肖邦降b小調(diào)奏鳴曲第一樂章分析研究

[摘要]肖邦，浪漫派杰出的波蘭作曲家，他的音樂創(chuàng)作幾乎全部傾注在鋼琴音樂領(lǐng)域，除了少數(shù)室內(nèi)樂作品和一部分歌曲之外，全部都是為鋼琴而作。在其一生的創(chuàng)作中，奏鳴曲套曲體裁的作品并不多。在僅有的三首奏鳴曲中，第二首（Op.35）是最為優(yōu)秀的杰出之作，創(chuàng)作于1839年。全曲由四個樂章組成，其中以第一樂章最為突出，音樂的內(nèi)涵豐富，強烈的戲劇性力量和悲劇性沖突在充滿動力性和內(nèi)在張力的音樂結(jié)構(gòu)中迸發(fā)出來。

[關(guān)鍵詞]肖邦；奏鳴曲；音樂分享

[中圖分類號]J624[文獻標志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）12-0069-03

第一樂章共242小節(jié)，為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。由引子（1～4）、呈示部（5～105）、展開部（106～169）、再現(xiàn)段（170～229）和尾聲組成。

引子（1～4）

引子包含兩種音樂情緒，上下兩聲部的一問一答，下聲部八度疊加的附點音符，下行七度跳進強奏，沉重而莊嚴，第3小節(jié)為加6音的屬七和弦，上聲部連續(xù)有力的強奏，引子開放終止于主調(diào)屬七和弦，以連接第5小節(jié)主和弦，明確調(diào)性。整個引子段落充滿了深沉的學問與不安。

呈示部（5～105）主題呈示段

主部引子（5～8）主部前有4小節(jié)的引子，演奏快一倍速度，持續(xù)主調(diào)主和弦，揭示出節(jié)奏性極強的主題，奠定了整個的律動。

主部（9～40）主部為變奏的開放性樂段。第8小節(jié)主部主題出現(xiàn)，降D、降B構(gòu)成小三度、bB—C—bD構(gòu)成上行二度進行，這兩個音程作為核心音程材料貫穿全曲。

9～12小節(jié)是1+1+2的“短短長”句型，后4小節(jié)（13～16）是在導(dǎo)七和弦上做前4小節(jié)的模仿。17小節(jié)主題b是a的變化，bD—C—bB—bA下行二度，A—C小三度，與主題a的材料一致。

模進重復(fù)，形成了一個2+2+4的樂句。短小的動機素材發(fā)展，各樂句間沒有明確的終止式，通過旋律的變化規(guī)律進行劃分，一氣呵成。24小節(jié)開放終止于主調(diào)的屬七和弦。A’為變化重復(fù)，旋律與伴奏聲部稍做變化，結(jié)束時闖入終止于副部調(diào)性，聲部反向級進到副部的中音區(qū)，終止在了bD大調(diào)的屬五六和弦上，為副部進行充分的準備，以此代替被省略的連接部。

副部（41～80）副部為變奏的擴展性樂段，調(diào)性轉(zhuǎn)為bD大調(diào)，力度時值的變化與主部形成強烈的對比，旋律柔和寧靜。第41小節(jié)開始的副部主題由降A(chǔ)—F三度，降E—F—降G二度兩種音程構(gòu)成，與主部主題材料音程相同。

第45小節(jié)是前4小節(jié)的變化重復(fù)，第49小節(jié)開始是一個8小節(jié)的長句，旋律級進（二度核心音程），形成了一個拱形旋律線條。所以這里副部可以看成一個4+4+8的三句體結(jié)構(gòu)，在句法上呼應(yīng)主部的“短短長”句型。第56小節(jié)開放終止于屬和弦上。第57小節(jié)開始為變奏重復(fù)，體現(xiàn)在織體的變化，三連音及十六分音符的織體將副部主題的緊張度逐步提高，第73小節(jié)材料模進分裂，尾部形成擴充，以闖入終止的形式進入結(jié)束部。

結(jié)束部（81～105）分為兩部分，第一部分（81～93）使用副部主題的三連音素材發(fā)展，三個音為一組，形成解決關(guān)系，不斷模進。第二部分（94～105）為柱式和弦織體進行，通過半音及等音變化將調(diào)性轉(zhuǎn)回主調(diào)，音樂堅定有力。在主調(diào)屬和弦上終止。

展開部：由四個部分組成

第一部分（106～121）導(dǎo)入部分展開主部引子材料與主題動機，材料a上下兩聲部呈八度演奏，并且形成了強弱對比。109～110小節(jié)，節(jié)奏音型是引子材料，旋律A—#A—B小二度，B—D小三度，依然是兩種核心音程組成，將引子主部主題結(jié)合展開。調(diào)性由#f-G-A呈二度關(guān)系，這與主題核心材料一致，可以看出，核心材料不僅在旋律使用，而且在調(diào)性布局中同樣存在。

第二部分（122～137）中心I上聲部展開副部主題，原型是53～56小節(jié)副部主題部分，但是在節(jié)奏上做了處理，使得旋律的重拍發(fā)生改變。下聲部依然是主部主題a，第126小節(jié)，主部主題b出現(xiàn)，下聲部伴奏音型是副部三連音音型，本段為主副部材料的綜合展開，在同一時間形成材料的對位。C大調(diào)開始，以一系列轉(zhuǎn)調(diào)模進手法展開主題動機，調(diào)性布局為c—D—E—#F—#c— E—#F—#G。可以看出，本段的調(diào)性安排依然以二度音程為主，體現(xiàn)作曲家在材料上的統(tǒng)一性。

第三部分（138～153）中心II主題動機與引子材料對位，兩小節(jié)為單位進行一系列的轉(zhuǎn)調(diào)模進。第138小節(jié)始于g小調(diào)，調(diào)性依次為降b小調(diào)、f小調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、G大調(diào)、D大調(diào)、d小調(diào)、F大調(diào)，樂曲調(diào)性布局由小調(diào)逐漸變?yōu)榇笳{(diào)，樂曲也有深沉逐漸走向輝煌，樂曲的色彩在本段逐漸過渡，發(fā)生改變。

第四部分（154～161）中心III結(jié)束部材料展開段落，但伴奏音型又是八分音符的分解和弦（主部伴奏音型），與呈示段柱式和弦進行形成對比，樂曲也更加富有律動。調(diào)性bC大調(diào)，降c是主調(diào)降B大調(diào)的降II級（那不勒斯和弦）。

屬準備段（162～169）使用結(jié)束部的素材，低音聲部持續(xù)屬音F。第162小節(jié)，和聲變化豐富，D—TSVI阻礙進行，166～169小節(jié)，和聲穩(wěn)定在D功能，為之后再現(xiàn)段主調(diào)降B大調(diào)做準備。

再現(xiàn)部（170～229）最大的特點是省略了主部，直接進入副部。

副部（170—210）主題在主調(diào)的同主音大調(diào)上再現(xiàn)，調(diào)性回歸，音樂更加明亮。與呈示段相比，樂段的結(jié)構(gòu)沒有發(fā)生變化，第210小節(jié)，在主調(diào)T和弦上終止，樂曲進入結(jié)束部。

結(jié)束部（211～229）同主音調(diào)上簡單變化再現(xiàn)。

Coda（230～242）主部動機在低聲部陳述，模進導(dǎo)致調(diào)性變化，經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)調(diào)后，音樂在fff的力度下完滿結(jié)束于主調(diào)T和弦。

結(jié)構(gòu)圖如下：

從圖示中可以看出，這首曲子采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)調(diào)性進行服從，但肖邦在再現(xiàn)部沒有安排主部再現(xiàn)，在結(jié)構(gòu)上也可看成二部性結(jié)構(gòu)，因為展開部材料以主部材料為主，所以可以看成呈示部（主、副材料）—展開部（主部材料）、再現(xiàn)部（副部材料）的非對稱二部性結(jié)構(gòu)。在調(diào)性布局上，遵從了奏鳴曲式調(diào)性安排的同時，又在展開部加入變化，展開部的調(diào)性布局為二度進行，是全曲核心音程材料之一，體現(xiàn)了作曲家縝密的邏輯以及材料把控的統(tǒng)一。

材料關(guān)系如下：

全曲的材料主要由小二度、大二度、小三度構(gòu)成，主題材料相互影響、發(fā)展，尤其在展開段最為明顯，材料不斷地交織，在同一時間進行材料的對位，全曲材料緊密，富有邏輯，從旋律音高、伴奏織體以及調(diào)性布局等方面都體現(xiàn)了統(tǒng)一性。全曲的力度情緒并沒有隨著曲式結(jié)構(gòu)變化，樂曲由開始小調(diào)的陰郁、沉重逐漸走下大調(diào)的輝煌，力度f—fff也說明了這一點。

肖邦的鋼琴音樂具有異常新穎、細膩的織體，獨具魅力的旋律和色彩豐富的語言，形成了一種“肖邦風格”，為西方19世紀浪漫主義音樂做出了重要貢獻。

[參 考 文 獻]

[1]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社， 2003.

[2]馮毅.曲式與作品分析基礎(chǔ)教程[M].合肥：安徽文藝出版社，2016

[3]中央音樂學院.肖邦鋼琴曲選[M]. 北京：人民音樂出版社，1978.

（責任編輯：郝愛君）