關于鋼琴伴奏藝術審美與文化理念層面上的辯證思考

＼[摘要＼]

鋼琴是一種重要的現代樂器，自鋼琴出現以來就有許多經典鋼琴曲流傳下來，但是在音樂領域內，卻很少有人對鋼琴伴奏的藝術性質進行研究。在表演中鋼琴伴奏主要起到的是和聲、襯托的作用，從而烘托出表演中主體的地位。在音樂發展的過程中鋼琴伴奏藝術所體現出的藝術審美及文化價值也越來越突出。根據我國音樂發展的形勢來看，人們對音樂的接觸面及接受程度越來越大，鋼琴伴奏所帶來的獨特藝術審美氣息使其流傳范圍不斷擴大，為此本文對鋼琴伴奏的審美及文化脈絡進行了探索。

[關鍵詞]鋼琴伴奏；藝術審美；文化理念；發展

[中圖分類號]J624[文獻標志碼]A[文章編號][HTSS]1007-2233（2017）04-0072-03

在鋼琴伴奏發展及延續的過程中，必定貫穿著深厚的文化理念及藝術審美的內容，鋼琴伴奏的藝術理念是其發展、流傳的根源。鋼琴伴奏藝術的發展是經過歷史的淬煉形成的具有藝術哲學脈絡的文化，其為表演的藝術性質、文化性質、內涵性質提供了依托。在音樂演唱中，鋼琴伴奏應作為指導者對表演的藝術性進行強化，而現今的許多演唱者更注重聲音技巧及演唱技術的使用，從而將鋼琴伴奏變成了依托演唱存在的附屬品。為了使鋼琴伴奏藝術可以得到更好的發展，筆者對其藝術價值及文化價值進行全面的剖析及闡述。

一、作曲家筆下的鋼琴伴奏藝術起始與演變

鋼琴伴奏自鋼琴開始出現就不斷地發展，在音樂藝術中的作用無可取代，在作曲家的筆下，其利用優美的音符來表達鋼琴伴奏在音樂藝術中的地位及作用，在他們眼里，鋼琴伴奏屬于一種完整的藝術形態，其作品并非是一種附屬品。根據鋼琴伴奏藝術的特點來看，它的內容將表演中的某一情景或是整個場面進行詳細的刻畫，這種音樂上的總結使鋼琴伴奏的背景意義及襯托意義更為明顯，并在不同的鋼琴樂中加強了表演中的情感表達，通過藝術性質及文化理念將表演提升到一個新的高度。

二、鋼琴伴奏藝術的審美

1鋼琴伴奏藝術廣泛傳播的原因

從鋼琴伴奏的特點上來看，曲目多為輕松、溫柔、歡快的曲調，這種類型的音樂更容易被大眾接受，并且節奏明快、曲調簡單的特點可以使聽眾形成特定的記憶，可以有效提高聽眾對鋼琴伴奏音樂的識別度。同時鋼琴伴奏藝術傳播的另一個特點就是具有很強的文化思想內涵及藝術審美性質，可以做到雅俗共賞。鋼琴伴奏所具有的包容力還可以緩解音樂藝術中的矛盾沖突，從而擴大了其影響范圍。

2鋼琴伴奏情感審美元素

音符是音樂的骨架，那么情感就是音樂的靈魂，聽眾在進行音樂欣賞的時候不只是對其曲調的欣賞，其還會探尋音樂背后的情感故事及情感表達，一首優秀的鋼琴伴奏曲必須要有充沛的情感支持才能保證演奏的動人性。鋼琴伴奏在表演的過程中節奏、音調、音域的調整可以使其情感的表達更具有靈活性，將音樂作品作為核心，以觀眾的審美為創作的思想，鋼琴伴奏能夠將各個音符的作用進行細化，所以鋼琴伴奏呈現出來的情感更符合藝術表演的主題，所表達的感情也更加豐富飽滿。

3鋼琴伴奏表現審美

鋼琴伴奏雖然處于配角的地位，但是也必須具有良好的表現力，來烘托音樂藝術的氣氛，增強聽眾的記憶力，進而將音樂作品的美感進行全面的展示。鋼琴伴奏藝術恰好滿足了這一藝術表現要求，我國的古典音樂樂器都是以絲竹管弦為主，這些樂器的音色比較婉轉悠揚，能夠突出中國古典的特色，而鋼琴伴奏作為西方樂器，具有明顯的西方藝術特征，從而形成鮮明的對比，其表現力不言而喻。

4鋼琴伴奏技術藝術審美

鋼琴伴奏的力度與聽眾的想象和情感體驗有直接的關系，只有鋼琴伴奏的音量與和聲部能夠協調，才能發揮出鋼琴伴奏的優勢。鋼琴伴奏在音樂作品不同位置需要有不同的彈奏力度，特別是樂曲的高潮部分必須要加大彈奏的力度。同時鋼琴彈奏的力度還需要能夠隨著情感的變化而進行調整，對于情感細膩的篇章采用輕柔的彈奏力度，表現出縹緲優美的美感，感情激昂的部分要加大彈奏力度，從而烘托出強烈的感情效果。彈奏的速度和韻律是鋼琴伴奏藝術審美元素的主要指標，通過這兩個指標的調整能夠呈現出不同風格的音樂藝術作品，還能夠對演唱者的演唱進行引導和掌控，從而提高表現效果。

5鋼琴伴奏修養審美

鋼琴伴奏本身具有較高的藝術修養，通過對鋼琴伴奏的欣賞能夠為聽眾帶來不同的體驗。藝術具有共通性，鋼琴演奏者通過對不同時期音樂作品的理解和體驗，在藝術修養的熏染下，能夠體驗出音樂作者在創作時的感受。這種過程也是提高音樂修養的過程，同時也是提升藝術作品審美標準的過程。在藝術修養的熏染下，鋼琴伴奏能夠更為豐富地展現出音樂作品的藝術文化性質，通過對作品本身的人文知識吸收，來提高人們對音樂作品的審美標準。

三、文化理念層面上的鋼琴伴奏藝術

由于鋼琴伴奏不同于鋼琴演奏的特點，人們對其文化理念內容的認識并不夠深刻，而鋼琴伴奏本身就是音樂發展中不可或缺的部分，是非常重要的文化載體。鋼琴伴奏在音樂中的文化理念主要體現在其發展中的文化價值及對音樂、故事思想層面的解讀與描繪。以下從“聽”“托”“帶”“推”“掩”幾個方面對鋼琴伴奏在音樂中的文化理念進行分析。

1用聽來配合演唱表演

聽覺是音樂藝術中最重要的部分，鋼琴伴奏演奏者必須要有良好的聽覺來辨認演唱者的音調、音色、音準，并從演唱者的演唱中對其情感、情緒進行全面的理解，從而配合好演唱者的整體表演，以適合的演奏情緒為演唱者進行配樂，這也是鋼琴伴奏所需要的最基本條件。

2襯托演唱表演

鋼琴伴奏主要就是為了渲染音樂的情景及情感意境，將觀眾引入到情景中去，從而使觀眾可以感受到音樂深層次的內容。優秀的鋼琴演奏者可以準確抓住演唱與伴奏之間的定位，以合適的演奏方式去襯托演唱者對音樂內容的表達，從而突出演唱者在舞臺的主體位置，這也是鋼琴伴奏中最重要的部分。

3引導演唱表演

在鋼琴伴奏的過程中，通過音樂的變化及演奏來帶動演唱者的情緒，在音樂中演唱者需要表達的含義有很多種，或激動、或興奮、或悲傷、或憤怒，而鋼琴伴奏主要是利用伴奏的表現能力將演唱者的情緒帶入一個高度，因此演奏者需要抓準音樂情感的定位，通過演奏方式的轉變表述不同的情感，從而帶動演唱者的情緒，使音樂表現更加完美。

4推動演唱表演

音樂表演的過程是一個情節、情景、情感前進的過程，而鋼琴伴奏所具有的烘托作用可以推動音樂故事逐漸走入高潮，將音樂中的情感表達、故事表達以更加扣人心弦的方式展現出來，使演唱者、觀眾可以有身臨其境的感受，這樣可以將音樂中想要表達的思想內容傳達給觀眾，從而升華音樂表演的內容，提高音樂表演的內涵。

5掩飾音樂中的瑕疵

一些演唱者在音樂表演中可能會存有一定的瑕疵，可能是技巧上的，也可能是情感上的。而鋼琴伴奏需要利用其音部、節奏、音域等完善演唱者的表演內容。同時演唱者在演唱的過程中也可以掩蓋鋼琴伴奏中的不足之處，二者相輔相成，通過掩蓋表演中的缺陷來強化演唱氛圍，為觀眾提供良好的聽覺體驗。

四、鋼琴伴奏藝術視域下的表演藝術指導價值

鋼琴伴奏在不同的情景中起到的指導作用也有一定的差別，演唱、歌舞劇、話劇及節目伴奏等，鋼琴伴奏的內容根據不同的演出形式對特定的場景進行詮釋，演出者可以根據音樂內容對自己的表演進行調整，以下主要是對音樂演唱中鋼琴伴奏藝術中的指導意義進行分析。

1鋼琴伴奏在音樂文化中的價值

在音樂舞臺上，鋼琴伴奏必須要有豐富的音樂知識及鋼琴技術，這樣才能保證表演的流暢性，而對原譜的演奏及視奏是演奏者所需要具備的最基本能力。同時演奏者也需要對鋼琴伴奏有良好的掌控能力，在舞臺上通過鋼琴曲的使用將演唱作品及舞臺內容以更加明晰的方式展現在觀眾面前。同時鋼琴表演者還需要具有即興伴奏的能力，這樣可以應對演唱者在表演過程中出現的問題，根據表演者的需要進行調整，帶動演唱者有更好的舞臺表現，從而使鋼琴伴奏藝術及文化的價值得以體現。由于鋼琴伴奏屬于一種技術與思維結合的藝術，其需要考慮的部分比實際演唱還要多，其中最重要的是音樂的整體協調及配合，為此對表演者的腦力、思維能力、想象力有了全面的考驗。

2鋼琴伴奏藝術的獨立性文化理念[BW（S（S，，）][BW）]

雖然鋼琴伴奏起到情景的烘托及引入的作用，但是將鋼琴伴奏作品單獨提取出就可以發現其具有完整音樂作品所應具有的全部內容，同時將其融入到音樂演唱中又可以使聲部與音樂進行完美的融合。根據鋼琴伴奏作品的內容來看，其具有了音樂藝術中必備的節奏、情感、技巧、表現等，從而形成了獨特的鋼琴伴奏文化內容，使其獨立性可以表現出來。

3鋼琴伴奏對音樂襯托的指導價值

“鋼琴伴奏”，顧名思義凸顯出的是“伴奏”二字，在進行伴奏的過程中其需要注意鋼琴伴奏與整體音樂的融洽性，其主要是襯托舞臺表演的主體，提升整個表演的藝術審美價值，切忌喧賓奪主，舞臺主體與鋼琴伴奏之間的關系是相輔相成，其體現出的是表演的深入配合及協調，鋼琴伴奏以特定的旋律對演唱者的音準、音調、節奏等進行引導，達到合作的目的。鋼琴伴奏不同于鋼琴演奏，伴奏不需要過于突出的音樂表現，否則會影響舞臺的表演效果。

五、結語

綜上所述，鋼琴藝術雖然在我國發展的時間較短，但是這并不影響人們對其藝術價值的欣賞及感悟，而其審美價值及文化價值也在發展的過程中不斷被挖掘出來。在音樂作品中鋼琴伴奏可以掩蓋其中存在的瑕疵，將音域中存在缺陷的部分進行補足，這在一定程度上提高了音樂的審美價值，體現出了鋼琴伴奏藝術審美的特點。同時在其不斷發展的過程中，文化理念的沉淀及積累使鋼琴伴奏的內容可以經得住音樂藝術的考驗，從而在音樂領域中得到更好的發展。

＼[參 考 文 獻＼]

＼[1＼] 耿翠.淺談鋼琴伴奏藝術的審美功能＼[J＼].長春教育學院學報，2014（21）：26.

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＼[3＼]王笛.鋼琴伴奏的藝術審美研究＼[J＼].藝術科技，2015（10）.

＼[4＼]宋蓓.鋼琴即興伴奏的藝術審美價值＼[J＼].通俗歌曲，2015（12）.

＼[5＼]常增宏.鋼琴伴奏的藝術審美與織體層次探討＼[J＼].音樂時空，2014（02）：122—124.

（責任編輯：郝愛君）