版畫 傷痕藝術(shù)

版畫不算流行的畫種，現(xiàn)代人要么去學(xué)國(guó)畫，要么學(xué)油畫去了。也是，現(xiàn)代人對(duì)版畫的印象是古老、呆板，缺乏想象力。

作為版畫狂熱愛(ài)好者的小k說(shuō)，他著迷于版畫，是源于自己對(duì)肌理和制作有質(zhì)感的畫面的強(qiáng)烈興趣。他說(shuō)自己是一個(gè)完美主義者。在遇到版畫之前，甚至無(wú)法想象這樣一個(gè)要經(jīng)歷不可控的結(jié)果，等待也可能獲得毫無(wú)成果的事，居然成為了自己立志要做的專業(yè)。

他說(shuō)起自己學(xué)習(xí)版畫的過(guò)程，是用一種很老式的方法進(jìn)入版畫的。照鏡子畫完全相反的畫臨到版子上。完全與長(zhǎng)久以來(lái)觀看世界的方法相反。這個(gè)過(guò)程充滿了挫敗感，但也讓他學(xué)會(huì)了一件事——失敗。失敗也是一種試驗(yàn)。

版畫的過(guò)程就是個(gè)試錯(cuò)的過(guò)程，會(huì)出現(xiàn)很多的意外和不可控。意外的美麗，意外的崩壞。不預(yù)先追求完美的結(jié)果，才能收到最終長(zhǎng)成的真正的樣子。

說(shuō)到這里，版畫又可以稱為一門講究印痕美感的藝術(shù)。

單從版畫的定義上——以刀或化學(xué)藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來(lái)的圖畫。刀與化學(xué)藥品在特殊材質(zhì)上作畫，與一般意義上紙和筆的作畫非常不一樣。版畫是一種間接性的繪畫，它是通過(guò)藝術(shù)家依創(chuàng)作意圖對(duì)媒介物進(jìn)行規(guī)定性處理，經(jīng)過(guò)印刷的間接過(guò)程，使媒介物轉(zhuǎn)化成痕跡的形式呈現(xiàn)為畫面。由于痕跡的出現(xiàn)來(lái)源于同一媒介物，這使版畫原作的產(chǎn)生具有可重復(fù)性，使其成為具有復(fù)數(shù)性的繪畫。

一般的畫，都是獨(dú)一無(wú)二的一張，而版畫，它可以是無(wú)數(shù)張，只要你愿意復(fù)印。

當(dāng)然無(wú)論版畫如何發(fā)展，如何定義，作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，不再是是印刷所追求的精確，高速的復(fù)數(shù)性制作，而是藝術(shù)創(chuàng)作共有的特性不能預(yù)見(jiàn)性，不穩(wěn)定性，運(yùn)動(dòng)性等這些偶然因素。在當(dāng)下的版畫創(chuàng)作中，每一個(gè)版畫因素都可以獨(dú)立發(fā)展。一切皆有可能。也正是由于這些獨(dú)特的因素，使版畫具有了自己的獨(dú)特魅力，能夠與國(guó)畫，油畫等并駕齊驅(qū)。

至于如何做出版畫，是在黑地上刻出白線或塊，用鋒利的刀刻在質(zhì)硬的木上，自然產(chǎn)生金石味，在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善于運(yùn)用和發(fā)揮木刻的特色，才能稱得上是創(chuàng)作木刻版畫。至于版畫還必須經(jīng)過(guò)印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)組成部分。一般說(shuō)來(lái)木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨，后者用水性顏料；印水色比印油色難。

所以，現(xiàn)代人對(duì)版畫停留在“古老”、“呆板”是最初印象，第一印象。當(dāng)深入了解版畫后，發(fā)現(xiàn)全然不是那樣一回事——版畫不笨，相反還很靈巧。你看，版畫表現(xiàn)手法靈活多變，木版、絲網(wǎng)版、銅版應(yīng)有盡有，色彩上黑白、彩色隨心所欲搭配，并可得到立體效果。另外，材料也決定版畫具有時(shí)尚性。版畫通過(guò)在“版”上雕刻或腐蝕，運(yùn)用色彩或油墨，以機(jī)器或人工法印刷。但無(wú)論媒材是石、木或金屬，在經(jīng)過(guò)刻制之后大都體現(xiàn)出很強(qiáng)的力度，最后所形成的畫面效果往往都具有表現(xiàn)主義傾向，而表現(xiàn)主義是最主要的藝術(shù)手法。

這個(gè)藝術(shù)手法，考驗(yàn)的是版畫家的功力。怎樣將蘊(yùn)藏在心中的巨大能量用富有激情的藝術(shù)符號(hào)——版畫語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出其強(qiáng)大的生命力。要?jiǎng)?chuàng)造獨(dú)具藝術(shù)特性的各種各樣的符號(hào)——版畫語(yǔ)言，一定要讓它成為振動(dòng)心魄的手段。努力做到把物象的普遍性賦予單純化的形態(tài)和象征性的藝術(shù)處理，用單純獨(dú)特但有象征意義的藝術(shù)符號(hào)表現(xiàn)在版畫創(chuàng)作中。

當(dāng)然，這也是藝術(shù)的通法。藝術(shù)說(shuō)到底，表達(dá)的是藝術(shù)家的內(nèi)心。

八九世紀(jì)時(shí)，英國(guó)詩(shī)人、版畫家布萊克說(shuō)自己的一幅版畫——

“我刻下一張張臉上

顯出斑斑怯弱，點(diǎn)點(diǎn)哀怨。”

后記：

中國(guó)的版畫歷史，有一千多年。但真正的版畫藝術(shù)創(chuàng)作始于魯迅先生所倡導(dǎo)的新興木刻。興起于20世紀(jì)30年代的新興木刻，深受20世紀(jì)初以歐洲柯勒惠支、麥綏萊勒等一批世界著名版畫家創(chuàng)作形式的影響。雖然他們的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法各不相同，但卻有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是他們都把目光投向了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們?cè)谧髌分斜磉_(dá)的不僅是個(gè)人主觀的情感，而是基于民主和人道的思想，對(duì)終日勞作而生活貧困的勞動(dòng)人民群眾寄予的深深同情。他們的作品是社會(huì)文化危機(jī)和精神混亂的反映。

版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個(gè)階段。早期版畫畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復(fù)制版畫；后來(lái)畫刻印都由版畫家一人來(lái)完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫。