關(guān)于中外鋼琴節(jié)的發(fā)展與思考

[摘要]本文通過對國外知名鋼琴節(jié)的梳理，整理出其特點，并結(jié)合對比中國現(xiàn)存的和曾經(jīng)舉辦過的鋼琴節(jié)，找出中外鋼琴節(jié)的異同之處。中國的鋼琴文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，特別是在鋼琴藝術(shù)培訓(xùn)上發(fā)展尤為迅猛，相比之下，鋼琴節(jié)在中國的發(fā)展遇到了一些障礙。希望通過此文對未來中國鋼琴節(jié)的發(fā)展有所幫助。

[關(guān)鍵詞]鋼琴節(jié)；發(fā)展因素；影響因素

[中圖分類號]J639 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號]1007-2233（2017）08-0064-03

鋼琴起源于三百多年前的歐洲，鋼琴節(jié)源于鋼琴家舉辦的大師班。保守估計，現(xiàn)在世界上能夠持續(xù)舉辦的鋼琴節(jié)多達(dá)200余個。本文中作為案例的鋼琴節(jié)均為已經(jīng)連續(xù)舉辦三屆以上的有一定國際影響力的鋼琴活動。

鋼琴節(jié)指在特定的地點，以紀(jì)念某一位杰出作曲家為主題，或以某一地區(qū)、某一鋼琴品牌命名的，以演奏、教授鋼琴作為主要內(nèi)容，采用音樂會、講座、競賽及大師班等形式，并結(jié)合相關(guān)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)舉行持續(xù)一段時間的區(qū)域性鋼琴音樂盛會。每一個鋼琴節(jié)都包含了豐富的內(nèi)容，鋼琴節(jié)的活動內(nèi)容包括：音樂會、講座、大師課，有一些鋼琴節(jié)還會放映音樂家的影片，并且舉辦座談會等。近年來，一些知名鋼琴比賽也開始增加活動內(nèi)容，延展成為了實質(zhì)上的鋼琴節(jié)。筆者認(rèn)為，一切以鋼琴為中心，能夠連續(xù)幾年開展的具有一定影響力和受眾群體、持續(xù)一段時間的鋼琴活動都可以稱其為“鋼琴節(jié)”。

一、國外知名鋼琴節(jié)的特點

1以某一地區(qū)命名，如始于1980年的雅各賓鋼琴節(jié)因為每年都在圖盧茲雅各賓修道院內(nèi)舉行而得名，1989年創(chuàng)辦的德國魯爾鋼琴節(jié)（至今已經(jīng)十六屆），等等。還有充分發(fā)揮獨特的地域特色，如法國的拉羅克·昂第戎鋼琴節(jié)，其間的音樂會是在普羅旺斯璀璨的星空下的城堡公園中舉行，這種特色不但使演奏家獲得奇妙的體驗，更會使聽眾終身難忘。

2以民間組織或個人發(fā)起，得到若干個基金會或組織的贊助。很多鋼琴節(jié)都是非營利性質(zhì)的，是面向所有人的公益性的活動，多是以熱愛鋼琴文化并以推廣鋼琴藝術(shù)為初衷。如意大利佩魯賈鋼琴節(jié)，至今已經(jīng)舉辦了十屆，最初是由一對熱愛鋼琴音樂的老夫婦出資承辦的，現(xiàn)在已經(jīng)成為基金會和當(dāng)?shù)卣餐С值囊豁棶?dāng)?shù)氐闹匾幕涣骰顒印?/p>

3鋼琴節(jié)具有很強(qiáng)的包容度，尊重每一位鋼琴文化的愛好者和追求者。非常值得一提的是，一些鋼琴節(jié)會安排被淘汰的選手分別在不同的地方舉辦音樂會，不但惠及當(dāng)?shù)鼐用瘢乙步o選手再次展示自己的機(jī)會。

4國際知名的鋼琴節(jié)或者音樂節(jié)一般都會發(fā)動全地區(qū)的相關(guān)行業(yè)和居民參與其中。例如德國魯爾鋼琴節(jié)：每年的6月至8月是鋼琴盛宴，三四月份就到處可見豐富的鋼琴內(nèi)容介紹以及精美的海報宣傳。很多居民家還會成為志愿者家庭，接收參加鋼琴節(jié)的學(xué)員。

5目前國際上，鋼琴比賽與音樂節(jié)經(jīng)常是融為一體的，很多知名的比賽都包含豐富的大師課內(nèi)容，而音樂節(jié)也以比賽作為檢驗成果的一項重要內(nèi)容。兩年一屆的“格里格國際鋼琴比賽”自2000年起已經(jīng)舉行了14屆。比賽安排豐富、人性化、活動內(nèi)容充實。比賽期間會舉辦小型座談會，參與者自由發(fā)表對比賽的看法，評論演奏、評論作品。同時還有專家“導(dǎo)賞”比賽曲目，給予聽眾聆聽的提升。這種小型座談會不僅幫助聽眾對比賽做了梳理，而且對于聽眾理解作品和選手的演奏特點更加明晰，是連接音樂—聽眾—選手的平臺。

6許多著名的有國際影響力的音樂節(jié)中，會有大量的與鋼琴相關(guān)的講座、音樂會、大師課等內(nèi)容。例如創(chuàng)辦于1949年的阿斯本音樂節(jié)，以培養(yǎng)最優(yōu)秀音樂人才，并為其提供頂尖的學(xué)習(xí)資源與演出機(jī)會為理念，成立了阿斯本暑期音樂學(xué)校，規(guī)模越來越大，參與的音樂家也越來越多。每年6月至8月定期舉辦的阿斯本音樂節(jié)，已成為世界上規(guī)模最大、影響力最廣的音樂節(jié)之一，每年夏天舉辦三百多場音樂會以及六百多場講座、研討會及大師課，每場活動的分量都足以使一個古典樂迷為之欣喜不已。阿斯本的大街小巷遍布著各式各樣的音樂會海報和節(jié)目單。除了在音樂廳里的演奏，音樂節(jié)的學(xué)員們還會在阿斯本小鎮(zhèn)的各個角落展現(xiàn)他們的才藝。阿斯本音樂節(jié)最大的特點是頂尖的師資力量以及出類拔萃的學(xué)生水平。音樂節(jié)的師資來源于美國及歐洲著名音樂院校中最優(yōu)秀的老師和世界一流樂團(tuán)中的演奏家。以2014年底66屆音樂節(jié)的鋼琴教師隊伍為例，包括以色列著名鋼琴家阿里·瓦迪、茱莉亞音樂學(xué)院鋼琴系主任尤希維德·卡普林斯基、茱莉亞音樂學(xué)院教授朱利安·馬丁、美國著名鋼琴家安東·內(nèi)，以及韓國鋼琴大師姜忠模等。雄厚的師資吸引著全世界無數(shù)年輕音樂家前來報考，但錄取名額卻十分有限，對學(xué)員水平要求極高，極為嚴(yán)格甚至苛刻。阿斯本音樂節(jié)的課程都非常緊湊和豐富多彩，除了常規(guī)性的大師課，每周還會邀請著名的音樂家開辦講座，更值得一提的是阿斯本音樂節(jié)為學(xué)員提供豐富的演出機(jī)會，其五大常駐樂團(tuán)都是由學(xué)員和老師組成。

7有些知名的鋼琴節(jié)開始向外擴(kuò)張，把活動推廣到了其他國家和地區(qū)。如雅各賓鋼琴節(jié)，近幾年一直在中國北京、上海等地舉辦音樂會和講座等活動。

二、我國鋼琴節(jié)發(fā)展?fàn)顩r

我國鋼琴文化的發(fā)展伴隨著改革開放以來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展呈現(xiàn)出異常繁榮的景象。與鋼琴文化相關(guān)的鋼琴產(chǎn)業(yè)也呈迅猛上升之勢，20世紀(jì)70年代末至21世紀(jì)初是我國鋼琴生產(chǎn)銷售最為火暴的時期。20世紀(jì)80年代中期開始，鋼琴教學(xué)迅猛發(fā)展，進(jìn)入21世紀(jì)呈現(xiàn)出了越發(fā)商業(yè)化、市場化的態(tài)勢。鋼琴作品的創(chuàng)作也伴隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化以及與國外交流的加深，涌現(xiàn)出一批具有民族特色的鋼琴作品。2002年的首屆鼓浪嶼鋼琴藝術(shù)節(jié)是中國鋼琴史上第一個鋼琴音樂節(jié)，而后全國出現(xiàn)了一些具有代表性的和地域優(yōu)勢的鋼琴節(jié)。自此，中國鋼琴文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)的所有環(huán)節(jié)都已經(jīng)成熟。

較之于國外的鋼琴節(jié)，我國鋼琴節(jié)雖然舉辦得較晚，但起點高，發(fā)展迅速。2002年首屆鼓浪嶼鋼琴節(jié)開啟了中國鋼琴節(jié)的歷史。隨后，北京國際鋼琴節(jié)、上海國際鋼琴節(jié)、東北亞音樂節(jié)等具有代表性的中國鋼琴節(jié)陸續(xù)登場，并且在業(yè)內(nèi)獲得了一致好評。這些鋼琴節(jié)一般都會邀請國內(nèi)外著名的鋼琴演奏家、教育家開展為期幾天的教學(xué)和演出。為中國眾多的鋼琴學(xué)習(xí)者提供了高質(zhì)量的看世界和走向世界的機(jī)會，滿足了鋼琴教師提高教學(xué)和演奏水平的迫切期望，改變了長期以來中國鋼琴教學(xué)相對封閉的狀態(tài)，同時為當(dāng)?shù)卮蛟炝己玫匿撉傥幕諊龀隽酥匾暙I(xiàn)。

鋼琴節(jié)如同鋼琴一樣，屬于西方文明舶來品。回首與本土文化結(jié)合了20多年的中國鋼琴節(jié)，具有以下幾個特點：

1由音樂院校承辦，并取得當(dāng)?shù)卣馁Y助。

2最初舉辦地大多是在交通便利、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的大城市或超大城市。近兩年有逐漸向二、三線城市推廣的趨勢，規(guī)模也大不如前。

3大部分鋼琴節(jié)在舉辦了幾屆后由于缺少穩(wěn)定的資金來源，往往在一片喝彩和萬眾期待中突然偃旗息鼓了。

但中國鋼琴節(jié)中有一個特例非常值得一提——鼓浪嶼鋼琴節(jié)，至今已經(jīng)舉辦了八屆。鼓浪嶼雖是僅有幾千人的小島，卻有著百年的鋼琴文化底蘊和歷史傳統(tǒng)，所以中國第一個鋼琴節(jié)誕生于此不足為奇。鼓浪嶼鋼琴節(jié)能夠一直富有活力地存在于中國鋼琴文化生態(tài)體系中，與當(dāng)?shù)卣畬︿撉俟?jié)的認(rèn)可和投入息息相關(guān)。鋼琴節(jié)期間所有的投入，包括聘請鋼琴家、樂團(tuán)、音樂廳的投入和維護(hù)等都由政府承擔(dān)，并且所有活動內(nèi)容都是免費開放。

如果用鼓浪嶼鋼琴節(jié)的成功與國外知名鋼琴節(jié)相比較，不難發(fā)現(xiàn)很多相似之處。

首先，鋼琴節(jié)的舉辦地點有一定的地域特色和優(yōu)勢，例如鼓浪嶼的海島風(fēng)光、普羅旺斯的浪漫氣息等。面積小但有特色的舉辦地一定會令參與者遠(yuǎn)離浮躁和喧囂，全身心地徜徉在鋼琴音樂之中，也方便鋼琴節(jié)開展活動。其次，舉辦地需要具備良好的音樂文化底蘊和擁有較高修養(yǎng)的居民。一個地區(qū)的軟環(huán)境將決定鋼琴節(jié)能否成為具有人文情懷的文化品牌，而不是曇花一現(xiàn)。第三，鋼琴節(jié)不能具有功利性，如同音樂一樣。以賺錢為目的的鋼琴節(jié)終歸會壽終正寢。

三、我國鋼琴節(jié)發(fā)展中存在的問題

中國鋼琴節(jié)有一些已成為輝煌的歷史，有一些仍在舉步維艱地掙扎，能夠依然保持生命力和活力的著實不多。通過研究國外知名鋼琴節(jié)的成功案例，不難發(fā)現(xiàn)，有一些問題是中國鋼琴節(jié)乃至中國鋼琴文化不可回避的。

關(guān)乎鋼琴節(jié)能否存活的最重要的一點是——對鋼琴節(jié)的定位。中國的大部分鋼琴節(jié)都會由政府主辦，或是由某品牌鋼琴廠商或經(jīng)銷商主辦。不論是政府的政策還是鋼琴廠商的營銷模式，能否有連續(xù)性直接決定了鋼琴節(jié)的生死。況且往往最初投入的時候是以盈利為目的的，一旦不能達(dá)成經(jīng)濟(jì)效益，馬上就會撤資停辦。一個鋼琴節(jié)舉辦得是否成功不能單純以經(jīng)濟(jì)效益來衡量，更重要的是持續(xù)的社會影響和效益、對當(dāng)?shù)劁撉俳逃弯撉傥幕耐苿幼饔茫M(jìn)而帶來的一定程度的經(jīng)濟(jì)拉動。如果舉辦鋼琴節(jié)只是為了“賺錢”，再高端的鋼琴節(jié)活動都會被急功近利的銅臭味兒所淹沒。鋼琴節(jié)一定要由真正懂鋼琴、愛音樂的人或組織來承辦。要得到若干個以推廣鋼琴音樂文化為目的的機(jī)構(gòu)贊助。同時還要有甘愿為鋼琴節(jié)服務(wù)的政府和居民以及悠久的古典音樂文化傳統(tǒng)。

鋼琴節(jié)的活力同樣離不開新內(nèi)容的填充，這也是鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的原動力。對于鋼琴節(jié)來說，可以向作曲家約新作品，體現(xiàn)地域特色、民族特色和時代特征的作品會通過鋼琴節(jié)傳播，直接為中國鋼琴文化造血；還可以舉辦鋼琴新作比賽，鼓勵在鋼琴節(jié)中演奏；還可以將中國鋼琴節(jié)向國外推廣，例如以中國鋼琴作品的講解、演奏為主；以中國鋼琴演奏家、鋼琴教育家為主講人，逐年推廣到不同的國家和地區(qū)，同時也可以與當(dāng)?shù)氐匿撉俟?jié)進(jìn)行融合和交流。對于鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來說，舉辦具有廣泛影響的鋼琴節(jié)是對整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展最為直接和有效的方式。

鋼琴進(jìn)入中國僅有一百年的歷史，鋼琴節(jié)在中國也只有短短十四年的歷史。雖然在這十幾年的發(fā)展中經(jīng)歷了蓬勃，也經(jīng)歷了低谷，但總體來說鋼琴節(jié)這種形式已經(jīng)為全社會所熟知和推崇。中國鋼琴文化產(chǎn)業(yè)的市場也伴隨著鋼琴節(jié)和鋼琴教育的深入得到了更加完善的發(fā)展，相信一定能夠找到適合中國鋼琴節(jié)生存和發(fā)展的道路，中國的鋼琴節(jié)也必將迎來新的機(jī)遇。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]劉長旭.當(dāng)代中國國際性鋼琴節(jié)系列活動對我國音樂文化的影響[J].藝術(shù)教育，2014（11）.

[2]劉曉秋.愉快的音樂之旅[J].鋼琴藝術(shù)，2012（12）.

[3]婁雪玢.東北亞國際鋼琴節(jié)持續(xù)發(fā)展的探索之路[J].藝術(shù)評論，2014（02）.

[4]編輯部.從意大利到中國——2010年第二屆北京國際鋼琴音樂節(jié)速寫[J].鋼琴藝術(shù)，2010（08）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）