荊楚之聲江漢之情

[摘要]本文以董焰創(chuàng)作的鋼琴民歌作品《江漢風(fēng)》為音樂本體研究對象，從作品的節(jié)奏、旋律、和聲、曲式結(jié)構(gòu)、織體、演奏方法等多個方面進行具體分析，闡述作品中音樂表現(xiàn)要素與鋼琴演奏之間的聯(lián)系，追溯十首作品與地區(qū)民歌之間的傳承關(guān)系，對拓寬民族鋼琴的音樂表現(xiàn)，探索一個新的途徑。

[關(guān)鍵詞]《江漢風(fēng)》民歌風(fēng)格鋼琴曲；音樂表現(xiàn)要素及演奏分析；民歌與鋼琴；荊楚、江漢文化

[中圖分類號]J607[文獻標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）06-0085-03

2013年是武漢音樂學(xué)院建校60周年，長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、湖北省音樂家副主席董焰教授作為武漢音樂學(xué)院的杰出校友，專門創(chuàng)作了《<江漢風(fēng)>民歌風(fēng)格鋼琴曲十首》，作為向母校60周年華誕的獻禮。

《<江漢風(fēng)>民歌風(fēng)格鋼琴曲十首》這一作品在2013年11月由上海音樂學(xué)院出版社出版。武漢音樂學(xué)院院長彭志敏教授在為該書題序中，道：“作為武漢音樂學(xué)院院長，代表母校接受董焰校友的這份濃情的藝術(shù)之禮，并代表武漢音樂學(xué)院，向董焰教授表示感謝，也向他在堅持創(chuàng)作的道路上取得的新成果表示祝賀！”[1]

中國四大河流——江河淮漢，兩條交匯于這荊楚之地——湖北，也孕育著地域遼闊、沃野千里的江漢平原。悠久的歷史積淀和深厚的文化底蘊成就了這里的淳樸民風(fēng)，釀就了風(fēng)格新穎鮮明，唱腔婉轉(zhuǎn)曲折，體裁豐富多樣的地方民歌。

本文從荊楚之地的民歌結(jié)合《江漢風(fēng)》中的鋼琴作品探討《<江漢風(fēng)>民歌鋼琴曲十首》的演奏和民族民歌鋼琴作品之間的相關(guān)論題。

一、作曲家介紹

董焰，男，1957年9月生，長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，教授，碩士生導(dǎo)師。中國音樂家協(xié)會會員、湖北省音樂家協(xié)會副主席、湖北省流行音樂學(xué)會副會長、荊州市文聯(lián)副主席、荊州市音樂家協(xié)會主席。多年從事理論作曲教學(xué)與研究、音樂教育研究，主要從事音樂創(chuàng)作和作曲與作曲技術(shù)理論方面的教學(xué)工作，長期研究江漢平原民歌，并以其為基本素材創(chuàng)作改編了一大批優(yōu)秀的音樂作品。

二、荊楚之地，江漢之源

荊楚，古代湖北的別稱。荊楚部族興起于楚，也稱荊楚，春秋時期稱為“楚國”。“楚”原是一種灌木的名稱，也稱“荊”，作為荊柴多見于南方江漢流域的南部地區(qū)。比如《詩經(jīng)·商頌》中所言“維女荊楚舉國南方”。荊楚文化因楚國和楚人而得名，是周代至春秋時期在江漢流域興起的一種地域文化。

楚文化的奇葩——“楚辭”的產(chǎn)生離不開楚地特有的民間習(xí)俗。江漢水鄉(xiāng)，民間巫風(fēng)盛行，土俗尚祠祀歌舞，從各方典籍保存下來的楚歌中，其內(nèi)涵豐富、敘事抒情、極富浪漫主義色彩的特點無一不體現(xiàn)楚歌對于楚辭的影響之深遠(yuǎn)。楚辭被喻為中國浪漫主義文字的源頭，對于其后產(chǎn)生的漢賦更有直接的影響。

江漢之源，江漢即長江與漢水。長江與漢水同為中國的四大河流，于湖北省中南部沖擊作用形成江漢平原。

江漢平原民歌支區(qū)屬于中國民歌支區(qū)的一支，該區(qū)包括：湖北、河南西南部以及湖南北部的部分地區(qū)，是古代楚文化的中心地帶，使用西南方言。其古文化比較發(fā)達，民間藝術(shù)歷史悠久，至今在許多方面仍保留著古色古香的地方特色。江漢平原民歌以田歌最為突出，還有多種形式，如：燈調(diào)、小調(diào)、風(fēng)俗性歌、山歌。

荊楚、江漢文化是中華民族文化的重要組成部分，且源遠(yuǎn)流長，博大精深，具有鮮明的地域特色和巨大的經(jīng)濟文化開發(fā)價值。

三、民歌鋼琴曲《江漢風(fēng)》作品概述及分析

《<江漢風(fēng)>民歌風(fēng)格鋼琴曲十首》中的十首鋼琴作品，分別是：《晨曲》《數(shù)蛤蟆》《牽梭啰》《夜曲》《嗺咚嗺》《情歌（送郎）》《新編喇叭調(diào)》《雙撇筍》《采花（吙唦調(diào)）》《三音歌》。

本文對其中極具代表性的五首進行具體分析。

1《晨曲》

這是一首三段體，八六拍的慢板鋼琴作品。素材取自于江漢平原民歌《薅黃瓜》。《薅黃瓜》在湖北多地廣泛流傳，天門、沔陽、仙桃等地都有其存在。湖北小曲主要由“漢灘小曲”和“天沔小曲”組成，天沔小曲也稱“內(nèi)河小曲”，而《薅黃瓜》則是典型的天沔小曲。

本曲為單二部曲式，1-4小節(jié)為引子部分，5-16小節(jié)為A段第一樂句，17-24為A段第二樂句，25小節(jié)開始由A大調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，25-28小節(jié)為間奏，29-40小節(jié)為B段第一樂句，41-48小節(jié)為B段第二樂句，49小節(jié)開始轉(zhuǎn)至降E大調(diào)，49-58小節(jié)是尾聲部分。

這首作品中最具特色的是由純四、五、八度跳進構(gòu)成的兩小節(jié)固定音型，不僅始終貫穿全曲，且出現(xiàn)于全曲高中低各音區(qū)。此種固定音型創(chuàng)作手法完全詮釋并貼合作品主題——晨。作品經(jīng)過演奏，使聽者仿佛身處于有著和煦朝陽、花香鳥鳴、薄霧清風(fēng)、露滿枝蔓籠罩的清晨。（例1）

全曲三次轉(zhuǎn)調(diào)，分別由A大調(diào)轉(zhuǎn)至C大調(diào)轉(zhuǎn)至降E大調(diào)，且轉(zhuǎn)調(diào)中，織體的銜接不顯突兀，往往提前一至二小節(jié)由主調(diào)的主和弦轉(zhuǎn)為下一個調(diào)式的屬和弦，以此完成轉(zhuǎn)調(diào)。旋律線的起伏與八六拍節(jié)奏的細(xì)密穩(wěn)定同樣也賦予了這首作品清晨綠意盎然的濃烈色彩。

2《數(shù)蛤蟆》

《數(shù)蛤蟆》改編自江漢平原同名民歌，而民歌《數(shù)蛤蟆》流行于湖北省多地，且主要流行于湖北省潛江地區(qū)，是潛江民歌中的經(jīng)典曲目之一。

潛江民歌多來源于勞動者在田間勞動時為了愉悅精神所即興演唱的歌。《數(shù)蛤蟆》便是其中最具代表性的一首，它以簡單、明快、節(jié)奏感強、詼諧幽默、容易傳唱的特點在江漢平原廣為流傳，也深深得到了潛江人民的喜愛。

全曲中最為特別的創(chuàng)作手法便是利用小二度音程模擬蛤蟆的叫聲，并運用八分休止，與低聲部的十六分音符巧妙結(jié)合，使蛤蟆的叫聲更為生動而傳情，極富表現(xiàn)力的渲染烘托了作品主題。（例2）

本曲為帶再現(xiàn)的單一主題單三部曲式。1-6小節(jié)為引子，7-30小節(jié)為A段，31-42小節(jié)為B段，43-68小節(jié)為再現(xiàn)的A'段。

其中，A段與A'段的開頭四小節(jié)都由高低聲部八度單音呈二度、四度、五度下行構(gòu)成，詼諧、幽默、形象地體現(xiàn)了蛤蟆的活潑、跳動性。（例3）

3《牽梭啰》

這首作品的素材同樣取材于江漢平原民歌《薅黃瓜》。

本曲為帶再現(xiàn)的單三部曲式，且有尾聲部分。1-4小節(jié)為引子，5-24小節(jié)為A段，25-44小節(jié)為B段，45-53小節(jié)是再現(xiàn)部，54-61小節(jié)為尾聲部分。

主部主題為鋼琴模擬多件打擊樂的演奏方式與音響效果。例如：民歌打擊樂伴奏中以敲碟子演唱民間小調(diào)著稱的與其他民歌不同的伴奏及演唱方式。在作品起始句中，小二度與純五度的雙音交替在多個音區(qū)強奏行，生動地模擬了民歌小曲打擊樂伴奏的獨特風(fēng)格。

中段，首先是升F大調(diào)屬和弦的分解疊奏，低聲部以主旋律的線條式演奏，仿佛敘事性地講述即將發(fā)生的故事，旋律線柔美夢幻，與之前鋼琴模擬打擊樂的效果層次分明，形成了結(jié)構(gòu)、音色、織體、旋律上的鮮明對比。9小節(jié)后，轉(zhuǎn)至A大調(diào)，低聲部三連音連續(xù)模進，高聲部以優(yōu)美緩慢的大旋律線樂句繼續(xù)講述沒有講完的故事，又仿佛帶領(lǐng)聽眾走入了故事主人公的世界。41小節(jié)開始，慢慢將聽眾拉回?zé)狒[喧囂的環(huán)境，在第三段主部主題原調(diào)再現(xiàn)。

4《嗺叮嗺》

這首作品的素材取自潛江同名民歌。

潛江民歌是楚歌遺風(fēng)的典型代表之一。潛江民歌大部分屬于三音列民歌，且多采用中國五聲調(diào)式。

潛江民歌中的“三聲腔”是楚民間歌樂中不可多得的研究資料，在民族五聲調(diào)式中的靈活運用，在江漢平原也是相對集中的特色曲調(diào)。

全曲運用多段體曲式結(jié)構(gòu)。調(diào)式變化頻繁，總體可歸納為C宮系統(tǒng)——D宮系統(tǒng)——F宮系統(tǒng)——C宮系統(tǒng)。在每個同宮系統(tǒng)調(diào)式中，都以do、mi、sol三個音為骨干音構(gòu)成主和弦、主要織體進行巧妙變化，這便具有了三聲腔的獨特性，傳承的久遠(yuǎn)性，調(diào)式轉(zhuǎn)換的靈活性。

5《三音歌》

這首作品的素材取自江漢平原民歌中獨具特色的“三音列”。

潛江民歌大部分屬于三音列民歌。常用的有四種形態(tài)：1.徵三音列“do、sol、re”（do為高音）；2宮三音列“mi、do、sol”（sol為低音）；3.羽三音列“do、la、mi”（do為高音）；4孿生三音列“l(fā)a、sol、re”。

曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的變化的單三部曲式。全曲八三拍、四二拍交替進行，快板樂曲。

四、結(jié)語

江漢地區(qū)自古以來便飲長江之水，食湖北之糧，扎根荊楚大地，采風(fēng)江漢平原，形成了其獨具特色的荊楚之聲，江漢之情。

董焰創(chuàng)作的《<江漢風(fēng)>民歌風(fēng)格鋼琴曲十首》的靈感來源于民歌中的音樂元素，通過鋼琴化的藝術(shù)處理，在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、織體寫法、旋律特征、演奏特點等諸多方面進行了嘗試。本文運用音樂學(xué)分析法，闡述了這些音樂表現(xiàn)要素與鋼琴演奏之間的關(guān)系。中國的音樂文化源遠(yuǎn)流長，分支冗雜，將一個地域性的民歌經(jīng)過取材、加工、改編成具有地方性民歌特點的鋼琴小品，對民族鋼琴的發(fā)展，具有歷史性的一大突破。從而進一步對拓寬鋼琴民族化的認(rèn)識，探索鋼琴寫作新方法是十分有益的。

總之，荊楚之聲，江漢之情，成為這部作品的音樂表現(xiàn)靈魂之所在。

[參 考 文 獻]

[HT6SS][1][ZK（#]董焰.江漢風(fēng)（民歌鋼琴曲十首）[M].上海：上海音樂出版社，2013.

[2] 王寶龍.新疆地區(qū)當(dāng)代交響音樂創(chuàng)作研究[M].烏魯木齊：新疆人民出版社，2012.

[3]蘇夏.小型樂曲寫作讀本[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

[4] 姚恒璐.作曲的基礎(chǔ)訓(xùn)練[M].北京：人民音樂出版社，2011.

[5] 吳祖強.曲式與作品分析[M].北京：人民音樂出版社，2012.

[6]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

（責(zé)任編輯：郝愛君）