徽墨墨模的通性與特異性

楊書運　沈曉偉

【摘要】徽墨之所以能成為藝術精品，其墨模的雕刻起了至關重要的作用。徽墨墨模的制作與普通的木雕相比，有一定的共通性，但因為用途的不同，又有一定的差異性。墨模用料更為考究，雕刻手法更加復雜多變，因此呈現出更加精妙的藝術效果，實乃珍品。同時墨模作為徽文化的載體，更是展現出了徽墨獨特的文化魅力。本文主要介紹徽墨墨模的通性和特異性，以此說明徽墨墨模的藝術價值。

【關鍵詞】徽墨墨模 雕刻藝術 通性 特異性

雕塑工藝是中國工藝美術中一項珍貴的藝術遺產，其中木雕工藝多流傳于民間，具有濃厚的鄉土氣息。徽墨墨模雕刻是木雕的一種，但由于徽墨生產的特殊性，徽墨墨模雕刻要求木質堅硬不變形。徽墨墨模雕刻與以藝術展示為主的木雕有很大不同。

人們對文房四寶的了解局限于筆、墨、紙、硯。實際上，筆、紙、硯都是直接加工的產品，不存在模具問題。唯獨墨必須利用模具加工才能成型，因此只有墨才能成為具有文化底蘊的藝術品。而墨的藝術內涵又全部來源于墨模，因此墨模的雕刻藝術在徽墨的文化傳承中具有舉足輕重的地位。

一、徽墨墨模是民間木雕藝術的集大成者

墨產生于兩千多年前，其色料為松煙、油煙。因為產地、運輸等一系列問題，墨需要固體塊狀才能方便地保存和運輸，制墨模具由此而生。隨著時間的推移，墨的外形開始被賦予豐富的文化和藝術內涵，徽墨成為兼具實用和藝術欣賞價值的文化產品，制墨模具的雕刻也逐漸成為一項重要的手工藝。到清代，制墨技藝達到頂峰，涌現出胡開文、曹素功等一大批制墨名家。

墨模是制墨成型的基本模具，模具的優劣直接決定了徽墨外形的藝術特性。因此，精美的徽墨產品，其模具也是徽雕藝術精品。

墨模的雕刻工藝和圖案設計與一般的木雕工藝具有相似性。

在藝術設計上，徽墨墨模與我國傳統民間工藝有很大相似處，即在題材上以民間故事、吉祥圖案、名勝山水為主。

在雕刻工藝上，簡單文字和線條的處理與一般的木雕基本一致。如墨模的文字雕刻和圖章、私章等雕刻基本相同，線條的雕刻則與版畫雕刻相似。在雕刻技法上，徽墨墨模雕刻則與一般的木雕存在較大的差異。這是由于徽墨是以外在表現為主的藝術品，通過空間構型復雜的外表來表現豐富的藝術信息，因此墨模的空間結構也相應地十分復雜。在雕刻技法上是淺弧雕、線雕、陰紋雕、陽紋雕等多種雕法綜合運用，相應地刀法也是圓刀、側刀、平刀、鏟刀等多種方法的組合。因此從這種意義上說，徽墨墨模是民間木雕藝術的集大成者。

另外，徽墨墨模的制作還受到徽州版畫、徽州木雕等的影響。古時制墨家為了推廣自己的徽墨產品，大量聘請民間版畫刻工制作文字圖冊用于宣傳。這些工作一方面將制墨名家們的精品通過墨譜的形式流傳于世，成為現在徽墨藝術復古開發和傳承的珍貴資料，其中具有代表性的資料有《程氏墨苑》《方氏墨譜》《涉園墨萃》等。另一方面，在墨模雕工與版畫刻工交流的過程中，版畫的線條技術等被墨模雕刻大量吸收，豐富了墨模雕刻的層次感，提高了徽墨產品的表面觀感和信息承載能力。

二、徽墨墨模的特異性

1.徽墨與墨模同為藝術品

通常的藝術品都是最終產品，只有徽墨最終產品和核心加工工具（墨模）可共同列為藝術品。

徽墨作為藝術品已經被人們廣為接受，墨模則通常不為人所知。這主要是因為墨模是制墨過程和徽墨藝術體現的工具，是生產設備，并不隨產品進入市場流通。普通的使用者和收藏者可以接觸到徽墨藝術品，卻不能接觸到生產模具。實際上，高質量的墨模是生產徽墨藝術品的基礎條件。因此從某種意義上講，墨模是比徽墨產品更精致的藝術品。由于墨模在制墨過程中會產生磨損、損壞，不少歷史名墨的墨模已經無跡可尋，只能通過名家墨譜欣賞其雕工藝術。流傳下來的墨模則多數已成為文物，被博物館、民間藏家等所收藏，也不是常人能接觸到的，因此其價值難以估計。

2.墨模用料唯一考究

徽墨墨模雕刻的常用木料為石楠木，其材質致密、細膩、密度高、堅硬、柔韌而不脆，干燥后不裂、不變形，雕琢而成的墨模可長期保存。如著名的地球墨墨模雖然歷經一百多年（見圖1），至今仍然基本完好如初。一個墨模可制墨數千方而不破、不損，就要求木質細密、堅硬、柔韌。

用于雕琢墨模的石楠木以百年以上老樹為佳。木材開采后應放在陰涼且略微潮濕處自然陰干1年以上，再置換到略微干燥處陰干1年以上，最后置換到較為干燥處微通風干燥1年以上。經過3年以上陰干，檢查確定無開裂、變形等瑕疵后，才能解開木材雕刻成墨模。石楠木材3年陰干的工藝也是徽墨墨模雕琢的環節之一，因此一個優質的徽墨墨模至少需要3年準備方能開工雕刻。雕琢一具較為復雜的墨模又需要耗時數月甚至一年。

3.墨模是藝術造詣超越徽墨的藝術精品，是徽文化傳承的精髓所在

徽州木雕造型出眾，但屬于正雕，雕工只要能把握藝術形象就能成型，精雕可以出精品。印章、版畫是反雕，但印章、版畫只需把有用之處和線條留下，把沒用的鏟除刻掉即可，可以不考慮內部凹處是否平整光滑。徽墨墨模雕刻是反雕，造型、形象一般以工細、寫實見長，細節上的雕工要求遠遠超過印章、板畫等反雕（圖2）。以最簡單的文字為例，首先雕好的文字的線條要平整，像貼在平板上一樣；其次鏟除的凹槽也必須平整、圓潤，不能有任何的不平和毛頭。如果出現線條不平或者有毛頭，一方面墨模的這些部位在制墨過程中很容易被墨的強大黏性撕掉，使墨模很快損壞；另一方面，生產出的墨坯表面不整齊，成為殘次品，缺乏工藝加工的價值。這就要求在雕刻的過程中，每一刀的力度、深度、寬度都要精確無誤，一刀失誤就可能導致前功盡棄。

徽墨墨模出于出模的考慮，在層次構建上不能采用木雕的常規技藝。徽州木雕的作品是工藝成品，在藝術表現上可以采用鏤空等工藝，以增強其藝術表現力（圖3），在木料選擇上比較隨意，目前存留較多的是由石楠木等較優良的材料雕刻而成的。但墨模是生產工具，其雕刻制作必須優先考慮生產性能。如果采用鏤空等雕法，則制墨時出模困難或者無法出模，因此墨模的技法與普通木雕存在較大差異，普通木雕的很多藝術表現手法在墨模雕刻上無法應用（圖2）。由于鏤空等創造層次感的雕法無法應用，墨模的藝術表現受到極大的限制，這就要求墨模雕刻要以細節和質感彌補層次感的不足。墨模雕工在處理這一問題時表現出的藝術質感進一步體現了徽墨獨特的傳統美感，這也是徽墨和徽州墨模的傳統魅力所在。

三、結語

徽墨墨模是徽墨的生產工具，墨模質量的優劣直接決定了徽墨產品的質量。因此每一具墨模都是精雕細琢的精品，是制墨家和墨模雕刻師共同努力的結晶。與普通的木雕工藝相比，墨模雕刻要在不能制造層次感的徽墨表面通過反雕塑造藝術質感，創造獨特的藝術魅力，其難度遠超普通的木雕工藝。徽墨墨模是民間木雕藝術的集大成，這也是徽墨技藝成為國家級非物質文化遺產的重要原因。