖2 5）。

4 結(jié)語

圖20 “交叉大樓”

圖21 “云團(tuán)大樓”

圖22 “碧山中央”

圖23 “碧山中央”的花園廊橋

圖24 新加坡金沙酒店

圖25 重慶“揚(yáng)帆”廣場(chǎng)

垂直疊置的人造場(chǎng)地能夠在有限的用地上創(chuàng)造出多層次的種植綠地；傾斜退臺(tái)能提供寬大的露臺(tái)并創(chuàng)造出豐富的建筑造型；而架設(shè)在垂直塔樓間的花園廊橋能夠連接孤立的塔樓，為居民提供安全、整潔和半公共的社區(qū)交往空間。隨著城市住宅向高密度、生態(tài)化和品質(zhì)化發(fā)展，空中花園與高層住宅的結(jié)合有助于城市從人工、單一和冷漠的“水泥森林”向生態(tài)、豐富和親密的“生態(tài)家園”轉(zhuǎn)變，提升高層住宅的空間價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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