米開(kāi)朗基羅與達(dá)·芬奇的藝術(shù)較量

一五〇〇年，達(dá)·芬奇四十八歲，完成了巨作《最后的晚餐》，回到佛羅倫薩，一年之后，與二十六歲，剛完成《哀悼基督》的米開(kāi)朗基羅相遇，歷史上兩位無(wú)與倫比的大藝術(shù)家相見(jiàn)了，相差二十三歲。

達(dá)·芬奇在創(chuàng)作的巔峰，青年的米開(kāi)朗基羅，如初生之犢不畏虎，挑戰(zhàn)著他生命中唯一視為對(duì)手的達(dá)·芬奇。

達(dá)·芬奇創(chuàng)作了優(yōu)雅嫻靜的圣母圣嬰與圣安妮像，在佛羅倫薩展出，引起大眾贊嘆。

青年的米開(kāi)朗基羅似乎受到了影響，他也創(chuàng)作了題材類似的圣母圣嬰作品。

在創(chuàng)作《大衛(wèi)》的同時(shí)，米開(kāi)朗基羅繪畫(huà)了幾件圣母圣嬰素描，也創(chuàng)作了蛋彩畫(huà)作品《圣家族》圓圖。

和達(dá)·芬奇不同，米開(kāi)朗基羅的圣母有一種男性的陽(yáng)剛，手臂的肌肉結(jié)實(shí)壯碩，米開(kāi)朗基羅似乎在對(duì)抗達(dá)·芬奇極陰柔幽美的女性美學(xué)，他在同一主題里賦予了陽(yáng)剛健朗的男性美學(xué)特質(zhì)。

圓形《圣家族》圖的背景，是與主題毫不相干的五名裸體男性，展示著他們自由健康的身體，非常希臘精神的炫耀，卻成為基督教主題繪畫(huà)的陪襯。

同一時(shí)間，米開(kāi)朗基羅也創(chuàng)作了兩件圓形的圣母圣嬰浮雕，同樣是非常達(dá)·芬奇式的主題，卻仍然表現(xiàn)著米開(kāi)朗基羅自己的風(fēng)格。

一五〇三至一五〇五年，他創(chuàng)作了《布魯日圣母》，可能作為他一系列對(duì)抗達(dá)·芬奇“圣母圣嬰”杰作的回聲。

兩位巨匠的真正對(duì)手戲卻是被共同委托創(chuàng)作佛羅倫薩市政議事大廳的巨幅戰(zhàn)役圖。

市政廳入口兩側(cè)有兩間議事大廳，后來(lái)有五百人的議事在此舉行，被稱為“五百人廳”。

當(dāng)時(shí)的執(zhí)政團(tuán)隊(duì)都竊竊私語(yǔ)，達(dá)·芬奇與米開(kāi)朗基羅，兩位歷史上的大師，如果在同一個(gè)空間留下相互輝映的作品，將是多么重要的歷史事件。

他們希望兩位歷史巨匠為佛羅倫薩留下兩件不朽的戰(zhàn)役圖。

米開(kāi)朗基羅負(fù)責(zé)卡西納戰(zhàn)役，達(dá)·芬奇負(fù)責(zé)安吉亞里戰(zhàn)役，描述與米蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)。

一五〇三年左右，五十一歲的達(dá)·芬奇，與二十八歲的米開(kāi)朗基羅同時(shí)開(kāi)始工作。

他們都知道對(duì)手是歷史上唯一的勁敵。

他們各自做了許多素描底稿。

達(dá)·芬奇的《安吉亞里戰(zhàn)役》，畫(huà)面上馬匹嘶叫奔騰，在戰(zhàn)役的巔峰，軍士怒吼嚎叫，仿佛天翻地覆。

米開(kāi)朗基羅思考著他的《卡西納戰(zhàn)役》，他要如何戰(zhàn)勝達(dá)·芬奇，這可敬可畏的對(duì)手。

卡西納戰(zhàn)役是佛羅倫薩戰(zhàn)勝比薩的戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)役的主帥是多納帝。

據(jù)說(shuō)，在一場(chǎng)大戰(zhàn)之后，軍士筋疲力竭，卸去了盔甲，裸體在亞諾河中沐浴休息。忽然間，多納帝發(fā)現(xiàn)比薩軍隊(duì)發(fā)動(dòng)突襲。多納帝緊急傳令，號(hào)召軍士立刻整軍待戰(zhàn)。

米開(kāi)朗基羅在這故事里找到了他一貫的美學(xué)堅(jiān)持，生命總是充滿突發(fā)的危機(jī)，在危機(jī)中瞬間備戰(zhàn)的肉體，正是最具備飽滿生命力的肉體，也是米開(kāi)朗基羅認(rèn)為最美、最動(dòng)人的肉體。

米開(kāi)朗基羅速寫(xiě)了裸體軍士的賁張糾結(jié)的肌肉，那些在瞬間緊張起來(lái)的肌肉，如一條一條頑強(qiáng)有力的蛇的扭動(dòng)，把戰(zhàn)役緊張的主題推到無(wú)與倫比的高潮。

達(dá)·芬奇創(chuàng)作的戰(zhàn)役是“高潮”本身，米開(kāi)朗基羅抓住的是“高潮”來(lái)臨前剎那的準(zhǔn)備挑戰(zhàn)的激動(dòng)。

兩人的草圖都展出了，許多人圍觀。

許多人認(rèn)為年輕的米開(kāi)朗基羅在這一次競(jìng)爭(zhēng)中贏過(guò)了他的對(duì)手，創(chuàng)造了“戰(zhàn)爭(zhēng)”最震撼人心的片刻。

我們無(wú)從比較，因?yàn)椋聦?shí)上，兩件作品都沒(méi)有完成，留下空白的墻壁，作為歷史上永恒的紀(jì)念與遺憾。

米開(kāi)朗基羅，在許多數(shù)據(jù)中記錄，對(duì)年長(zhǎng)他二十三歲的達(dá)·芬奇是十分不敬的。

他總是嘲諷達(dá)·芬奇，嘲諷他永遠(yuǎn)優(yōu)雅細(xì)致的紳士風(fēng)度，嘲諷他許多沒(méi)有完成的作品。或許，心靈深處，米開(kāi)朗基羅憎恨自己，面對(duì)一個(gè)無(wú)法超越的對(duì)手，一座翻不過(guò)的大山，他——自己也是一座大山，有著不可理解的壓抑與郁怒。

當(dāng)他當(dāng)眾羞辱達(dá)·芬奇時(shí)，達(dá)·芬奇默默不語(yǔ)，他仍然優(yōu)雅地向年輕的米開(kāi)朗基羅致敬，轉(zhuǎn)身離開(kāi)。

達(dá)·芬奇似乎知道這是歷史的對(duì)手，他似乎知道“后生可畏”，這個(gè)看來(lái)粗魯無(wú)禮的暴怒的米開(kāi)朗基羅，一定是達(dá)·芬奇心中真正想致敬的對(duì)象。

懂得向?qū)κ峙c敵人致敬，才是歷史上真正的強(qiáng)者吧！