山西民歌改編合唱曲《打酸棗》作曲技法分析

季 超

（山西師范大學(xué)民族民間音樂研究所，山西 臨汾 041004）

山西民歌改編合唱曲《打酸棗》作曲技法分析

季 超

（山西師范大學(xué)民族民間音樂研究所，山西 臨汾 041004）

本文就山西民歌《打酸棗》改編合唱曲的一些音樂特征進(jìn)行了探索和分析，研究為中國五聲性調(diào)式旋律編配的多聲部運(yùn)用的技巧。歸納如下：一、調(diào)式調(diào)性；二、復(fù)調(diào)；三、曲式結(jié)構(gòu)；四、動機(jī)、織體、模進(jìn)、支聲復(fù)調(diào)等技法。

民歌改編合唱；作曲技法；織體；復(fù)調(diào)

合唱音樂是從歐洲的素歌開始的，后又有哈勒斯、巴赫編寫的眾贊歌，柴可夫斯基和俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)編寫的民歌合唱，直到柯達(dá)伊、巴托克等為將近現(xiàn)代技法與民間曲調(diào)實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合做出的不懈努力，都為我們積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。中國合唱音樂是20世紀(jì)初“西樂東漸”的結(jié)果，在百年的實(shí)踐發(fā)展中，經(jīng)歷了西方合唱音樂的本土化移植和民族化的發(fā)展歷程。合唱創(chuàng)作思維作為合唱發(fā)展的源頭，合唱創(chuàng)作的核心對合唱藝術(shù)的繁榮起著至關(guān)重要的作用。合唱創(chuàng)作思維的更新與社會變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會文化心理結(jié)構(gòu)、行為模式、審美價值取向有著密切的聯(lián)系。中國的合唱藝術(shù)可以說是音樂領(lǐng)地中最年輕的家族，深入學(xué)習(xí)民間音樂，從民歌中努力發(fā)現(xiàn)其多聲的內(nèi)涵，把其和聲外延，也是我國一些作曲家的目標(biāo)。

而作曲家本人芝達(dá)林先生地處山西，而山西民歌是全國民歌中特別具有代表性的民歌，基于對山西民歌的多年研究創(chuàng)作與排練實(shí)踐，才有了這本珍貴的《桃花紅杏花白》曲集。而在這部曲集的創(chuàng)作中，每首曲目都包含了中國五聲性調(diào)式多聲部編配的運(yùn)用技巧，像是為這些民歌穿上了定制的嫁衣一樣完美；在造就了山西民歌優(yōu)美旋律的同時，也為我們當(dāng)今的為民歌的中國五聲性旋律多聲部的編配寫作呈現(xiàn)出一個優(yōu)秀的范本，值得我們學(xué)習(xí)與探究。

芝達(dá)林先生創(chuàng)編的山西民歌女聲合唱曲集《桃花紅杏花白》是一部優(yōu)秀的中國民歌多聲部創(chuàng)編合唱作品集，全書十三首玲瓏精致的女聲合唱作品，全部由最具代表性的山西民歌創(chuàng)編而成。而這首《打酸棗》是本書的第一首曲目，也是非常具有代表性的。

這首合唱曲的主題旋律為d商調(diào)式，但是引子部分為a羽調(diào)式，是主題旋律調(diào)式的屬調(diào)式。

在復(fù)調(diào)方面，它含有對比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)。對比復(fù)調(diào)是第七小節(jié)到十八小節(jié)和第二十八小節(jié)到第二十九小節(jié)；而模仿復(fù)調(diào)是第二十六小節(jié)到第二十九小節(jié)，這是女高音對女低音的提高四度模仿，還有第五十四小節(jié)到六十六小節(jié)，這是運(yùn)用輪唱眾贊歌形式的相差四度模仿。

全曲依據(jù)歌詞分為三大段，第一段是第七小節(jié)至第五十三小節(jié)，主題為第七小節(jié)到第十九小節(jié)，其余為擴(kuò)充。第二段是第五十四小節(jié)到一百零三小節(jié)結(jié)束處，第七十四小節(jié)開始重復(fù)的第十九小節(jié)處。第三段為第一段的重復(fù)。

開始的引子部分材料前兩小節(jié)來源于民歌的第一句，為提高了十三度音的動機(jī)先現(xiàn)，低音織體為和動機(jī)相對稱的呼應(yīng)，第三、四小節(jié)為動機(jī)的變奏模進(jìn)發(fā)展，第五、六小節(jié)為引入歌曲主題，低音織體是四分音符跳音的連續(xù)下行，奠定了整首曲子是歡快明亮的的風(fēng)格。

第一段的第一句旋律聲部為女高一聲部，第二聲部為支聲復(fù)調(diào)，女低聲部為見縫插針的進(jìn)行了空檔填補(bǔ)。鋼琴聲部為和弦的跳音保持，在旋律的長音處也進(jìn)行了空檔填補(bǔ)。

第二句的旋律出在女低的第一聲部，同樣第二聲部配了支聲復(fù)調(diào)，女高聲部進(jìn)行空檔填補(bǔ)，在“啊么得依兒呦”處用女高和女低還有鋼琴的第一聲部齊唱，夸張了襯詞。

這兩句是復(fù)調(diào)的形式，合理安排，疏密得當(dāng)。樂曲的第十九小節(jié)至五十三小節(jié)都是樂曲依據(jù)民歌中的襯詞進(jìn)行了夸張修飾的擴(kuò)充部分，極大的加強(qiáng)了樂曲的趣味性。在第二十小節(jié)處，歌詞開始重復(fù)“哎得兒啊么得依兒喲”，女低聲部處出的旋律是用前面的材料加工而成，高聲部為抒情補(bǔ)空。鋼琴用了三連音的華彩音型。在低聲部出了“依兒喲”，高聲部出了“呦呦呦”，并且重復(fù)一次，重復(fù)就預(yù)示了接下來要有變化，低聲部緊接著出來四個重復(fù)的“啊么依得”，高聲部接著進(jìn)入，第二次重復(fù)開始提高四度，鋼琴聲部與女低的第二聲部的和聲還有織體類型是一樣的。

第三十小節(jié)出，重復(fù)了民歌的第二句結(jié)尾，在加一個“喲喲喲”，整合回來結(jié)束。第三十三小節(jié)繼續(xù)減縮材料擴(kuò)充，鋼琴華彩與人聲交相呼應(yīng)。第四十三小節(jié)正式進(jìn)入了鋼琴華彩部分，第四十七小節(jié)材料來源于第七小節(jié)的鋼琴織體部分，預(yù)示了第二段的開始。

第二段的樂句利用了輪唱的眾贊歌形式。第一句由女低音聲部出旋律部分，高聲部在第二聲部進(jìn)行升高五度卡農(nóng)，女高聲部的第一聲部又升高五度卡農(nóng)，最后是女低的第二聲部為女低第一聲部的降低四度卡農(nóng)，在多聲部輪唱中間插入了“啦啦啦”的襯詞，加厚了聲部的音色。后面的“手拿上”“竹竿竿”的創(chuàng)作思路與“大姐姐”相同，但是聲部的順序與高低度數(shù)劃分略有不同。這一樂句穩(wěn)定了第二段的整體基調(diào)。在最后一句“竹竿竿”處，為四個聲部合唱結(jié)束本句也合理承接到了第二句。第六十八小節(jié)開始的第二句直至第二段的結(jié)束都與第一段相同。

樂曲的第三段與第一段相同在四十九小節(jié)處進(jìn)入結(jié)束句，用襯詞“啊么得依兒喲”的頓音和弦結(jié)束了全曲。

《打酸棗》這首民歌合唱曲的規(guī)模不大，但是用傳統(tǒng)的作曲技法把山西民歌的美展現(xiàn)的淋漓盡致。這本山西民歌合唱曲集也是一部將中國五聲性調(diào)式旋律與傳統(tǒng)作曲手法進(jìn)行的多聲部配置藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)典之作。希望這篇文章可以對中國五聲性調(diào)式民歌改編而成的合唱曲目的分析具有一定的借鑒與幫助，并對中國五聲性調(diào)式旋律編配多聲部音樂時的寫作提供一些參考。

[1] 芝達(dá)林.山西民歌女聲合唱曲集《桃花紅 杏花白》