簡析混聲合唱作品《雪花》的鋼琴伴奏

許馨

摘要：在合唱藝術各個聲部的演繹過程中，鋼琴伴奏可能主要處于從屬地位。而在混聲合唱作品《雪花》中，筆者認為其鋼琴伴奏不僅僅只從屬于合唱，此作品的鋼琴伴奏在不同的情境中主導著合唱。本文通過對混聲合唱作品《雪花》的鋼琴伴奏分析與研究，闡釋了柱式和聲、分解式和聲以及節奏性和聲等常用和聲織體在這部作品中的運用與表現。

關鍵詞：合唱藝術 鋼琴伴奏 混聲合唱 《雪花》 和聲織體 主導地位

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）24-0013-03

合唱是一門區別于獨唱、重唱，講究配合與平衡的藝術。鋼琴表演藝術是一門極具表現力的獨奏樂器，鋼琴伴奏藝術則是鋼琴表演藝術的一個重要分支，它是一部完整作品的重要組成部分，對于增強作品各方面的表現力有著不可或缺的地位。混聲合唱作品《雪花》是由英國浪漫主義作曲家愛德華·埃爾加創作的一部極具浪漫氣息且具深遠意義的作品。這部作品的鋼琴伴奏對于合唱作品各個方面的陳述，是整個合唱作品的重要組成部分，利用鋼琴在音域、音色、和聲織體、伴奏語匯、技巧、力度、速度等極富表現力的個性特征為合唱作品增色添彩。筆者通過分析這部合唱作品以及鋼琴伴奏手法，意在提醒音樂表演者，鋼琴伴奏已在多數合唱作品中提升到了與合唱同等的地位，而不僅僅只是從屬地位。

筆者通過研究鋼琴伴奏的基本手法在混聲合唱作品《雪花》中的運用，對鋼琴伴奏在合唱作品中的地位與作用提出了適當的思考，以充分使鋼琴伴奏與合唱緊密的結合，從而演繹出更為深刻的藝術作品。

一、混聲合唱作品《雪花》

（一）作者簡介

埃爾加·愛德華·威廉（Elgar Edward William 1857-1934）是浪漫主義時期（1800-1900）英國家喻戶曉的作曲家、指揮家，被譽為“20世紀復興英國音樂的先驅”。

青少年時期，埃爾加創作出了大量的合唱音樂，鋼琴小品以及室內樂作品。1899年《謎語變奏曲》和1900年清唱劇《杰隆修斯之夢》的問世，使其真正成為世界上一流的音樂家。

進入中年，埃爾加步入他人生中創作的高峰期。1900-1920年的二十年間，他的作曲技巧幾近醇熟，大型聲樂、器樂作品好評如潮，一部部成功的作品為他帶來了許多榮譽。

1904年，愛德華·埃爾加被英國王儲受封為爵士。1911-1912年被聘為倫敦交響樂團指揮，1924年獲得“皇家音樂大師”稱號，1931年被封為從男爵。

（二）創作背景

眾所周知，合唱藝術，作為世界音樂文化史上一顆璀璨耀眼的明珠，歷史悠久，且尚可追溯到距今已有千年歷史的歐洲大陸。《雪花》這首作品的創作源泉來自于19世紀德國浪漫派作曲家舒曼、勃拉姆斯和瓦格納等人，在創作手法上采用主調與復調相結合，熟練的使用同主音大小調相互轉換作對比，并利用鋼琴伴奏與合唱隊員的演唱交相呼應，相互融合，使作品表現的渾然一體。

（三）鋼琴伴奏表現力分析

鋼琴作為世界樂器之王，已有三百多年的發展歷史，它的音量震撼，音域寬廣而且音色的變化也易于掌控。經過歷代大師的改良以及眾多優秀創作家諸多作品的歷練，鋼琴不僅在制造工藝上幾近完善，而且在眾多樂器中的演奏優勢也日益凸顯，成為音樂史上不可或缺的獨奏樂器亦或是伴奏樂器之一。在古典派后期，作曲家便利用鋼琴獨特的表現力和一人多聲部的藝術魅力，為合唱藝術加入了鋼琴伴奏。合唱與鋼琴的結合，不僅更好的指引合唱藝術發揮出更多新穎的表現，也更好的挖掘鋼琴藝術更深層次的演奏技巧。鋼琴伴奏的加入，不僅成功的刻畫了音樂形象，而且豐富了合唱藝術的表現力，使作品更加深入人心。

在合唱藝術中，鋼琴伴奏的地位與作用，并不僅僅是從屬于合唱藝術，而是起著陳述主題、烘托氣氛、填充旋律、再現背景等多重作用，其地位與作用多樣而豐富。

（四）曲式結構分析

《雪花》是一首單一主題的復三部曲式。A部是一個單二部曲式，e小調；間奏2小節；B部也是一個單二部曲式，這一部分是整首曲子中音樂情緒最豐富的部分；再現部A1再現了A部的力度與速度，但力度上音樂情緒比呈示部更弱、更細膩。

二、鋼琴伴奏手法在混聲合唱作品《雪花》中的運用

（一）柱式和聲伴奏手法

和聲織體對于音樂形象的塑造有著不可或缺的地位。柱式和聲的伴奏手法在合唱的鋼琴伴奏中是最常見的伴奏織體，也是最常用的伴奏音型。這種縱向和聲的伴奏手法簡單明了，節奏一致，和聲豐滿，音響效果也渾厚有力。在鋼琴伴奏中，柱式和弦的最常見形式就是左手八度低音或三和弦、七和弦排列彈奏，右手和弦彈奏。這種形式的伴奏在合唱中是對各個聲部的強有力的支撐和襯托，使演唱的效果結實、厚重。

譜例1：

如譜例1，鋼琴伴奏采用柱式和聲的伴奏手法，音樂音響豐滿。鋼琴伴奏由弱開始慢慢遞進，并由右手慢慢向上推進，在左手柱式和聲織體渾厚的音響中，右手達到一個高點再由一串分解和弦向下進行，隨后在左手的配合中又歸之平靜。

第一小節的柱式和弦營造出大雪將至的陰霾環境，音響效果厚重，在平穩級進時加深音樂情緒。隨著第二小節右手的一串分解和弦，下行進行，使音樂充滿了激動以及律動感，但又在第三小節趨向穩定，e小調平穩終止。

（二）分解和弦伴奏手法

分解和弦的伴奏手法是鋼琴伴奏中表現能力最豐富的一種伴奏音型。分解和弦的伴奏手法形式靈活多樣，既有快速流動的十六分音符形式，也有作為鋪墊和陪襯的不規則連音形式等，這些多變的表現形式營造的音響效果或輕盈飄逸，或委婉悠長，或細膩柔美。

譜例2：

如譜例2，鋼琴伴奏左手以柱立式和弦構造織體的底部，右手以左手和聲進行為主，使用縱向或橫向和聲進行并經常吸納一些和弦外音的排列來營造聲部流動的音樂情緒。這樣的處理使和聲具備了一些旋律感，同時也配合著演唱聲部“你靜我動”的音響效果。