你讀過歷史，有沒有見過歷史的影子

昆明小龍四方街翡翠大樓四樓的易心書屋每天不緊不慢地開門，這個擺放簡潔的小古董店人氣不容小覷，它總能迎來云南文化界的一些大咖：作家、文史專家、書畫家……他們和書屋主人李永新聚在一起暢談的主題大多都圍繞在李永新最得意的藏品“拓片”上。

大理崇圣寺大塔頂局部拓片

難得的遺存

拓片，是指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。

走進(jìn)易心書屋，放眼所及的都是罕見的拓片。

兩幅源自四川彭縣太平鄉(xiāng)東漢墓葬的“日月羽人”畫像拓片，大體的造型是兩只飛鳥，鳥兒的腹部，一只上面呈現(xiàn)的是月亮，另一只上面呈現(xiàn)的則是太陽，極富想象力和神秘感。

昭通漢墓出土器拓片

一張中國著名考古學(xué)家孫太初先生親自制作的拓片卷軸條幅也格外顯眼，這張條幅上有六個拓片，每一個原物朱拓的周邊還有著名考古學(xué)家、書法家孫太初先生的研究解析。

除此之外，還有“滇王金印”的拓片等，不勝枚舉。

“現(xiàn)在像已故的孫太初先生這樣的大家已經(jīng)非常少了。”李永新有些遺憾。

李家山出土青銅斧拓片

孫太初先生主要從事云南兩漢時期及南詔、大理國時期文物考古研究，他對云南歷代重要碑刻作過系統(tǒng)調(diào)查研究，傳拓過大批重要石刻拓本。

江川李家山青銅斧拓片

在中國古代，像先生這樣的大家并不少見，那時是不會嚴(yán)格區(qū)分考古學(xué)家和史學(xué)家的，學(xué)者們方方面面的修養(yǎng)都會兼顧。

他們往往學(xué)貫古今，還常四處云游尋找有意義的摩崖石刻，以供考證歷史、書法和文學(xué)等方面的某種論斷。

李家山出土青銅匙形器拓片

然而，他們能夠搜集到珍貴史料的地方，往往人跡罕至，長時間停留并不恰當(dāng)，于是他們便制作拓片，以供帶回后續(xù)的研究。

呈貢小松山漢代壺銘拓片

李永新談到，我國對于拓片的收藏由來已久。

歷代金石、書法、藝術(shù)、文學(xué)、史學(xué)等文人墨客都十分愛好，同時被書畫商人競相收集珍藏。

宋代歐陽修收藏碑帖拓本上千卷，還編寫了《集古錄》。

明、清至民國，董其昌、康有為、魯迅等均為收藏拓片之大家。

江川李家山出土獵首紋銅劍拓片

拓片紙張很薄易被破壞，在流傳過程中，很多老拓片已經(jīng)損毀、散失，所以能保留到現(xiàn)在的老拓片都非常珍貴。

新拓片也同樣具有收藏價值。

國家對碑帖石刻的管理日漸嚴(yán)格，特別是對一些名碑帖石刻，早已采取了嚴(yán)格措施加以保護(hù)，不允許隨意捶拓。

新拓片出現(xiàn)的數(shù)量會隨之越來越少，價值自然也在上升。這些原因都使得散落在民間的拓片，尤其是原拓，顯得難得。

拓片的意義

除了拓片，李永新還藏有“拓本”。

拓本的制作，主要是為了方便拓片的翻閱和分類保存。

一般拓本是將拓片進(jìn)行剪裁，按一定閱讀順序?qū)⑼乇菊促N裝訂成冊的集子。

李永新收藏的拓本中，有一本名叫《南中金石錄》。

明代成化年云版拓片

這本集子中收錄了從青銅時代到明清時期，諸多可以佐證云南重要歷史結(jié)點的拓片，他視這本集子為珍寶，還請書法家郭偉做了跋。

翻閱集子，我們發(fā)現(xiàn)，早期的拓片多以青銅器皿上的畫像為主，而后則有一些漢代的錢幣形象，之后才是文字的碑帖內(nèi)容。

事實上，拓制的文物門類很多，包括甲骨、青銅、陶文、陶范、封泥、古璽、銅鏡、古泉、瓦當(dāng)、畫像磚石、文字甓、造像、摩崖、墓志、經(jīng)幢等。

只是非文字的拓片往往需要研究者具備具備極高的古文字基礎(chǔ)和史學(xué)基礎(chǔ)才能參透。

而文人往往更注重文字的研究，因文字能夠“正經(jīng)補(bǔ)史”，且容易上手外，他們對漢畫所表現(xiàn)的靈異圖案多不了解，若傳后世，他們也害怕留下笑柄，因此，一度時期內(nèi)，非文字性的拓片并不多見。

元代火葬墓磚拓片

民國以后，隨著考古學(xué)的興起，孫文青等先生開始嘗試性地闡釋漢畫，其中的許多內(nèi)容被人們逐漸了解。

“宋代以后的碑刻和拓片書法研究價值要稍微弱一些，因為那時已經(jīng)推行了活字印刷術(shù)，書法家們可以寫在紙張上，由工匠去放大、縮小，再復(fù)刻在石碑上，而宋以前的書法家們是親自趴在石碑上寫的，字體的線條更加接近書法家本身的意愿。像唐代的顏真卿雖然貴為宰相，但他也是趴在石碑上寫字的，留下的拓片更具臨摹的價值。”

大理海東羅佺寺墻磚拓片

說到這，李永新提到，自己有一份可以證實的為爨寶子碑的“玉”字不損版本的拓片，它的存在就能更正孫太初先生說的“玉”字不損版爨寶子碑拓片不存在的論斷。

洱源火焰山古塔磚拓片

“拓片的意義體現(xiàn)在對當(dāng)今文學(xué)、書法創(chuàng)作的借鑒和啟示上；也體現(xiàn)在古代雕琢的工藝美術(shù)技藝研究上；還能用拓片的內(nèi)容來證史、補(bǔ)史和證文、補(bǔ)文等。”李永新說。

一張好拓片，一座四合院

在藝術(shù)品拍賣“億元時代”的今天，如果在書畫、瓷器等大門類中出現(xiàn)一件千萬元成交的拍品，或許不太能引起市場的關(guān)注。但在去年6月13日舉行的廣東崇正2016春拍中，一件《漢萊子侯刻石》原拓本的2000多萬成交價卻引起了業(yè)內(nèi)關(guān)注。

昭通出土漢畫像拓片

這件拓本從200萬元起拍，最終拍至2070萬元，超最低估價10倍成交，成為拍賣史上“最貴拓片”。

近年來，拓片市場與書畫市場此消彼長，許多過去只鐘情于書畫的人開始玩拓片了，向來曲高和寡的拓片收藏也開始火了起來。

即便在云南古玩市場上，碑帖拓片的收藏漸漸升溫，古玩市場上的拓片價格也由之前的幾十元幾百元一幀，變?yōu)榻晟锨г先f元，甚至幾十萬元。

漢永元堂狼洗拓片

據(jù)統(tǒng)計，近十年來，就全國碑帖拓片的市場價格翻了近40倍。

“拓片在近年來的火爆應(yīng)該是價值的正常回歸，在民國的收藏界，甚至有一張拓片換一座四合院的故事。”

李永新收藏拓片一般會有三方面的判斷標(biāo)準(zhǔn)：

一方面是該拓片的稀缺性，也就是說拓片的存世量有多少，越稀缺的拓片價值肯定也就越高；

第二方面，便是拓片的品相，品相越完整、清晰度越高的拓片越好；第三方面，也是他認(rèn)為收藏拓片最大的魅力所在，便是拓片背后的文化價值，這張拓片是否提供某個歷史人文的借鑒、論證或者是補(bǔ)充，是他最感興趣的。

漢陽嘉邛都洗拓片

李永新認(rèn)為，目前，雖然拓片價格在上升，但究其收藏環(huán)境而言依舊屬于非常小眾的冷門。

讀懂拓片本身就是一件非常困難的事情，需要極深的漢語言功底、史學(xué)功底、書法功底，此外，還需要一顆平常心。

“拓片上承載的東西太多，有的時候你需要花很多年的時間去解讀一個拓片，甚至，它所帶著的疑問仍舊會繼續(xù)還給歷史。”