此技無限好，為何無人學？

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閩南人常說：“厝頂有戲出。”這戲，指的就是剪瓷雕。

何為剪瓷雕？以造型繪畫為基礎，運用剪裁的瓷片鑲嵌在屋脊、厝角、檐下照壁的建筑裝飾藝術，也被稱為“黏碗料”，是福建省級非物質文化遺產之一。

年過半百的孫麗強，是如今東山縣唯一的剪瓷雕技藝“非遺”傳承人。

屋頂上，曬得一身黝黑的孫麗強手藝嫻熟，對著瓷碗殘片輕敲細剪，不一會兒，一個造型就完成了。

父子兩代，技藝傳承

孫麗強生長在東山縣錢崗村一個剪瓷雕世家，父親孫齊家以擅雕博古、花鳥、飛禽走獸和古代戲曲人物著稱，當年與擅雕“雙龍戲珠”和“丹鳳朝陽”的林少丹并稱“雙杰”，為閩南剪瓷雕的主流派系。

上世紀八九十年代，孫齊家創作的“太子亭”上的“八仙過海”“封神演義”等造型，是公認的剪瓷雕代表作。那時候孫麗強才15歲，作為一個剛剛“插班”進來的孩子，只能打打下手。

此后，孫麗強利用空閑時間，自學繪畫，努力扎實剪瓷雕基本功。24歲的他開始獨立帶班，走南闖北，為各地的祠堂做剪瓷雕。如今，50多歲的他早已是聞名閩粵的剪瓷雕高手。

東山關帝廟上的剪瓷雕作品。

巧手賦予老文物新生

孫麗強平日工作的一大部分，是對剪瓷雕文物進行修繕。

1988年到2001年，孫麗強埋頭于平和三平寺的剪瓷雕修繕上，涵蓋了神話、歷史、民間傳說的150多個人物故事和近100只飛禽走獸、花鳥魚蟲。

2001年，孫麗強負責了云霄東廈鎮觀音亭的剪瓷雕修繕。觀音亭是省級文物保護單位，其中有一處剪瓷雕已經破爛不堪，左邊部分仍可見一個小孩為老者掏耳朵的塑像，對稱的右邊則不復存在。他查閱資料，走訪當地老者，終于通過民間故事了解了這個剪瓷雕完整的主題，為它補上了右邊一個小孩為老者撓癢的造型。

30多年的剪瓷雕生涯，孫麗強制作、修復過的作品，超過200座。最忙的時候，他一年就修了10多座。

孫立強在家中制作剪瓷雕作品《鐘馗》。

技藝難學，基本功外且需悟性

剪瓷雕的傳承依靠“口手相授”，沒有模型，不管是人物還是動物、花卉都是直接做坯，所有的造型都在腦子里，因此悟性要高，沒有多年的實踐是不可能做出好作品。“真正難的是做人物，剪瓷雕人物大都來自潮劇，要學構圖，還要了解人物典故，琢磨人物形態，像東山關帝廟100多個帝王將相、英雄豪杰、才子佳人、奸臣賊子人物形象各有其獨自特點，都不能重復。”孫麗強介紹說。

“剪瓷雕這項技藝繁瑣細膩，都靠手工來完成，十分辛苦，作業場所一般都在飛檐屋角，不論炎夏寒冬，長年累月都在戶外作業，也正因如此才使得技藝傳承日漸式微。”孫麗強感嘆。

孫立強在家中制作適合近距離觀賞的剪瓷雕作品。

只是愛好，無法謀生

剪瓷雕常見于閩南和潮汕地區的寺廟和宗祠，一個村子一般是一座寺廟和幾座祠堂，一個工程完工后，往往幾十年或上百年才會重修，工程量越來越少。從上世紀師兄弟十幾人工作班子，到如今，只剩孫麗強和他的一個師弟湊個“兩人幫”。

十幾年前，他收過徒弟，但在生意不好的年份，徒弟到廣東打工了。“大兒子受我父親影響大，也很喜歡這行，當年我父親還在時就夸他天賦比我高，如果做這行成就肯定比我高。”孫麗強的大兒子孫培賢，到江西景德鎮陶瓷學院讀了研究生。

面對后繼無人的窘境，孫麗強有些無奈：“沒辦法了，順其自然。”

孫麗強22歲時，父親曾問他：“跟了我這么多年，你都學了什么？”現在的孫麗強，特別希望能有這么一個人，或者更多的人，讓他把這話也對著他們問一遍。

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