談俄僑音樂文化對哈爾濱歌劇藝術發展的影響

[摘要]哈爾濱歌劇藝術的發展離不開20世紀俄僑音樂發展的時代背景，20世紀俄僑音樂家對哈爾濱歌劇的發展產生了重要的影響。哈爾濱音樂家繼承和發揚了俄僑音樂家的專業能力和藝術修養，為弘揚哈爾濱的歌劇藝術做出了重要的貢獻。

[關鍵詞]20世紀；俄僑音樂；哈爾濱；歌劇藝術

[中圖分類號]J609[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）12-0102-02

輕歌劇，也稱作喜歌劇，它與思想深邃、藝術性完美、結構龐大的西洋正統大歌劇相比，輕松、愉快、幽默、詼諧為其特點。哈爾濱市民很喜歡這種輕歌劇。哈爾濱人偏愛輕歌劇，因為輕歌劇通俗易懂，票價又低，內容與現實生活貼近，感情交流較為順暢。相比之下，人們對正統大歌劇會感到距離較遠。

一、輕歌劇對哈爾濱歌劇藝術發展的影響

當東清鐵路建成不久，1907年后，以演員丘加耶夫為首的俄國輕歌劇團來哈爾濱演出；1910年后，以戈洛里阿、羅科托夫為首的俄國帕圖申斯基私人輕歌劇團到哈獻藝；1919年，以扎戈爾斯卡、布拉溫為首的俄國什捷爾恩輕歌劇團來哈爾濱演出；稍晚一些時候，俄國達尼洛夫輕歌劇團在哈爾濱演出《音樂喜劇院》。

20世紀20年代，在哈爾濱演出輕歌劇的有男中音拉伊斯基、擔當主角的喜劇演員庫季諾夫和卓越的喜劇演員沃洛金。演出地點在鐵路俱樂部、機械總廠俱樂部和中心俱樂部。進入20世紀30年代，演出輕歌劇的地點集中在馬迭爾旅館劇場、大世界影劇院、亞細亞電影院和大西洋影院。1933年，哈爾濱輕歌劇團導演是謝爾蓋·托姆斯基。該輕歌劇團的主要歌手有米基特丘克、薩多夫斯卡婭、維克斯、柳比莫娃、雷斯佐娃、戈爾斯卡婭、基謝列娃；演員有托姆斯基、馬爾金、涅任、蒙采娃、穆拉維耶夫及其他人；樂隊由什瓦伊科夫斯基指揮的“哈響”部分演奏家組成；演出地點在南崗的大世界影劇院。輕歌劇的演出在哈爾濱時斷時續。1937年，輕歌劇演出季是在道里馬迭爾旅館劇場內舉行的，上演《后宮誘逃》《蘇濟》等劇目。到了1938年至1939年演出季時，哈爾濱出現了兩個輕歌劇團，它們同時在哈爾濱南崗和道里演出，一個演出團在南崗巨人影劇院（現亞細亞電影院）演出，另一個演出團在道里馬迭爾旅館劇場演出。這個演出團在巨人影劇院演出了輕歌劇《西里凡》《愛的夜》。

另一個在道里馬迭爾旅館劇場演出的團體成員是該劇場經理從上海請來的歌劇演員兼導演B.A.圖列寧、H.圖爾賓娜-加伊達羅娃、B.A.圖列妮娜、戲劇演員斯米爾諾夫、拉夫羅夫斯基等人。這個團團結了一批新生藝術力量，在演出過程中，將芭蕾舞有機地與戲劇內容相結合，既展示了芭蕾的獨特藝術魅力，又使輕歌劇更加完美。樂隊仍由什瓦伊科夫斯基和A.A.比比科夫指揮。負責舞臺美術及裝置的是斯捷潘諾夫、斯柳薩里和洛巴切夫。圖列寧領導的演出團在哈爾濱演出了輕歌劇《羅斯，瑪琳》《科爾涅維利斯基鐘》《在激情的浪潮中》，1938年10月28日在馬迭爾旅館劇場演出了《可憐的羔羊》。

在南崗巨人影劇院演出輕歌劇的那個團繼續活動著。自謝羅夫走后，導演由埃恩格里加爾德特和伊熱夫斯基擔任。該團吸收一批受過專業訓練的青年藝術人才，補充到輕歌劇團中來，他們演出了《科倫賓娜》《愛之夜》《印度流浪女》《柳克謝姆布爾格伯爵》《火的祭祀》《后宮誘逃》《驃騎兵的愛情》《租賃親王》《謝日娃》《春天的酒杯》《幸福的一剎那》等等劇目。輕歌劇團為哈爾濱培養了一批聲樂新秀。

二、歌劇藝術在哈爾濱的延伸

1932年，日軍占領哈爾濱，把中國人列為三等公民。中國糧食被運往日本，中國的木材、煤被統統拉往日本。日本占領軍實行強權政治、經濟掠奪、人格侮辱、軍事鎮壓的殖民政策，將僑民的財產、資本予以強行沒收，迫使許多僑民陸續離開哈爾濱，遷往天津、上海或他國。尤其是1932年8月，哈爾濱的松花江水泛濫，怒吼的松花江洪水直入市區，最繁華的中央大街上，可以載船行舟。天災人禍，使哈爾濱12萬人遭災，92310人無家可歸，3000人死亡。這種情況下仍絲毫沒有減弱哈爾濱歌劇藝術的發展。

奧麗佳·尼古拉耶芙娜·雅可夫列娃，1886年9月9日生于俄國里加市，曾在里加、格羅茲尼、奧列爾、蘇梅爾、西姆比爾斯克、基伏利斯、庫茲涅茨克等地歌劇院工作過。當時抒情女高音歌唱家阿恰伊爾-多布羅特沃爾斯卡婭處在一個歌劇藝術群體多元化、演出質量專業化、演員隊伍規范化、演出劇目多樣化的藝術氛圍之中。

1935年夏季，在哈爾濱馬迭爾劇場演出了歌劇《黑桃皇后》和《伊萬·蘇薩寧》，演員由米基特丘克、阿恰伊爾-多布羅特沃爾斯卡婭、埃烏斯特拉諾維奇、沙亞平、舍曼斯基擔任，指揮是什瓦伊科夫斯基、斯托林、比比科夫、伊萬尼茨基，在中東鐵路俱樂部也同時上演。在當時哈爾濱歌劇院的演員陣容也比較強大，有著名的女高音歌唱家A.阿恰伊爾、抒情女高音M.A.霍赫里拉科娃；戲劇女高音O.T.葉爾佳科娃、戲劇女中音埃恩格里加爾德特（她是哈爾濱輕歌劇團的演員兼導演）、捷秋科娃、芭芭伊洛娃、埃烏斯特拉諾維奇-伊萬尼茨卡婭、什瓦伊科夫斯卡婭；男低音沙亞平、斯科爾尼亞科夫、特羅伊茨基；男中音波里謝維奇、戲劇男高音舍曼斯基。

1936年4月26日，偽滿濱江省公署、哈爾濱特別市公署、日本駐哈特務機關、日本駐哈總領事館等部門決定由俄僑音樂家組成的交響樂團、歌劇團（輕歌劇團）等諸團統一歸屬哈爾濱交響管弦樂協會，受哈爾濱白俄事務局管轄。同年，哈爾濱白俄事務局主辦并組織了一年一度的哈爾濱俄國歌劇演出季的活動，上演了歌劇《伊萬·蘇薩寧》《杜布羅夫斯基》等劇目。演出是成功的，但票價太高，當時一張電影票價是50錢（貨幣單位），而一張歌劇票價竟折合成2.5美元，一般市民享受不起這樣的藝術，因而出現演出場次越多，演出赤字越大的情況。

1941年的歌劇演出季是從2月18日開始的，哈爾濱歌劇舞劇院參演了《浮士德》等優秀劇目，演出地點在鐵路俱樂部、格蘭特影劇院和馬迭爾旅館劇場。當時演員的收入也是比較高的，媒體也對演出的歌劇加大了報道，并且高度贊揚了演出的組織者和參與者，童年哈爾濱歌劇舞劇赴日本演出，取得了非常好的效果。

此間偽滿電影制片公司在哈爾濱拍攝了第一部電影《我的鶯》，主演是李香蘭和沙亞平。

自1941年至1942年，歌劇演出季有下列劇目：《浮士德》（3場）、《特拉維阿達》（2場）、《黑桃皇后》（1場）、《小丑》（1場）、《葉甫根尼·奧涅金》（4場）、《魔鬼》（2場）。阿恰伊爾–多布羅特沃爾斯卡婭擔任《浮士德》女主角瑪格麗達，舍曼斯基扮演浮士德，沙亞平扮演美菲斯托菲爾，瓦連金由波里謝維奇扮演，濟奧耶科由什瓦伊科夫斯卡婭扮演。瓦格涅爾由博羅季奇扮演。同臺演出的還有O.T.葉爾佳科娃、K.A.埃烏斯特拉諾維奇–伊萬尼茨卡婭、H.JI.圖爾比卡、梅默契尼科夫、M.特羅伊茨基、科爾達及其他人。歌劇導演由舍曼斯基擔任，合唱指揮是H.B.布羅布娜–巴克利茨卡婭，樂隊指揮是斯托林、什瓦伊科夫斯基和特拉赫金伯爾格，芭蕾舞導演是費奧克基斯托夫和普列奧布拉任斯卡埡。另外，同臺演出的還有圖爾恰尼諾夫、圖爾賓娜–加伊達羅娃，她還是哈爾濱輕歌劇團與烏克蘭輕歌劇團的演員，她在《黑桃皇后》一劇中扮演波琳娜，在《葉甫根尼·奧涅金》一劇中扮演奧莉加。參加演出的還有卡爾多斯、普里克隆斯卡婭、尼古拉，蓋拉爾耶維奇。尼古拉·蓋拉爾耶維奇是1936年意大利歌劇團巡回演出來哈爾濱的俄僑演員。

總之，20世紀俄僑音樂的傳入，使哈爾濱的上空充彌著西方音樂的優美旋律，推動了哈爾濱歌劇藝術的開展，對我國歌劇藝術發展產生了深遠的影響。

[參 考 文 獻]

[1]汪之成.上海俄僑史[M].上海：上海三聯書店，1993.

[2]孫占文.黑龍江省史探索[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1983.

[3]辛培林，張鳳鳴，高曉燕.黑龍江開發史[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1999.

[4]劉欣欣，劉學清.哈爾濱西洋音樂史[M].北京：人民音樂出版社，2002.

（責任編輯：張洪全）