當(dāng)代山水畫(huà)構(gòu)圖形式淺析

摘要：改革開(kāi)放以后，新思想給當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)帶來(lái)一定的沖擊，這個(gè)時(shí)期的畫(huà)家受到西方繪畫(huà)思想的影響，開(kāi)始追求畫(huà)面的形式感?，F(xiàn)代山水畫(huà)家的審美角度也開(kāi)始發(fā)生變化，這要求山水畫(huà)藝術(shù)要打破傳統(tǒng)古典的封建思想，從構(gòu)圖上開(kāi)始進(jìn)行突破創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；山水畫(huà)；構(gòu)圖形式

構(gòu)圖可以體現(xiàn)山水畫(huà)的形式美，構(gòu)圖注重對(duì)立統(tǒng)一，靈活多樣和畫(huà)面的整體節(jié)奏感，運(yùn)用構(gòu)圖的不同形式可以表現(xiàn)出特定的意境。構(gòu)圖的好壞直接影響著山水畫(huà)的整體效果，一般在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作之前，就已經(jīng)對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖有了較好的考慮。一幅好的繪畫(huà)作品，構(gòu)圖、立意對(duì)作品起著至關(guān)重要的作用。

一、構(gòu)圖的含義和構(gòu)圖形式法則

1.1構(gòu)圖的含義

繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面稱為構(gòu)圖。構(gòu)圖亦稱章法、布局，是山水畫(huà)創(chuàng)作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。構(gòu)圖決定一張山水畫(huà)的好與壞的先決條件。就如同一座建筑物，其骨架不合理，外表裝飾與裝修再華麗、再講究，它也不會(huì)堅(jiān)固實(shí)用的。其次，構(gòu)圖必須與畫(huà)面立意相結(jié)合，也就是構(gòu)圖要與畫(huà)面的內(nèi)容相諧調(diào)。

1.2中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖形式法則

在中國(guó)山水畫(huà)中的構(gòu)圖，非常強(qiáng)調(diào)規(guī)律性和辯證法，山水畫(huà)構(gòu)圖要運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，體現(xiàn)在形式上有賓主、呼應(yīng)、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密、聚散、開(kāi)合、藏露、均衡、黑白、大小等關(guān)系。對(duì)立是變化的，統(tǒng)一是均衡的，我們應(yīng)把這些對(duì)立的關(guān)系統(tǒng)一均衡在畫(huà)面之中，才能完成一幅好的構(gòu)圖。

開(kāi)合是相對(duì)的是矛盾的，要想畫(huà)面生動(dòng)，就要有矛盾的對(duì)立因素，有矛盾也要有統(tǒng)一，對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律始終貫穿山水畫(huà)的始終。有開(kāi)的動(dòng)勢(shì)就要有合的力量加以限制，這樣才能保持相對(duì)的穩(wěn)定，讓人從視覺(jué)和心理上感到安穩(wěn)，看起來(lái)舒服。對(duì)立因素是在繪畫(huà)構(gòu)圖中首先碰到的一個(gè)規(guī)律，中國(guó)畫(huà)講究“疏可走馬，密不透風(fēng)”，密要注意凝聚，疏要注意秩序，處理好辯證關(guān)系對(duì)構(gòu)圖有非常重要的影響。

在自然界中事物都有遠(yuǎn)近、明暗、強(qiáng)弱、清濁的這樣的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象會(huì)產(chǎn)生虛實(shí)的變化，再構(gòu)圖上就是虛實(shí)、隱顯、藏露。山水畫(huà)有兩個(gè)特點(diǎn)一個(gè)是大一個(gè)是多，表現(xiàn)這兩種感覺(jué)必須以一當(dāng)十，以少勝多。這就需要在構(gòu)圖上掌握虛實(shí)的規(guī)則，虛中見(jiàn)實(shí)，實(shí)中見(jiàn)虛，虛實(shí)相變相生體現(xiàn)畫(huà)面的厚實(shí)空靈。

自然界是絕對(duì)運(yùn)動(dòng)和相對(duì)靜止對(duì)立統(tǒng)一的，運(yùn)動(dòng)可以帶來(lái)變化增加生氣，靜止顯得統(tǒng)一給人安定，變化與統(tǒng)一也是構(gòu)圖學(xué)中重要的法則。奇正就是變化統(tǒng)一，奇在在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)是主導(dǎo)的一方，但也要保持一定的限度，避免物極必反。

節(jié)韻是節(jié)奏與韻律的的統(tǒng)稱，兩者既有分別又有聯(lián)系，節(jié)奏是美的現(xiàn)象在外在形式上的有規(guī)則的反復(fù)。韻律就是有規(guī)律的抑、揚(yáng)、頓、挫變化。節(jié)奏是韻律形式的純化，韻律是節(jié)奏形式的深化。節(jié)韻主要作用就是使形式產(chǎn)生趣味，具有抒情的感覺(jué)，“氣韻生動(dòng)”就是是節(jié)韻律在畫(huà)面前的作用。

構(gòu)圖就是需要我們?cè)谌f(wàn)象繪紜、變化萬(wàn)千的復(fù)雜事物中找到頭緒，理出脈絡(luò)，分清主次，使畫(huà)面主題鮮明，內(nèi)容突出，有節(jié)奏感和和諧的自然美感。因此，我們應(yīng)面向自然，面向生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，藝術(shù)來(lái)源于實(shí)踐，只有這樣才能創(chuàng)作出新的構(gòu)圖。

二、當(dāng)代山水西構(gòu)圖形式

當(dāng)代山水畫(huà)的構(gòu)圖形式大致可以分為三類，飽滿型、裝飾型以及構(gòu)成型，三種構(gòu)圖形式都有各自的特點(diǎn)，接下來(lái)將對(duì)這三種構(gòu)圖形式進(jìn)行詳細(xì)的分析與探討，從構(gòu)圖形式中了解當(dāng)代山水畫(huà)。

2.1飽滿型

飽滿，顧名思義就是豐富、充實(shí)的意思，這種構(gòu)圖形式在整個(gè)畫(huà)面中呈現(xiàn)的效果就是飽滿密集的感覺(jué)，飽滿型的構(gòu)圖形式從根本上說(shuō)還是沿用傳統(tǒng)的筆墨方法，在傳統(tǒng)的繪畫(huà)符號(hào)和工具材料上做了更加細(xì)致、密集的處理。

當(dāng)代的山水畫(huà)家在傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧上進(jìn)行一些現(xiàn)代的改良，中國(guó)山水畫(huà)的陰陽(yáng)、開(kāi)合、疏密法則，仍然是當(dāng)代山水畫(huà)家不可脫離的構(gòu)圖法則，既不墨守成規(guī)又不因循守舊，在現(xiàn)代生活體驗(yàn)上進(jìn)行大膽的有意義的探索，豐富了當(dāng)代山水畫(huà)的形式和語(yǔ)言。山水畫(huà)家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)當(dāng)代的山水畫(huà)進(jìn)行充實(shí)的探究，符合當(dāng)代人們情感追求的作品，才能引起欣賞著的興趣，加快中國(guó)山水下向現(xiàn)代化邁進(jìn)起到了積極的實(shí)踐作用。

為區(qū)別于傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)構(gòu)圖形式，飽滿型的構(gòu)圖形式是現(xiàn)代大多數(shù)畫(huà)家會(huì)采用的一種通用繪畫(huà)形式，這種國(guó)土畫(huà)面也比較符合現(xiàn)代人們的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，飽滿型的畫(huà)家代表有很多，像是陳平、王鏞、許俊、滿維起、趙衛(wèi)、張復(fù)興等都是飽滿型畫(huà)家的代表。所以，飽滿型的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)的新傳統(tǒng)。

2.2裝飾型

隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們獲取各種信息更加方便快捷，便利的吸收也對(duì)人們的內(nèi)心情緒有著影響，畫(huà)家要想在如此復(fù)雜的外界環(huán)境影響之下，真實(shí)的表達(dá)出自己的主觀隋感，并能讓觀者從作品的表面或抽象語(yǔ)言中理解藝術(shù)家的感受，跟藝術(shù)家產(chǎn)生情感上的共鳴是非常難得一項(xiàng)事情。在創(chuàng)作中藝術(shù)家所運(yùn)用的符號(hào)式的繪畫(huà)形式，是作者內(nèi)心最真切的感受，最真實(shí)的情緒，作者將自己內(nèi)心的情感用抽象的視覺(jué)藝術(shù)變現(xiàn)出來(lái)，奇特的構(gòu)思，讓整個(gè)作品看上去更細(xì)致，裝飾性更強(qiáng)。

傳統(tǒng)的山水畫(huà)注重筆墨和意境，現(xiàn)代的山水畫(huà)比較注重構(gòu)圖上的形式美，更加有裝飾的味道，使當(dāng)代的山水畫(huà)作品內(nèi)涵更加豐富，內(nèi)容也更真實(shí)。藝術(shù)家在表現(xiàn)手法和材料上的大膽運(yùn)用，使作品具有生命力，使畫(huà)面體現(xiàn)出特有的效果。

西方國(guó)家繪畫(huà)形式注重客觀存在，而中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)追求主觀精神境界，西方在光影造型上追求再現(xiàn)自然，而中國(guó)畫(huà)更加注重精神追求，陶冶情操，對(duì)于當(dāng)代的中國(guó)山水畫(huà)來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家有了更多的選擇和發(fā)展的方向。

2.3構(gòu)成型

構(gòu)成是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，構(gòu)成形式的運(yùn)用使每個(gè)畫(huà)家都具有自己鮮明的風(fēng)格，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，最重要的構(gòu)成要素應(yīng)當(dāng)是線條。掌握好構(gòu)成要素之間的關(guān)系，繪畫(huà)風(fēng)格就會(huì)產(chǎn)生不同的特點(diǎn)。

構(gòu)成型構(gòu)圖與飽滿型的構(gòu)圖形式有類似的地方，嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)來(lái)還是有一定難度的。構(gòu)成型構(gòu)圖在畫(huà)面構(gòu)圖上還是追求飽滿，但是會(huì)更加有意識(shí)的加強(qiáng)現(xiàn)代繪畫(huà)的構(gòu)成因素，是畫(huà)面更加體現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn)。現(xiàn)代繪畫(huà)構(gòu)成型構(gòu)圖有借鑒西方現(xiàn)代繪畫(huà)上的技巧，將傳統(tǒng)的筆墨與畫(huà)面的物象打破，將物象大小隨意排列作為現(xiàn)代構(gòu)成要素。構(gòu)圖型構(gòu)圖形式使畫(huà)面充實(shí)豐潤(rùn)，對(duì)西方的借鑒也是給現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)山水畫(huà)注入了新鮮的血液。

結(jié)束語(yǔ)：

當(dāng)代藝術(shù)家在構(gòu)圖形式上推陳出新，創(chuàng)作出非常具有特色的作品，藝術(shù)家在繪畫(huà)構(gòu)圖形式的勇于嘗試和探索，對(duì)當(dāng)代的繪畫(huà)藝術(shù)有重要的影響。藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新使得繪畫(huà)構(gòu)圖形式更加多樣化，山水畫(huà)家將自身的內(nèi)心情感注入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，增加了作品的靈動(dòng)性，體現(xiàn)了作品的時(shí)代性，當(dāng)代畫(huà)家的對(duì)繪畫(huà)的創(chuàng)新和發(fā)展，給山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作增添了色彩。