隨機(jī)性在算法作曲中的實(shí)踐意義與審美價(jià)值

[摘要]隨機(jī)性的目的是實(shí)現(xiàn)人性化的一些特性，而不是毫無(wú)意義的無(wú)序隨機(jī)。這有點(diǎn)類似人工智能的“模糊邏輯”①的設(shè)計(jì)，但本文不單是強(qiáng)調(diào)隨機(jī)性的這種特性，而是從這種思維方式出發(fā)，將“隨機(jī)性”應(yīng)用到作曲設(shè)計(jì)上。如設(shè)計(jì)成算法作曲中具體的作曲風(fēng)格或創(chuàng)作手法。正如傳統(tǒng)音樂(lè)的對(duì)位、點(diǎn)描技術(shù)一樣，使“隨機(jī)性”完善成一種成熟的作曲技法。當(dāng)然作曲家也可以按照喜好應(yīng)用到任何風(fēng)格和流派的音樂(lè)以及姊妹藝術(shù)中。本人針對(duì)這種“隨機(jī)性”作曲技法設(shè)計(jì)了一個(gè)裝置藝術(shù)作品——《意識(shí)流魔方》，以解讀隨機(jī)性作曲技法的實(shí)踐意義與審美價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]作曲技法；隨機(jī)性；實(shí)踐意義；審美價(jià)值

[中圖分類號(hào)]J614[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）10-0092-04

魔方翻轉(zhuǎn)的一般目標(biāo)是從常規(guī)的亂色還原成六面的單色，具有很強(qiáng)的 “過(guò)程隨機(jī)性”。作品《意識(shí)流魔方》以它的六個(gè)原始單色面（每面是同一顏色的初始狀態(tài)）作為音樂(lè)的六個(gè)音樂(lè)段落，然后因?yàn)槟Х绞且宰韵嗨频?7個(gè)小方塊組成的一個(gè)大方塊，這27個(gè)小方塊又可以作為音樂(lè)作品的27個(gè)音樂(lè)片段，其中同色系的可以作為同類型音樂(lè)片段的各種形態(tài)，當(dāng)然其中八條交界面的顏色互相共有（魔方的邊是兩個(gè)顏色共有一個(gè)方塊，魔方的角是三個(gè)顏色共有一個(gè)方塊，具體見(jiàn)下面的魔方實(shí)物圖）。如此就有20個(gè)方塊需要設(shè)計(jì)成復(fù)合音樂(lè)方塊，六個(gè)方塊是單音樂(lè)方塊，還有一個(gè)方塊是包裹在里面不轉(zhuǎn)動(dòng)的隱藏方塊。見(jiàn)下圖：

根據(jù)魔方的特征，本人將魔方的27個(gè)方塊從一個(gè)單色面的左上角，從左至右分別按顏色進(jìn)行編號(hào)。制表如下：

其中各個(gè)編號(hào)只要字母相同（順序可以打亂）就是同一個(gè)方塊，由此推斷魔方中每種顏色的搭配只有唯一一個(gè)。也就是如果有兩個(gè)顏色的方塊面就應(yīng)該有兩個(gè)編號(hào)，但是是同一個(gè)方塊。以此類推三個(gè)顏色字母的方塊應(yīng)該有三個(gè)不同編號(hào)。如此可得出下表：

本人根據(jù)這27個(gè)唯一編號(hào)需設(shè)計(jì)27個(gè)音樂(lè)片段。但為提高作品的趣味性和實(shí)用價(jià)值，本人設(shè)計(jì)的是交互式的互動(dòng)音樂(lè)。具體體現(xiàn)在在27個(gè)方塊中放入27個(gè)加速度傳感器模塊，通過(guò)藍(lán)牙無(wú)線信號(hào)方式發(fā)送數(shù)據(jù)給計(jì)算機(jī)中的Max/MSP應(yīng)用程序或者其他APP。用這27組數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)控制本人交互軟件中設(shè)計(jì)27個(gè)音樂(lè)片段，實(shí)現(xiàn)聲音的實(shí)時(shí)互動(dòng)與“有限隨機(jī)”。此作品使用“隨機(jī)性”作曲技法體現(xiàn)在音樂(lè)片段組合的隨機(jī)性和實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)的隨機(jī)性處理，這種“隨機(jī)性”即是魔方翻動(dòng)過(guò)程中的數(shù)據(jù)的隨機(jī)調(diào)配，也有加速度數(shù)據(jù)隨機(jī)的參數(shù)變化對(duì)音樂(lè)要素的隨機(jī)影響。而另一方面魔方的某種指定翻動(dòng)結(jié)果可以通過(guò)算法得到確定性的規(guī)律方式，從而體現(xiàn)了《意識(shí)流魔方》作品的可控性。具體如下表：

上表通過(guò)計(jì)算魔方運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，包括單色方塊、雙色方塊、三色方塊、以及混合搭組的運(yùn)動(dòng)方向，算出共計(jì)有245 049種可能的運(yùn)動(dòng)方向。但是應(yīng)該確定的是魔方運(yùn)動(dòng)時(shí)，純粹的魔方并不可能是單個(gè)方塊的運(yùn)動(dòng)，只能通過(guò)計(jì)算機(jī)編碼對(duì)方塊中的加速度模塊進(jìn)行開(kāi)與關(guān)的設(shè)定，實(shí)現(xiàn)這種單色方塊、雙色方塊、三色方塊以及混合搭組數(shù)據(jù)變化的具體指定，從而有效控制音樂(lè)片段變化的設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)真正的算法作曲中的隨機(jī)性作曲技法的運(yùn)用。這種運(yùn)動(dòng)方向的數(shù)據(jù)與音樂(lè)片段對(duì)應(yīng)的變化，作為音樂(lè)結(jié)構(gòu)組織的方式，能夠設(shè)定運(yùn)動(dòng)方向的參數(shù)類型對(duì)應(yīng)控制Max/MSP軟件中的具體音樂(lè)參數(shù)，從而產(chǎn)生復(fù)雜的“過(guò)程隨機(jī)”的音樂(lè)變化。雖然魔方每次翻動(dòng)后對(duì)應(yīng)的聲音變化，可以通過(guò)計(jì)算得出它的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，并計(jì)算出最終的音樂(lè)效果變化，但是因?yàn)榭梢赃x擇翻動(dòng)魔方的方式眾多，會(huì)造成一種結(jié)果隨機(jī)的“假象”，類似視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，從而產(chǎn)生音樂(lè)片段拼貼上的復(fù)雜變化。而類似這種虛像的“隨機(jī)性”作曲技法，就是音樂(lè)本身的趣味和審美價(jià)值所在。而可計(jì)算式的隨機(jī)結(jié)果，就是這種“隨機(jī)性”作曲技法可以科學(xué)分析、教學(xué)、實(shí)踐與存在的理論與實(shí)用價(jià)值所在，也是這種作曲技法的實(shí)際意義所在，它必將推動(dòng)算法作曲技術(shù)的推廣、教學(xué)與實(shí)踐創(chuàng)作。

算法作曲是20世紀(jì)末被確立的一種作曲技術(shù)，與信息時(shí)代關(guān)系密切。對(duì)未來(lái)音樂(lè)的走向影響深遠(yuǎn)。像現(xiàn)代音樂(lè)與其他媒體的跨界合作，以及新媒體的產(chǎn)生，是與計(jì)算機(jī)音樂(lè)日新月異的變化密切相關(guān)的，同時(shí)伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)高速發(fā)展，又帶來(lái)算法作曲技術(shù)的不斷改變，使音樂(lè)的類型不斷豐富。誰(shuí)也無(wú)法預(yù)測(cè)將來(lái)音樂(lè)的發(fā)展會(huì)有多大的跨度變化，就如同本人研究的隨機(jī)性在算法作曲中的應(yīng)用一樣，每個(gè)音樂(lè)要素都可以不確定和隨機(jī)。而隨機(jī)性也作為上世紀(jì)末新鮮的音樂(lè)語(yǔ)匯伴隨著混沌理論出現(xiàn)而出現(xiàn)。這種出現(xiàn)被當(dāng)代作曲家們逐漸重視，各類實(shí)驗(yàn)性的作品層出不窮。在本人看來(lái)，它在算法作曲里的意義有以下幾點(diǎn)：

1矛盾統(tǒng)一的意義

文中已經(jīng)說(shuō)明算法作曲是高度精確的數(shù)學(xué)運(yùn)算的作曲技術(shù)，不同于浪漫主義，也不同于爵士音樂(lè)，它強(qiáng)調(diào)的是一種絕對(duì)理性，絕對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)。但是事物是兩面性的，這里的絕對(duì)理性，不是結(jié)果的絕對(duì)確定，它強(qiáng)調(diào)的是算法過(guò)程的絕對(duì)理性和程序化，可以用數(shù)學(xué)公式表達(dá)，這點(diǎn)和混沌理論非常相似。但是算法作曲技術(shù)中各音樂(lè)要素的最后結(jié)果并不是全部能準(zhǔn)確預(yù)算的，如同矛盾統(tǒng)一的相對(duì)論，需要確定性的結(jié)果，也需要不確定性的結(jié)果。此時(shí)隨機(jī)性在算法作曲中就有了自身的意義，它與確定性站在對(duì)立面，他們兩者是矛盾統(tǒng)一的，是符合一切事物普遍規(guī)律的。所以隨機(jī)性是伴隨著算法作曲的絕對(duì)理性成長(zhǎng)起來(lái)的一個(gè)重要對(duì)比因素，是實(shí)現(xiàn)算法作曲技術(shù)真正完善的必要條件。

2音樂(lè)戲劇性發(fā)展的需要

音樂(lè)隸屬于藝術(shù)，都需要戲劇性的強(qiáng)大張力。所謂戲劇性是指假定情景中藝術(shù)形象的內(nèi)部心里的直觀反應(yīng)，一般包含偶然性、巧合、驟變等現(xiàn)象。從概念中不難讀出隨機(jī)性在里面的重要意義。藝術(shù)情節(jié)的發(fā)展需要這種偶然的突發(fā)劇情，音樂(lè)藝術(shù)同樣需要這種隨機(jī)性，從而產(chǎn)生各種意想不到的結(jié)果，隨之打破人們對(duì)音樂(lè)發(fā)展脈絡(luò)的習(xí)慣性期望，給予音樂(lè)戲劇性的發(fā)展動(dòng)力。而算法作曲中如果只有確定性，它會(huì)使音樂(lè)的發(fā)展變成一種機(jī)械的計(jì)算機(jī)運(yùn)算過(guò)程，不能否定這種作品也有它的審美價(jià)值，但是相較于隨機(jī)性的戲劇性表現(xiàn)力大打折扣。只有各種隨機(jī)性因素潛藏在音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，才能使計(jì)算機(jī)音樂(lè)和算法作曲技術(shù)的審美價(jià)值得到全面提升。

3“隨機(jī)性”作曲技法的確立

“隨機(jī)性”作為一種數(shù)學(xué)算法概念，從古就有，但多是對(duì)于數(shù)學(xué)運(yùn)算中的一種描述，或是對(duì)未曾揭秘事物的一種概稱，并沒(méi)有在音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行真正的定位。如此狀況，非常不利于算法作曲這種音樂(lè)類型的研究與創(chuàng)作。確立“隨機(jī)性”作曲技法的概念勢(shì)必引導(dǎo)算法作曲創(chuàng)作者們?cè)谝魳?lè)設(shè)計(jì)中找到更有針對(duì)性的創(chuàng)作技法，對(duì)整個(gè)“新數(shù)字”音樂(lè)的創(chuàng)作都有非常實(shí)用的參考價(jià)值，它必將成為未來(lái)人工智能作曲的核心作曲技法之一。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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